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(Studio of) Michiel van MiereveltPortrait de Maurits, Prince d'Orange-Nassau, huile sur panneau, vieux maître hollandais17ème siècle
17ème siècle
À propos de cet article
En 1607, le conseil municipal de Delft a décidé de commander un portrait du Stadholder Maurits of Nassau pour l'hôtel de ville. Michiel van Mierevelt a été choisi en raison du décès du précédent peintre de la cour, Daniël van den Queborn. Le reçu de 1608 révèle que Van Mierevelt a reçu la somme substantielle de 200 florins pour le tableau, qui a fait l'objet d'un concours en 1607. Les États généraux lui accordent également un brevet de six ans pour les reproductions du portrait en gravures sur cuivre, ce qui consolide sa position de peintre officiel de la cour. Maurits, nommé stadier après l'assassinat de son père Guillaume d'Orange en 1584, est représenté presque de trois quarts, vêtu d'une armure richement décorée de couleur or. Le rouge-orange de sa ceinture représente la Maison d'Orange et le médaillon de l'Ordre de la Jarretière est accroché à un ruban sur sa poitrine.
Van Mierevelt a représenté le stadier dans une pose très naturelle et a rendu les détails de la composition avec la plus grande vraisemblance. La scène contraste donc fortement avec le portrait plutôt rigide que Van der Queborn a réalisé environ neuf ans plus tôt. Le portrait de Van Mierevelt a connu un grand succès : dès 1607, année de son achèvement, au moins une réplique a été peinte pour les États généraux. En 1608 paraît la gravure de Jan Muller, pour laquelle Van Mierevelt avait obtenu un brevet en 1607. Des dizaines d'autres portraits de Maurits provenant du Studio de Van Mierevelt - bustes, portraits de trois-quarts et en pied - montrent que le peintre et ses assistants ont probablement réalisé des centaines de versions au cours des décennies suivantes, dont notre portrait, ici chez Titan Fine Art, est l'un des exemples. Le concept de base est resté le même, bien que les traits du visage aient parfois été modifiés pour refléter l'âge avancé de Maurits ; le stadier n'a probablement plus posé pour le peintre après 1607.
Après la construction d'un nouvel hôtel de ville à Delft en 1620, Van &New a été chargé de le meubler avec quatre portraits de taille égale du père de Maurits, de ses deux frères et de son neveu. En 1624, il fournit trois autres Making Works pour l'hôtel de ville, réalisant ainsi une série de huit portraits au total. Ces peintures ont probablement servi d'exemple pour des galeries de portraits similaires ailleurs.
Présenté par Titan Fine Art.
La contribution de Michiel Van Marivel à la peinture de portraits dans la Hollande du début du XVIIe siècle est évidente grâce à sa nomination en tant qu'artiste officiel à la cour de Stadholder en 1607 et à ses œuvres notables capturant la ressemblance de personnages importants. C'est ainsi qu'on lui doit la plupart des portraits de la Maison d'Orange Nassau, dont le prince Maurice et son frère Fredrik Hendrik. Il était le portraitiste le plus productif et le plus prospère de Delft. Outre les nombreux mécènes néerlandais, Mierevelt connut un tel succès que son studio devint l'un des plus grands en activité. La clientèle anglaise était également très enthousiaste à l'idée de lui commander leur portrait (et plusieurs copies à offrir aux amis, aux parents et à leurs enfants). L'héritage de Mierevelt en tant que portraitiste renommé en Angleterre est évident à travers ses œuvres notables mettant en scène Elizabeth de Bohemia, qui témoignent de son talent et de sa popularité à son époque.
Mierevelt avait plus de clients qu'il ne pouvait en gérer et sa winckel était une opération habile capable d'une grande production avec trois ou quatre assistants parfaitement formés travaillant avec lui à un moment donné, dont beaucoup sont devenus célèbres, y compris Paulus Moreelse et Jan Antonisz. Van Ravesteyn. Ses fils, Jan et Pieter, ont travaillé dans son Studio sous sa direction et sa supervision. Son souci du détail et son habileté à créer des représentations réalistes d'une qualité exceptionnelle continuent d'être reconnus et célébrés aujourd'hui.
Provenance :
Château de Vouzeron, Loire, France. Construit en 1887, le château de Vouzeron est situé à 100 km au sud de Paris, dans la région du Val de Loire. Il a été construit par Gabriel-Hippolyte Destailleur pour le baron Eugène Roger (1850-1906). Destailleur avait, quelques années auparavant, construit le château de Franconville à Saint-Martin-du-Tertre (Val-d'Oise), pour le duc de Massa, demi-frère du baron Roger. C'est en voyant Franconville que le baron charge Destailleur de lui construire un château sur un vaste terrain qu'il possède dans le Cher. Elle est inscrite au titre des monuments historiques depuis 1995.
Dimensions : Hauteur 96cm, Largeur 85cm, Profondeur 8cm encadré (Hauteur 37.75", Largeur 33.5", Hauteur 3" encadré)
- Créateur:(Studio of) Michiel van Mierevelt (1567 - 1641, Néerlandais)
- Année de création:17ème siècle
- Dimensions:Hauteur : 96 cm (37,8 po)Largeur : 85 cm (33,47 po)Profondeur : 6 cm (2,37 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:L'état est très bon et peut être accroché et apprécié immédiatement. Le tableau a fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mis en vente.
- Adresse de la galerie:London, GB
- Numéro de référence:1stDibs : LU1199114297892
À propos du vendeur
5,0
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L'attrait de ce portrait réside en grande partie dans sa composition gracieuse et dans la beauté du jeune modèle. L'eau qui coule dans la marge gauche de l'image et le coquillage qu'elle tient sont des éléments de composition souvent utilisés à l'époque pour faire allusion à son potentiel en tant qu'épouse et mère, rappelant les Proverbes, chapitre 5, verset 18 : "Que ta source soit bénie, et réjouis-toi de la femme de ta jeunesse". Le symbolisme était un élément clé de nombreuses œuvres de cette période et les spectateurs contemporains les auraient déchiffrées immédiatement. Ces images dégagent un sentiment de statut et de décorum augustéen et ont eu une grande influence sur la transmission de ces valeurs dans la première moitié du dix-huitième siècle. Heldly dans un cadre antique doré de bonne qualité et en bon état.
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