Art du XVIIIe siècle

"Un Canoë des îles Sandwich, les rameurs masqués" est une gravure réalisée par Charles Grignion, d'après un dessin de John Webber (1752-1793), qui fut l'artiste du troisième et derni...

Rembrandt van Rijn, d'après Amand Durand, hollandais (1606 - 1669) - La fuite en Égypte : Modifié d'après Seghers, Année : De l'original 1653, Médium : Gravure, Taille de l'image : ...

Cette gravure au trait et mezzotinte botanique coloriée à la main par Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741) est intitulée "Stramonia Aegyptiaca foetida semine pallido flore albo duplic...

Signé en bas à droite - Julius Caesar Ibbetson (1759 - 1817). La plupart des scènes de Lakeland d'Ibbetson ont été peintes sur commande après qu'il eut déménagé dans le Yorkshire, e...

Pietro Antoniani (Milan vers 1740-1805) Une vue de Paesteum avec de grands touristes au premier plan Huile sur toile Taille de la peinture 13 x 19 1/2 in Encadré Taille 17 x 24 in ...

La Madeleine pénitente École française, 18e siècle huile sur toile, non encadrée toile : 33 x 21.5 pouces provenance : collection privée, France état : très bon et sain, une ou deux ...

Richard Roper (britannique, c. 1730-c. 1775) Étalon gris tenu par le palefrenier dans le Duc de Les couleurs de Grosvenor Huile sur toile Inscription ancienne à la craie "22 Marli 74...

Portrait d'une noble dame Artistics anglais, milieu du 18e siècle cercle de Thomas Gainsborough (anglais 1727-1788) huile sur toile, non encadrée toile : 30 x 25 pouces provenance : ...

(Mazell, Peter). THE COMMON BUZZARD d'après Charles Collins. Gravure avec coloration à la main, vers 1766. Une plaque de la zoologie britannique, Londres 1777. Titré dans la plaque, ...

Le Chat d'Angora est une eau-forte réalisée en 1771 par ` (1723-1807). Il appartient à la suite "Histoire naturelle, générale et particulière avec la description du Cabinet du Roi"....

George Edwards : "A History of Uncommon Birds", 1749-1761. Éminent naturaliste et ornithologue anglais, George Edwards (1694 -1773) est surtout connu pour son ouvrage "A Natural His...

Artistics/ School : École hollandaise, début des années 1700. Titre : Elegant Court Figures at a Musical Soirée. Médium : peinture à l'huile sur toile, non encadrée. Taille : pein...

UN FESTIN DES DIEUX AVEC VENUS ET BACCHUS Collections : Chez Appleby Brothers, Londres, juin 1957 ; Hazlitt, Gooden & Fox, Londres, 1961 ; John et Eileen Harris, acquis auprès des ...

Paire de scènes de bataille est une peinture à l'huile réalisée par un artiste italien au XVIIIe siècle. 110x85 cm chacun. Encadré. Bonnes conditions.

École française du 18e siècle, Scène mythologique avec un couple, Plume et encre brune, lavis d'encre brune sur papier 11,5 x 11,5 cm, diamètre de la scène principale : 10,5 cm dan...

La scène est dominée par la croix, sur laquelle se trouve le corps bien modelé et la couleur bleue brillante du Christ, qui se reflète dans une perspective latérale. La partie sud e...

Martin van Meytens (Stockholm 1695 - Vienne 1770) Portrait de l'impératrice Marie-Thérèse de Habsbourg (Vienne 1717 - 1780) Portrait de l'empereur François Ier de Lorrain (1708 - 17...

Portrait miniature École française, fin 18e/début 19e siècle encadré : 5.5 x 5.5 pouces planche : 2 x 2 pouces provenance : collection privée, France état : très bon et sain

Ce charmant portrait en pied français du milieu du XVIIIe siècle représente une dame portant une robe vert olive, un manteau rouge et d'exquis bijoux en saphir. Peinte vers 1740, ce...

Gravure en couleur, représentant 99 pavillons maritimes en 1756, portant l'inscription : Fait au dépôt des Cartes de la Marne pour le service des vaisseaux du Roy par ordre de M. de ...

Gravure avec un important coloriage à la main, sur papier vergé avec un filigrane Fleur de Lys, avec marges. Plaque 11 13/16 x 15 3/4 (300 x 400 mm) ; Feuille : 12 1/2 x 16 3/8 pouce...

