Art du XVIIIe siècle

Le Dôme de Milan avec des paysans est une œuvre d'art moderne réalisée par un artiste italien au XVIIIe siècle. Huile mixte sur toile 40x33cm avec cadre inclus. Bonnes conditions.

Sir Godfrey Kneller, 1646-1723, est un portraitiste britannique d'origine allemande. Il est né à Leyde et a étudié auprès de Bol et REMBRANDT, avant de se rendre à Rome, Venise, Ham...

Cercle de Jean-Baptiste Oudry. Bon état général. Toutes nos œuvres sont couvertes par notre propre garantie d'authenticité qui couvre l'œuvre pendant toute la durée de sa possession...

Huile sur papier stratifié Taille de l'image : 10 1/2 x 8 1/4 pouces (26,5 x 21 cm) Cadre balayé contemporain Il s'agit d'un portrait du dix-huitième siècle d'un homme habillé en ch...

Ce qui est si merveilleux et si inhabituel dans ce portrait du XVIIIe siècle, c'est que le modèle est racontable. Il y a une ouverture sur le monde dans son regard, de la curiosité, ...

Travail sur la toile

Cercle de Jan van Huchtenburg Scène de paysage avec un camp de soldats Huile sur toile, 41 x 55 cm Scène de vie du camp de soldats ainsi qu'un magnifique cadre doré

Par Giuseppe Vasi d'après Giovanni Piranesi : Gravure à l'eau-forte et à l'aquarelle sur papier vergé avec un filigrane E et R, à pleine marge. Les conditions mineures comprennent ...

Ecole nordique du XVIIIe siècle Huile sur panneau sur bois 27 cm x 33 cm (42 x 51 cm avec le cadre) Cadre ancien en bois sculpté et doré Bon ...

Gravure au trait de cuivre de Nicolas de Launay d'après Charles Monnet (1732-1808). Thisbe, trouvant le corps mort de Pyrame, se jette sur une épée. Extrait de "Les Métamorphoses ...

Godfrey Kneller (Lübeck 1646 - Londres 1723) entourage de Paire de portraits d'un couple anglais du XVIIIe siècle William Murray, 1er comte de Mansfield (1705 - 1793) et Lady Eliz...

Le couronnement de la Vierge. Huile sur cuivre. Toutes nos œuvres sont couvertes par notre propre garantie d'authenticité qui couvre l'œuvre ...

Casino della Villa Patrizi Fuori di Via Pia est une gravure originale en noir et blanc de la fin du XVIIIe siècle réalisée par Giuseppe Vasi. Signé et titré sur la plaque dans la ma...

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

La carte de Lucques est une gravure réalisée par Pierre Mortier au début du 18ème siècle. Bon état.

Attribué à Jacques Dumont alias DUMONT LE ROMAIN (Paris 1701 - 1781) Portrait présumé de Louis-Joseph de Formanoir (?-1732) Huile sur toile H. 91.5 cm ; L. 73 cm Signé sur le casque ...

Très beau portrait d'un officier militaire britannique signé et daté Thomas Beach 1774 en bas à gauche. Cette huile sur toile est présentée dans un cadre doré d'époque et est prête à...

Artistics : Francesco Bartolozzi (italien, 1727-1815) Titre : "Les quatre muses" et "Le père et ses deux filles". Portfolio : Rudiments du dessin *Les deux sont signés par Bartolozzi...

Artistics : Georges-Louis Leclerc, Comte de Buffon (français, 1707-1788) Titre : "Picris (tournesol) ; Helmintia (langue de terre)" (Syngenesie ; Polygamie, planche 648) Portfolio : ...

Buste en marbre romain magnifiquement sculpté à la main d'un empereur ou d'un sénateur. La robe richement drapée est ornée d'un visage en relief.

Jean-Baptiste SANTERRE (Magny-en-Vexin, 1658- Paris, 1717) The cabbage cutter (coupe-choux) Huile sur toile H. 86 cm ; L. 70 cm Jean-Baptiste Santerre commence son apprentissage en ...

