Portrait de Lady Anna Maria Brudenell, comtesse de Shrewsbury (1642-1702)

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Studio of Sir Peter Lely
Portrait de Lady Anna Maria Brudenell, comtesse de Shrewsbury (1642-1702)
vers 1665-1668

Name: Portrait de Lady Anna Maria Brudenell, comtesse de Shrewsbury (1642-1702)
Brand: Studio of Sir Peter Lely
Rating: 5 (6 reviews)

À propos de cet article

Ce portrait élégant et magnifique représente Lady Anna Maria Brudenell, comtesse de Shrewsbury. Présenté par Titan Fine Art, il s'agit d'un excellent exemple de portrait baroque anglais. Méticuleusement rendu, le modèle est de trois quarts de longueur et est assis dans un cadre extérieur à côté d'un oranger en pot. Dans sa main, elle serre un bouquet de fleurs. Une fois Charles II rétabli dans ses fonctions de roi en 1660, la priorité est de reformer l'ancienne cour royale, qui était une scène très visible sur laquelle jouaient des hommes et des femmes puissants et qui permettait d'accroître les niveaux de pouvoir et de richesse. Cela s'est fait en partie par le biais du mécénat artistique, en suivant les modes établies par la famille royale et les courtisans les plus importants. Le roi a donc nommé Peter Lely, reconnu comme le meilleur artiste d'Angleterre, son peintre officiel et son "faiseur d'images". Ce portrait illustre la virtuosité de Lely à l'apogée de son succès, entre le milieu et la fin des années 1660. Au milieu des années 1660, Lely commence à utiliser fréquemment la pose frontale que l'on voit ici - elle a peut-être gagné en popularité auprès de ses clients parce qu'il l'avait utilisée dans l'un des portraits connus aujourd'hui sous le nom de "Windsor Beauties". La coiffure du modèle suggère une date de 1668 environ, bien que la composition corresponde également à des portraits datant de 1665 à 1670. Lady Anna Maria était connue à son époque, et longtemps après sa mort, comme une "beauté parmi les beautés" à la cour de Charles II et faisait certainement partie des femmes dont on parlait le plus à la cour. L'écrivain contemporain Anthony Hamilton a écrit à propos de la comtesse : "Quant à Lady Shrewsbury, elle est prodigieuse ; je ferais le serment qu'un homme pourrait être tué pour elle chaque jour, et elle garderait la tête plus haute à cause de cela. On pourrait penser qu'elle a reçu une indulgence plénière pour tout ce qu'elle a fait". Elle est la fille aînée de Robert Brudenell, deuxième comte de Cardigan. Elle a épousé à St. Giles-in-the-Fields, Londres, le 10 janvier 1659, Francis Talbot, onzième comte de Shrewsbury, un veuf. Le couple a eu un fils, Charles Talbot, 1er duc de Shrewsbury, né le 24 juillet 1660, et John. Parmi ses nombreux amants, le premier dans la foule était Richard, comte d'Arran. Elle avait cependant déjà commencé sa carrière à plus d'un titre. L'année qui le précède, deux de ses amants, le capitaine Thomas Howard et Henry Jermyn, Lord Dover, se livrent à son sujet un célèbre duel qui se termine par un combat mortel. Jermyn est laissé pour mort et son second, le colonel Giles Rawlings, porte-monnaie privé du duc d'York, est tué. Ensuite, elle entretient une liaison avec George Villiers, deuxième duc de Buckingham, dont elle a été longtemps la maîtresse et dont elle a eu un fils. Cela a abouti à un duel entre le duc et son mari et s'est terminé par la mort de ce dernier. Dans des récits ultérieurs, il est dit que sous le déguisement d'un page, la comtesse tenait le cheval du duc et était témoin du combat, mais il n'y a pas de véritable preuve à l'appui. Cette liaison prit fin et la comtesse épousa George Rodney Bridges, quatrième fils de Sir Thomas Bridges, chevalier, de Keynsham, Somerset, et d'Avington, Hants, vers 1680. Il était un palefrenier de la chambre de