Rembrandt van Rijn, D'après Amand Durand, Hollandais (1606 - 1669) - Le Moulin à vent, Année : De l'original 1641, Médium : Gravure, Taille de l'image : 6 x 8 pouces, Taille : 13 x...

Francis Sartorius Britannique, (1734-1804) Chasseur et marié de la baie Huile sur toile, signée Taille de l'image : 24.25 pouces x 29.25 pouces Dimensions, y compris le cadre : 32 p...

École allemande, années 1700 Le chemin d'Emmaüs huile sur panneau sans cadre : 24,3 x 17,5 cm (9,6 x 6,9 pouces) encadré : 34,5 x 28 cm (13,6 x 11 pouces) Provenance : L'auteur et...

Le Passager est une œuvre d'art originale réalisée par Antoine de Marcenay de Ghuy en 1775. Gravure originale sur papier. Titré dans la marge inférieure au centre. L'œuvre d'art est...

Edmund Garvey (Kilkenny 1740-1813) Vue de Bath Huile sur toile Taille de la toile 20 x 28 pouces Encadré Taille 26 x 33 in Edmund Garvey (1740 - 28 mai 1813) était un peintre paysag...

Cette splendide peinture de paysage hollandaise du milieu du XVIIIe siècle représente une vue avec des voyageurs devant de lointaines collines ondulantes. Dans les longues ombres du...

Cette gravure au trait et mezzotinte botanique coloriée à la main par Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741) est intitulée "a.". Caryophyllus Arborescens, b. Caryophyllus Barbatus". Il ...

École du 18e/19e siècle Scène de l'entrée du Christ à Jérusalem Support : huile sur toile, encadré Taille du tableau : 21.5" x 18.25" pouces état : globalement très bon et présentabl...

FRANCISCO de Goya y LUCIENTES (1746 -1828) OBSEQUIO á el MAESTRO ("Un cadeau pour le maître") Planche 47 de la première édition de Los Caprichos (B...

Cette gravure au trait et mezzotinte botanique coloriée à la main par Johann Wilhelm Weinmann (1683-1741) est intitulée "Pisum Mapis flore pupureo". Il s'agit de la planche 818 de la...

Exposé : Londres, Royal Academy, 1800, n° 93 Que se passait-il dans la peinture d'histoire britannique vers 1800 ? Dans les discussions récentes sur l'émergence d'une école britann...

Documentation CITES : IT/CE/2023/MI/00454 Exceptionnelle composition avec des microsculptures en ivoire et un paysage fait de pierres semi-précieuses, de coquillages et de petits co...

Portrait L'honorable Mme Elizabeth Tufton (Wilbraham), vers 1710 Sir Godfrey Kneller (1646-1723) Grand portrait vers 1710 de l'honorable Elizabeth Tufton (née Wilbraham), huile sur...

Une découverte rare et importante. Nous avons le plaisir de vous proposer cette nature morte vaniteuse récemment découverte de l'énigmatique artiste allemand Johann Andreas von Düwe...

Sujets d'histoire et de Mythologie est une eau-forte réalisée par le dessinateur et graveur français Philippe-Louis Parizeau (Paris, 1740 - 1801), également connu pour avoir réalisé ...

Matteo Bonechi (Florence, Italie, 1669 - Florence, Italie, 1756) Titre : Présentation de Jésus Médium : Huile sur toile Dimensions : sans cadre 75 x 49 cm - avec cadre 89,5 x 65 cm ...