Peintre védutiste du 18e siècle Vue de Venise avec le Grand Canal, la Punta della Dogana avec la basilique Santa Maria della Salute à gauche, le Palazzo Della Zecca avec le Ponte del...

Provenance Par descendance à travers la famille du sitter jusqu'à La collection de R. W. Vivian-Neal de Poundisford Park, Somerset, auprès duquel il a été acquis par Avec Lane Fine A...

GIOVANNI BATTISTA PIRANESI (italien 1720-1778) VEDUTA DEGLI AVANZI De 'MAUSOLEI E DELLE FABBRICHE...c 1756 (Hind 83 ; Focillon 20.A.293 ; Giesecke 116 ; C.E.I.480.428). Gravure, pl...

marie Gravure au trait de cuivre de Pierre François Basan (1723-1797) d'après Van der vaart. Marie II (1662-1694) a régné en tant que reine d'Angleterre, d'Écosse et d'Irlande de 1...

Pieter van der Aa (1659-1733), d'après David Loggan (1634-1692) L'église universitaire de Sainte-Marie-la-Vierge, Université d'Oxford Gravure 12 x 16 cm Vue du XVIIIe siècle de l'ég...

La sorcière d'Endor évoque le spectre de Samuel devant le roi Saül est une œuvre d'art ancienne réalisée par un disciple de Georg Andreas Wolfgang I entre le 18e et le 19e siècle. P...

Mezzotinte sépia de Richard Earlom (1743-1822) D'après Claude Gellee ("Claude Lorrain") (1600-82). Extrait du "Liber Veritatis", ou collection d'estampes d'après les dessins originaux de Claude le Lorrain...

BUSTE en marbre probablement de Carrare représentant le roi Henri IV Fin du XVIIIe siècle" BUSTE en marbre probablement de Carrare représentant le roi Henri IV avec une couronne de l...

Andrea Locatelli (Rome, Italie, 1695 - 1741) Titre : Paysage avec pêcheur Médium : Huile sur toile Dimensions : Sans cadre 27 x 28,5 cm - avec cadre 35 x 47,6 x 3,5 cm Expertise de...

Artistics italiens (18e-19e siècle) - Etude pour un écrivain. 17 x 25,5 cm, avec passe-partout. Dessin au crayon sur papier, sans cadre. - Œuvre signée indistinctement en bas à ga...