Charles II. L'ancienne comtesse mourut le 20 avril 1702 et fut enterrée dans l'église où elle avait donné sa main à son premier mari. Son deuxième fils, John Talbot, a été tué en duel par Henry, premier duc de Grafton en 1685, et par M. Bridges, elle a eu un enfant, qui s'est noyé dans un canal en 1751 en tentant de sauver son chien préféré. Lely et son studio produisaient souvent plusieurs versions d'un portrait pour répondre à la demande. Les poseurs les offraient à des parents ou à des amis et les portraits de dames populaires à la cour, comme celui de notre modèle, étaient très demandés. Le type le plus connu de Lady Anna Maria est une version de trois quarts de longueur dans la collection Buccleuch, duc de Buccleuch et Queensberry à Boughton House, Northamptonshire, et une version en buste à la National Portrait Gallery de Londres (anciennement dans la collection du marquis de Hastings, Donnington Park, 1869). D'autres versions se trouvent actuellement ou officiellement dans les collections de Goodwood, Althorp, Dean Park et Drayton Manor. Au verso se trouve une étiquette en papier 'HIRAM H. HOELZER / BOX 333, G.P.O. NEW YORK 1 N.Y. / Restaurateur de peintures / No. 16860'. Présenté dans un cadre doré d'époque de belle qualité et en bon état avec une étiquette de présentation. Peter Lely, fils d'un officier militaire néerlandais, est né en Allemagne à Soest en Westphalie en 1618. Il a étudié à Haarlem avant de s'installer à Londres en 1641. En 1647, il est devenu membre libre de la Painter-Stainers' Company. Au départ, Lely a peint des paysages, des scènes religieuses et mythologiques, mais il a rapidement reconnu la force du marché anglais pour le portrait et c'est vers lui qu'il s'est tourné. Il est employé par le duc de Northumberland, qui a la charge des enfants royaux, et il a pu étudier la collection Northumberland d'œuvres de Van Dyke et Dobson. À la fin du Commonwealth, il était devenu le portraitiste le plus connu d'Angleterre. En 1661, il a été nommé peintre principal du roi et, à partir de ce moment, il a maintenu une activité intense et fructueuse en peignant les membres les plus éminents et les plus influents de la cour et de toute personne d'importance. Son studio était prolifique et employait de nombreux assistants, comme c'était la méthode courante dans les studios. Son succès signifie donc qu'il a établi le style de base du portrait anglais pour des décennies. Lely était un connaisseur et était connu pour sa propre collection d'art. À la fin de sa vie, il avait rassemblé l'une des plus belles collections non princières d'Europe, comprenant plus de 25 œuvres anglaises majeures de Van Dyke, des maîtres anciens, dont Véronèse, Titien, Claude Lorrain et Rubens, ainsi qu'une fabuleuse collection de dessins. Cette collection a été morcelée et vendue après sa mort, ce qui a permis de récolter l'immense somme de 26 000 £. Certains objets qui avaient été acquis par Lely lors de la dispersion des collections d'art de Charles Ier par le Commonwealth, comme la Vénus de Lely, ont été ré-acquis par la Royal Collection. Mesures : Hauteur 144cm, largeur 120cm encadrée (Hauteur 56.75", largeur 47.25" encadrée)

Créateur:
Studio of Sir Peter Lely
Année de création:
vers 1665-1668
Dimensions:
Hauteur : 144 cm (56,7 po)Largeur : 120 cm (47,25 po)Profondeur : 7 cm (2,76 po)
Support:
Toile,Toile de coton,Huile
Mouvement et style:
Maîtres anciens
Période:
XVIIe siècle
État:
Cette peinture a subi une évaluation stricte de son état par un restaurateur professionnel avant d'être mise en vente. L'état est donc très bon et il peut être accroché et apprécié immédiatement.
Adresse de la galerie:
London, GB
Numéro de référence:
1stDibs : LU1199110159652

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