La Piazza Navona n'a pas été épargnée par les fêtes de fin d'année. Gravure, 1752 Signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) D'après : Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna ( Les Magnificences de la Rome antique et moderne) , (1747-1761) Volume II, Les principaux carrés et obélisques, colonnes et autres ornements, 1752, planche n° 26. Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna_ (1747-61), une collection de 238 planches qui fut publiée en dix volumes. Vasi a enregistré tous les types d'architecture et a organisé ces images de la Rome contemporaine par sujet, chaque volume représentant une catégorie différente d'architecture. Ce projet global offre l'une des vues les plus complètes de la Rome du XVIIIe siècle. Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assiette : 8,25 x 12,63 pouces Taille de la feuille : 11 x 15 7/8 pouces Vasi était le professeur de Giovanni Battista Piranesi. Piranesi (1720-1778) est entré au Studio de Vasi comme apprenti à l'âge de 20 ans, vers 1740. Piranesi a quitté son emploi après avoir poignardé Vasi parce qu'il avait l'impression que ce dernier dissimulait des secrets sur le processus de gravure. Giuseppe Vasi était un graveur et peintre italien né et formé en Sicile. Il a reçu une éducation classique dans sa ville natale de Corleone et s'est formé à la gravure dans la ville voisine de Palerme, peut-être sous la tutelle des graveurs Antonino Bova et Francesco Cichè. Il s'installe à Rome en 1736, alors qu'il est déjà un graveur reconnu, et passe la majeure partie de sa carrière à documenter le paysage urbain de la ville dans des gravures. Grâce à son mécène, le cardinal Troiano Acquaviva d'Artistics, influent sur le plan politique et culturel, Vasi rencontre d'autres artistes travaillant à Rome, tels que Sebastiano Conca, Ferdinando Fuga et Luigi Vanvitelli. Il a également été influencé par ses prédécesseurs, notamment Giovanni Paolo Panini, Giovanni Battista Falda et Gaspar Vanvitelli, et par la tradition du _vedutismo_ dont ces personnalités ont été les pionnières. Au début des années 1740, Vasi a également servi de mentor au jeune Giovanni Battista Piranesi, à qui il a enseigné la technique de la gravure en taille-douce. La production de Vasi peut être classée en deux catégories, la première étant ses gravures de structures éphémères, telles que celles utilisées lors de la fête de Cana, tandis que la seconde, plus connue et largement diffusée, est constituée de ses vues de sites à travers Rome. Le premier livre de Vasi, _Vedute del Tevere_ (1741-43), était une collection de ces vues. Ce livre préfigure son œuvre ultérieure et la plus connue, _Della Magnificenze di Roma Antica e Moderna_ (1747-61), une collection de 238 planches qui a été publiée en dix volumes. Vasi a enregistré tous les types d'architecture et a organisé ces images de la Rome contemporaine par sujet, chaque volume représentant une catégorie différente d'architecture. Ce projet global offre l'une des vues les plus complètes de la Rome du XVIIIe siècle. Il s'agit d'un complément pictural à la célèbre carte de Rome de Giovanni Battista Nolli...

Huile sur toile. École vénitienne du XVIIIe siècle. Le grand paysage nordique, aux pentes montagneuses verdoyantes au milieu desquelles coule une rivière, est habité par plusieurs pe...

Benjamin Herring Snr (britannique, 1830-1871) Chasseur bai sellé 1863 Huile sur toile Avec au verso l'ancien pochoir de Christie's Propriété d'un gentleman De la collection de Peter...

Portrait de Sir James Hamlyn (1735-1811), député de Carmarthen, shérif du Devon, 18e siècle disciple de Sir Joshua REYNOLDS (1723-1792) Grand portrait du XVIIIe siècle de Sir James...

Une rare gravure sur cuivre colorée à la main du 18e siècle intitulée "Ciconia Nigra" (Cigogne noire) par Johann Leonhard Frisch est la planc...

Artistics : William Curtis (anglais, 1746-1799) Titre : Ensemble de six gravures coloriées à la main Portfolio : Le magazine botanique ; ou le jardin de fleurs exposé Année : 1796-18...

vers 1750. Gouache et encre avec rehauts d'or sur papier vergé brun, 12 1/2 x 8 1/4 pouces (317 x 210 mm), avec une bordure à motifs floraux peinte en bleu et or, la feuille entière....

Cercle de Giambattista Piazzetta (Venise 1683 - Venise 1754) - San Giacomo Maggiore. 62,5 x 52,5 cm sans cadre, 72,5 x 62,5 cm avec cadre. Peinture à l'huile ancienne sur toile, da...

La lettre B est une gravure réalisée par Luigi Vanvitelli. La gravure appartient à la suite d'estampes "Antiquités d'Herculanum exposées" (titre original : "Le Antichità di Ercolano...

Cet exquis portrait du XVIIIe siècle représente une jeune fille, délicatement rendue dans le style de Sir Godfrey Kneller, l'un des plus célèbres portraitistes de la période baroque....

Watson And The Shark, 18e siècle JOHN SINGLETON COPLEY (1738-1815) Grande scène du XVIIIe siècle représentant Watson et le requin, huile sur métal, John Singleton Copley. Excellent...

