Portrait de dame Grace Saunderson, vicomtesse Castleton, peinture sur toile

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Studio of Sir Peter Lely
Portrait de dame Grace Saunderson, vicomtesse Castleton, peinture sur toile
vers 1666-1667

Name: Portrait de dame Grace Saunderson, vicomtesse Castleton, peinture sur toile
Brand: Studio of Sir Peter Lely
Rating: 5 (6 reviews)

À propos de cet article

Portrait de Grace Saunderson, vicomtesse Castleton (1635-1667) c.1665-67 Sir Peters et son Studio (1618-1680) Titan Fine Art présente cette œuvre, qui faisait partie d'une collection de photos de famille et d'objets d'héritage de la famille Saunderson, vicomte Castleton, et de leurs descendants, les comtes de Scarbrough, dans leur magnifique résidence familiale de Sandbeck Park, où les comtes résident toujours aujourd'hui, près de quatre cents ans plus tard. Il a été peint dans le Studio de Sir Peter Lely, le peintre le plus compétent techniquement en Angleterre après la mort de Van Dyck, et le principal peintre de la cour de Charles II et de James, duc d'York. La baby-sitter est née dans l'une des familles les plus riches du pays. Fait remarquable, son important livre de recettes et de comptes a survécu jusqu'à aujourd'hui et offre aux historiens un aperçu rare et inestimable d'un ménage du XVIIe siècle. La personne représentée est Grace Saunderson, vicomtesse Castleton (1635-1667) et le portrait a été peint entre 1665 et 1667. Sa coiffure était très populaire, entre les cheveux bouclés du début des années 1660 et la coiffure à raie centrale du début des années 1670. Lady Grace Castleton incarne les premiers principes modernes de la vertu domestique. Fille d'un riche propriétaire terrien politiquement actif, elle a donné naissance à huit enfants au cours de ses onze années de mariage. Lady Castleton est née Grace Bellasis (Ballassis ou Belasyse) à Coxwold en 1635, fille de Henry Belasyse (1604-47) et de Grace Barton (d.1660). Son frère aîné Thomas (1627-1700) hérite de son grand-père le titre de 2e vicomte Fauconberg en 1652 et de comte Fauconberg à partir de 1689. Il a épousé Mary, la troisième fille d'Oliver Cromwell. En effet, selon la légende, le corps de Cromwell est enterré à Sandbeck. La famille Belasyse s'est installée dans le comté de Durham au Moyen-Âge. Ce n'est qu'après la dissolution des monastères que le centre des intérêts de la famille s'est déplacé dans le Yorkshire. Au cours des XVIe, XVIIe et XVIIIe siècles, les domaines de Newburgh ont été agrandis et consolidés par les descendants qui ont reçu les titres de baronnet en 1611, de baron Fauconberg de Yarm en 1627, de vicomte Fauconberg de Henknowle en 1643 et de comte Fauconberg en 1689. Le prieuré de Newburgh était le siège de la famille Belasyse (acquis en 1540). À la mort de Lady Charlotte Belasyse en 1825, sans héritier mâle, Newburgh est passé à George Wombwell, 3e baronnet (son neveu) - et aujourd'hui, la famille Wombwell l'habite toujours. Grace a épousé en 1656 le soldat et homme politique anglais George Saunderson, 5e vicomte Castleton (c.1631-1714) et le couple a eu huit fils. Lorsque Saunderson commence à siéger au Parlement en 1661, Grace le suit apparemment à Londres, mais elle y meurt subitement (rougeole ou variole) en 1667. Une élégie funéraire qui lui est dédiée (voir photo) affirme qu'elle était une épouse modèle et, en effet, ses capacités dans ce domaine semblent avoir été si grandes qu'elle a pu, dans l'au-delà, métaphoriquement chevaucher les deux mondes, dans une relation spirituellement bigame à la fois avec le Christ et avec son mari terrestre. George se remarie avec Sarah Evelyn en 1675 (fille et cohéritière de Sir John Evelyn II de West Dean, Wilts, veuve de Sir John Wray, 3e Bt, de Glentworth, Lincs, et de Thomas Fanshawe, 2e Vicomte Fanshawe de Dromore). Leur mariage était apparemment secret, car l'inscription originale