Portrait d'une dame en Vénus ATTRIBUÉ À PIERRE GOBERT (1662-1744) ÉCOLE FRANÇAISE VERS 1720 HUILE SUR CANVAS : H. 55.51 in, W. 42.91 in. IMPORTANT CADRE EN BOIS DORÉ DU 18E SIÈCLE (REDORÉ) DIMENSIONS DU CADRE : H. 68.9 in, L. 55.91 in Provenance : Vente Drouot, Paris, 13 mai 1907, comme Alexis Simon Belle " Portrait de femme en Hébé " (l'étiquette de la vente est encore présente au dos). Acquis par Eugène Bretel (industriel normand), Collection Château de Chiffrevast (La Manche) jusqu'en 2006. Collection privée parisienne. Grand et imposant portrait d'une jeune princesse en Vénus trônant sur son char. La jeune femme est représentée à mi-jambe, assise dans un char monumental en bois doré. À ses côtés, un cupidon regarde attentivement la déesse. Partiellement couvert par les draperies vert bouteille attachées à son bras, il brandit une torche enflammée destinée à enflammer les cœurs et à enflammer l'amour. La jeune femme est vêtue d'une robe de satin blanc brodée de fils d'argent et doublée de satin bleu. Elegamment enveloppée dans un grand manteau rose dont l'agencement des drapés volumineux est habilement placé sur son côté droit. Elle renverse une fiole d'un geste élégant du bras droit tandis que son bras gauche s'appuie sur l'épaule du putto. Le visage ovale délicatement maquillé, dominé par de grands yeux bleu-gris, est entouré de cheveux poudrés, coiffés "à la Fontanges" Sa silhouette illuminée à la chair d'un blanc laiteux se détache sur la toile de fond d'un ciel crépusculaire. Notre portrait semble avoir perdu l'identité du modèle représenté depuis plus d'un siècle, puisque dans la vente de 1907, il était déjà présenté comme un "portrait de femme" anonyme. Connaissant la vie et l'œuvre de Pierre Gobert, l'hypothèse d'une origine princière est tout à fait possible. Ayant travaillé dans les années 1720 pour la cour de Lorrain, mais simultanément pour celle de Versailles, l'artiste a également peint la quasi-totalité de la progéniture du Régent, ainsi que les innombrables princesses des branches de Condé et de Conti. Peintre à la mode et très apprécié de son temps, il semble très probable qu'une princesse de sang lui ait commandé son effigie. Notre œuvre par sa composition est très proche du portrait de Charlotte Aglaé, duchesse de Modène, fille du Régent, conservé au musée de Kassel (Allemagne), inventaire SM 1.1.848. Pierre Gobert (1662-1744) Fils de Jean Gobert, sculpteur du roi, petit-fils de Jean Gobert l'aîné, menuisier sculpteur, frère de Jean Gobert, dit "peintre ordinaire du roi" Pierre Gobert est né à Paris ou à Fontainebleau en 1662. Il s'est imposé par ses élégantes effigies comme l'un des tout premiers portraitistes galants. Reçu à l'Académie de peinture le 24 septembre 1701, avec les portraits de Corneille van Clève et de Bon Boullogne, Pierre Gobert expose quinze portraits au Salon de 1704, et démontre son accès privilégié à la cour : parmi ces portraits figure celui de la duchesse du Maine et du petit duc de Bretagne, le futur Louis XV. Malgré une concurrence redoutable, il n'a pas eu de mal à établir sa réputation. Sans doute grâce à Élisabeth-Charlotte, Lorrain est sollicité par la cour de Lorraine en 1707, afin de réaliser le portrait des ducs de Lorraine...

Portrait en pied de M. Robertson Monsieur. Henry Raeburn ( Écosse 1756 - 1823 ) Portrait en pied de M. Robertson 29x 24 Acheté, J Leger & Son, 13 Old Bond Street, Londres, juillet 19...

Il s'agit d'une gravure botanique ancienne colorée en mezzotinte et au trait d'un palmier à noix de bétel en fleurs, qui est finie avec un coloriage à la main. Elle est intitulée "Fa...

XXXIII Fig. I Avanzo del Tempio di Castore e Polluce .Vue des vestiges du péristyle de la maison de Nero, Gravure, 1756 Signé dans la plaque (voir photo) D'après : Le Antichità Roman...

Une rare et charmante étude de vaches par le peintre, graveur et dessinateur français du XVIIIe siècle Jean-Baptiste Huet. Les détails sont les suivants : Jean Baptiste Huet (frança...

Enoch Seeman Huile sur toile Taille de la toile : 30 x 25" (76 x 64cm) Taille extérieure encadrée : 37 x 32" (94 x 82cm) Il est né à Dantzig, aujourd'hui Gdansk, en Pologne, vers...

Il s'agit d'une carte originale du 18e siècle, coloriée à la main, intitulée "A New & Accurate Map of Europe Drawn from the Best Authorities Assisted by the Most Improved Modern Char...

Dessin rococo pour un portail, eau-forte, par Joseph Baumann (actif de 1740 à 1760), vers 1750. Publié par Martin Engelbrecht (1684-1756). Des œuvres similaires sont conservées au ...

Gravure du début du XVIIIe siècle, coloriée à la main, représentant une scène de la ville de Venise, en Italie, intitulée "Palazzo Lin, a.". S. Samuele sopra il Canal Grande". Elle r...

Portrait d'une jeune femme du début du XVIIIe siècle, en demi-longueur, portant une robe en soie bleue avec une chemise blanche et un manteau garni d'or drapé sur son bras et ses épa...

Rembrandt van Rijn, D'après Amand Durand, Hollandais (1606 - 1669) - Le Christ apparaissant aux Apôtres, Année : De l'original 1656, Médium : Gravure, Taille de l'image : 6.5 x 8.25...