Déesse des "Antiquités d'Herculanum" est une gravure sur papier réalisée par Filippo Morghen au 18ème siècle. Signé sur la plaque. Bonnes conditions avec quelques rousseurs et plia...

Joie dans la baie d'Hudson lorsqu'ils emmènent un Difonto dans une hutte - Manière de l'accompagner dans la hutte. Eaux-fortes, aquarellées à la main. Vol. VIII, plaque LIII Dim. i...

Deux méchants mineurs du "Medley of Tales of Revenge" s'affrontent, tel que représenté au théâtre Kiri, à Tokyo, en mai 1794. Toyko : Tsutaya Juzaburo, 1794. Gravure sur bois (nish...

Étude Grand Tour École italienne, 18e siècle monogrammé, coin inférieur droit, Lavis d'aquarelle sur carton, cadre vitré Taille du cadre : 9 x 11 pouces Le tableau capture cette vis...

Judith avec la tête d'Holopherne, peinture à l'huile antique d'après Cristofano Allori. La peinture a été restaurée. Dimensions sans cadre. Frame est endommagé.

École flamande 17e ou 18e siècle Cercle de Thomas WILLEBOIRTS BOSSCHAERT (Berg-op-Zoom, 1613 - Anvers, 1654) Huile sur toile 72 x 59 c...