dans le registre de la Temple Church était simplement "George et Sarah, deux personnes de qualité", les noms de famille ayant été ajoutés par la suite. Elle a survécu trois ans à son mari. George meurt en 1714 et son seul fils survivant, James (A.C.C. vers 1667-1723), lui succède. Il devient baron Saunderson de Saxby en 1714, 6e vicomte Castleton de Sandbeck en 1716 et 1er comte de Castleton en 1720. Sandbeck Park était le siège de la famille Saunderson et il est resté entre les mains des Castleton jusqu'à la mort de James sans héritier en 1723 (son propre fils est mort avant lui après avoir épousé l'héritière, Elizabeth Wray, qui a apporté Glentworth et d'autres domaines du Lincolnshire à la famille). Il a laissé de vastes domaines dans le Yorkshire et le Lincolnshire, ainsi qu'un legs de 16 000 livres sterling. Sandbeck et Glentworth Hall sont passés à son cousin maternel Thomas Lumley (futur 3e comte de Scarbrough) qui a pris le nom de famille supplémentaire de Saunderson. La mère de James et la grand-mère de Thomas Lumley étaient des sœurs Bellasis (Thomas Lumley a également hérité de la demeure ancestrale de sa famille - Lumley Castle). Sandbeck Park est encore aujourd'hui le siège familial des comtes de Scarbrough. Lady Castleton a commencé sa collection de recettes dès sa jeunesse. La Collectional a été consignée dans un petit carnet relié en cuir, décoré d'un blason et fermé par des fermoirs en métal. Elle a inscrit son nom à l'intérieur de la couverture du livre et a écrit des recettes médicales au recto et des recettes de "bonne cuisine" au verso. Le livre contient environ 234 pages de recettes écrites sur 180 feuilles numérotées. Le premier feuillet est intitulé "A book of receiptes which was given me by severall men for severall causes, greefes and disseases, and these first were mr mathias his receipts" (Un livre de reçus qui m'ont été donnés par plusieurs hommes pour plusieurs causes, grâces et maladies, et ces premiers reçus étaient ceux de M. Mathias). Le carnet contient un peu plus de 200 recettes offrant des instructions pour fabriquer un large éventail de médicaments et d'aliments, y compris des recettes de vins de fruits, d'hydromel, de cidre, de méthégline et de chocolat. Lors de son mariage avec George &New, le livre de recettes a accompagné Grace dans sa nouvelle demeure et, pour marquer son changement de statut, elle a barré l'inscription originale et, avec assurance, a écrit en dessous "The Lady Grace Castleton's Booke of receipts" (le livre de recettes de Lady Grace Castleton). Après sa mort, le livre est resté en possession de la famille Saunderson, et d'autres membres de la famille, dont la seconde épouse de Saunderson, Sarah (la veuve de Lord Thomas Fanshawe, 2e vicomte Fanshawe, dont la tante était la célèbre gardienne de livres de cuisine Anne Fanshawe), ont continué à l'enrichir jusqu'au XVIIIe siècle, comme par exemple une recette de "The bitter watter for That Epidemic Destemper", datée de 1684. Une fois Charles II rétabli dans ses fonctions de roi en 1660, la priorité a été de reformer l'ancienne cour royale, qui était une scène très visible sur laquelle jouaient des hommes et des femmes puissants et qui conduisait à des niveaux accrus de pouvoir et de richesse. Cela s'est fait en partie par le biais du mécénat artistique, en suivant les modes imposées par la famille royale et les courtisans les plus importants. À ce titre, le roi a nommé Peter Lely, reconnu comme le meilleur artiste d'Angleterre, son peintre officiel et son "faiseur d'images". Lady Artistics est représentée à l'intérieur d'un ovale sculpté élaboré, dont le type était utilisé par de nombreux artistes travaillant en Angleterre à l'époque, mais qui était l'un des préférés de Lely. La robe que l'on voit ici est faite de la soie la plus fine et l'accessoire par excellence - les perles - est abondant. Les boucles d'oreilles