Disciple de Jacob de Wit 1695-1754 Vénus et Cupidon Huile sur panneau Taille de l'image : 7 ¾ pouces x 11 ¾ pouces Cadre doré Un charmant exemple de trompe-l'œil, cette peintu...

Francesco Tironi (Venise 1745 - Venise 1797) - Paysage vénitien avec bergers et troupeaux. 95 x 130 cm sans cadre, 107 x 140 cm avec cadre. Peinture à l'huile ancienne sur toile, d...

Gravure à l'eau-forte et à l'aquarelle sur papier vergé crème. 6 3/4 X 9 5/8 pouces (170 x 244 mm), marges rognées, image intacte. Des frottements dans la partie inférieure gauche de l'image masquent les informations relatives à l'édition (qui indiquent Publié par Mm. Darchery, St. James Street March 11, 1783), légères rousseurs éparses, perte d'un coin, coin supérieur gauche, bien en dehors de la zone d'image. Cachet de collection...

École anglaise, 18e siècle Plume et encre noire avec lavis gris sur papier vergé crème, 9 1/4 x 5 pouces (238 x132 mm). Perte réparée d'un quart de pouce, en haut au centre, à gauc...

Élégant groupe de quatre peintures italiennes de la seconde moitié du XVIIIe siècle. Œuvres d'art à l'huile sur toile représentant l'allégorie des quatre saisons, d'une qualité pictu...

École italienne, 18e siècle La Madone et l'Enfant Jésus y sont représentés. La Vierge Marie tient l'Enfant Jésus dans ses bras avec amour. L'enfant, couché sur un ballot de tissu et ...

Il s'agit d'un portrait gravé du 18e siècle de Brooke Cobham, un noble de la cour du roi Henry VIII, créé par Francesco Bartolozzi (1728-1815), d'après un dessin de Hans Holbein le J...

Peinture à l'huile de Benjamin Marshall "The Hobby Horse" 1768 -1835 peintre de sujets sportifs en particulier des scènes de courses. Ce beau portrait de la fin de la Régence est dan...

Il s'agit d'une carte originale du 18e siècle, coloriée à la main, intitulée "An Exact Chart of all the Countries through which Capt. Behr a voyagé de Tobolski, capitale de la Sibéri...

Bustes féminins semi-nus néoclassiques sculptés en Italie au 18e siècle Bois fixé sur des plinthes en bois Étiquettes "Leone Della Torra / Italie Pays d'origine" au verso 28.25 x 17 ...

La calligraphie arabe est un manuscrit précieux contenant des versets islamiques sacrés dans un style calligraphique ancien. Une page, recto, en...

George Edwards : "A History of Uncommon Birds", 1749-1761. Éminent naturaliste et ornithologue anglais, George Edwards (1694 -1773) est surtout connu pour son ouvrage "A Natural His...

Une grande peinture de marine représentant probablement un navire britannique des Indes orientales revenant d'un voyage en Orient, attribuée à l'artiste britannique Francis Holman (v...

Artistics : William Curtis (anglais, 1746-1799) Titre : "Soldanella Alpina Alpine Soldanella" (Vol. 2, Planche 49) Portfolio : Le magazine botanique ; ou le jardin de fleurs exposé A...

Artistics : Campbell (Écossais, 1676-1729) Titres : "Le plan de Lindsey House à Lincolns Inn Fields" (Vol. 1, Planche 49) et "Lindsey House à Lincolns Inn Fields" (Vol. 1, Planche 50...

Merveilleuse gouache sur papier d'une scène anglaise du 18e siècle représentant un homme sur son cheval avec son chien dans un paysage. L'un des cinq encadrements de la série Hogart...

le viol de Sabine", grand groupe en bronze à patine brune, atelier romain de la seconde moitié du XVIIIe siècle, cercle de Francesco Righetti (Rome 1749-1819). La qualité exception...

Gaspare Diziani (Belluno, Italie, 1689 - Venise, Italie, 1767) Titre : Cupidons en jeu Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 85 x 175 cm - avec cadre Publications : La P...