en forme de poire sont appelées unions d'excellence en raison de la difficulté de trouver des perles parfaitement assorties d'une taille aussi importante. Leur diamètre peut atteindre 20 millimètres. Le costume et les bijoux sont bien sûr révélateurs de la richesse de la famille, mais (ce n'est pas le cas dans le présent portrait) les fausses perles étaient souvent portées et il existait un vaste marché pour celles-ci. Ce portrait est un bel exemple de portrait baroque anglais et illustre l'habileté du peintre. Notez le traitement très réaliste de la boucle qui tombe de son front. Grâce à de tels exemples, il est facile de comprendre pourquoi le talent de Sir Peters a dominé le monde de l'art dans la seconde moitié du XVIIe siècle en Angleterre et tout le monde d'importance s'est assis à ses côtés. Peter Lely, fils d'un officier militaire néerlandais, est né en Allemagne, à Soest en Westphalie, en 1618. Il a étudié à Haarlem avant de s'installer à Londres en 1641. En 1647, il est devenu membre de la Compagnie des peintres et des teinturiers. Au départ, Lely peignait des paysages, des scènes religieuses et mythologiques, mais il s'est rapidement rendu compte de la force du marché anglais pour le portrait et c'est là qu'il a porté son attention. Employé par le duc de Northumberland, qui avait la charge des enfants royaux, il a pu étudier la Collection Northumberland, composée d'œuvres de Van Dyke et de Dobson. À la fin du Commonwealth, il était devenu le portraitiste le plus connu d'Angleterre. En 1661, il est nommé "Principal Painter in Ordinary" du roi et reçoit un salaire de 200 livres par an. Dès lors, il a exercé avec succès une activité intense en peignant les membres les plus éminents et les plus influents de la cour et de toutes les personnes d'importance. Son studio était prolifique et employait de nombreux assistants, comme c'était la méthode courante dans les studios. Son succès signifie donc qu'il a établi le style de base du portrait anglais pour des décennies. Collectional était un connaisseur et était connu pour sa propre collection d'œuvres d'art. À la fin de sa vie, il avait réuni l'une des plus belles collections non princières d'Europe, comprenant plus de 25 œuvres anglaises majeures de maîtres anciens, dont Véronèse, Titien, Claude Lorrain et Rubens, ainsi qu'une fabuleuse collection de dessins, a été morcelée et vendue après sa mort, ce qui a permis de récolter l'immense somme de 26 000 livres sterling. Certaines pièces qui avaient été acquises par Lely lors de la dispersion des collections d'art de Charles Ier par le Commonwealth, comme la Vénus de Lely, ont été ré-acquises par la Royal Collection. Nous remercions Diana Dethloff et David Taylor d'avoir approuvé l'attribution basée sur des photographies. Provenance : Le siège de Sandbeck Park, le siège de la famille Saunderson et Lumley ; Par décentrement en faveur de George Augusta Lumley-Saunderson, 5e comte de Scarbrough (1782-1807) ; Sa vente, vendue par M. Dawson sur les lieux par ordre des exécuteurs testamentaires, Sandbeck Park, Bawtry, Yorkshire, 2-7 Nov, 1807 ; Lord Lansdowne (d'après une ancienne étiquette manuscrite sur le châssis) ; Acquis par le père de l'actuel propriétaire, dans les années 1970 ; De là, par voie descendante Mesures : Hauteur 89cm, Largeur 79cm encadrée (Hauteur 35", Largeur 31" encadrée)

Créateur:
Studio of Sir Peter Lely
Année de création:
vers 1666-1667
Dimensions:
Hauteur : 89 cm (35,04 po)Largeur : 79 cm (31,11 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
Support:
Toile,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Cette peinture a fait l'objet d'une évaluation rigoureuse de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. Il peut être suspendu et apprécié immédiatement.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU1199110755342

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