Signé et daté : 'F. Harwood Fecit 1764' Collections : Probablement commandée par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon (1743-1827) ; Probablement par descendance au château Gordon, Banffshire vers 1948 ; Probablement acquis par Bert Crowther de Syon Lodge, Middlesex ; Jacques Hollander (1940-2004) ; Christie's, 5 décembre 2013, lot 101 ; Collection privée ; Sotheby's, 2 juillet 2019, lot 106 La littérature : John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen, in England, Wales and Scotland, Londres, 1822, vol.I, non paginé. Cette copie en marbre d'un buste ancien conservé au Musei Capitolini, généralement identifié comme étant Faustine la Jeune, fille d'Antonin Pius et future épouse de Marc Aurèle, a été réalisée à Florence par Francis Harwood en 1764. Harwood était l'un des fournisseurs les plus prolifiques de marbres décoratifs pour le marché du Grand Tour et cet exemple finement travaillé démontre la qualité des produits de luxe disponibles pour les voyageurs en Italie. Si souvent anonyme, cet exemple exceptionnellement signé et daté soulève des questions sur le statut des copies de marbre de l'époque et des sculpteurs tels que Harwood, connus principalement pour leurs travaux ornementaux. Les origines de Harwood restent obscures. Il est documenté comme vivant au Palazzo Zuccari avec Joshua Reynolds et le sculpteur irlandais Simon Vierpyl à Pâques 1752, il s'était certainement installé de façon permanente à Florence l'année suivante, lorsqu'il est enregistré comme travaillant avec Joseph Wilton. Il a été admis à l'Académie florentine le 12 janvier 1755 (en tant que pittore Inglese, bien qu'il ait été décrit comme scultore dans le compte rendu de l'inscription). Après le retour de Wilson en Angleterre en 1755, Harwood semble avoir travaillé dans un studio près de SS. Annunziata avec Giovanni Battista Piamontini qui avait réalisé des copies grandeur nature des Lutteurs et de L'esclave qui écoute pour Joseph Leeson en 1754. En 1758, les deux sculpteurs sont chargés de réaliser une statue et un trophée pour compléter la décoration de la Porta San Gallo, Harwood achevant une statue de l'Égalité, installée l'année suivante. En 1760, Harwood est à l'aube de sa période la plus productive en tant que sculpteur, produisant des copies d'antiquités célèbres pour le public toujours plus nombreux des voyageurs du Grand Tour et pour le marché intérieur de Londres. En 1761, Harwood a rencontré le jeune architecte James Adam, qui se trouvait en Italie dans le but précis de trouver des fournisseurs pour le cabinet florissant de Robert Adam en Grande-Bretagne. Les Adams ont proposé à leurs clients un ensemble de conception remarquablement cohérent, englobant non seulement l'architecture, mais aussi les installations, les équipements et le mobilier. Harwood a pu fournir aux frères des marbres pour leurs nouveaux intérieurs. À Syon, par exemple, Harwood a produit une copie grandeur nature du Bacchus de Michel-Ange pour la nouvelle salle à manger que les Adams avaient conçue pour Hugh Smythson, 1er duc de Northumberland. Harwood semble s'être également spécialisé dans la production de séries de bustes de bibliothèques. En 1758, Charles Compton, 7e comte de Northampton, un voyageur distingué, a commandé une série de bustes qui se trouvent toujours à Castle Ashby, dans le Northamptonshire. Ce n'est peut-être pas une coïncidence si les frères Adam produisent des dessins pour de nouveaux intérieurs à Castle Ashby à cette date. L'ensemble comprenait des représentations de : Cicéron, Jules César, Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sappho, Sénèque et Homère. Chacun de ces bustes semble avoir été reproduit par Harwood pour de multiples mécènes, un autre mécène d'Adam, Thomas Dundas, par exemple, qui était à Florence en 1762, a commandé des bustes de Marc Aurèle, Faustine la Jeune, Sénèque et une Vestale en payant 50 zecchini chacun pour les bustes en 1767. Le présent exemplaire, magnifiquement modelé et exceptionnellement bien conservé, a très certainement été commandé par un voyageur britannique. Il fait partie d'un très petit nombre de bustes de Harwood qui sont à la fois signés et datés. Les bustes de Faustine la Jeune étaient remarquablement populaires au milieu du XVIIIe siècle. Le buste romain avait été découvert à Tivoli en 1748 et offert par Benoît XIV au musée du Capitole. Il avait été restauré par Bartolomeo Cavaceppi, qui a ensuite produit une série de copies en marbre, dont une version pour James Adam en 1762, qu'il a vendue au duc de Northumberland et qui se trouve maintenant au Philadelphia Museum of Art. D'autres copies ont été faites pour Gustav III de Suède, pour Henry Temple, 2e comte de Palmerston et Henry Blundell. Il est moins facile de justifier sa popularité. Faustine la Jeune n'était pas une figure historique majeure, sa biographie n'était pas suffisamment engageante pour justifier sa présence dans tant de collections de sculptures distinguées. La réponse pourrait bien résider dans l'apparence du buste ; la forme ovale du visage, son expression douce, sa texture biscuitée et sa linéarité sont autant de caractéristiques de la sculpture hadrianique très admirée par des personnalités de premier plan comme le cardinal Alessandro Albani et Johann Joachim Winckelmann. Ce sont également des caractéristiques communes au néo-classicisme naissant. Dans cette sculpture au modelé net, Harwood a placé le buste blanc sur un socle en marbre gris, une caractéristique commune à une paire de bustes représentant Homère et Sénèque, également signés et datés par Harwood en 1764 et conservés dans la collection du Victoria and Albert Museum de Londres. Ils avaient été commandés à Florence par Alexander Gordon, 4e duc de Gordon en 1763 et sont restés au château de Gordon, dans le Banffshire, jusqu'au milieu du XXe siècle. Le buste actuel pourrait bien avoir fait partie de la même commande. Le premier volume de John Preston Neale, Views of the seats of noblemen and gentlemen (Vues des sièges des nobles et des gentilshommes), est paru en 1822 et contenait une description du château de Gordon, où l'on pouvait lire dans le hall une : une "copie de l'Apollon du Belvédère et de la Vénus de Médicis, magnifiquement exécutée en marbre statuaire par Harwood. Ici aussi, par le même statuaire ingénieux, se trouvent les bustes d'Homère, de Caracalla, de M. Aurelius, de Faustine et d'une Vestale... chacun élevé sur un beau piédestal de marbre...

Scène allégorique est une superbe peinture originale à l'huile sur toile, réalisée par un artiste anonyme dans les années du Néoclassicisme. L'œuvre de ce vieux maître nous offre u...

Il s'agit d'une gravure sur cuivre coloriée à la main intitulée "Chamemelum Romanum flore simplici (Camomille), Cincus Sativus (Faux safran, Carthame), Chamaemelum Romanum Flore (Cam...

D'après une gravure sur cuivre (46 x 34 cm) de Gilles Rousselet d'après Van Dyck, vers 1640 Paris. Huile sur carton, 44 x 35 cm Les trompe-l'Oeil sont des tableaux dont les objets ...

George Edwards : "A History of Uncommon Birds", 1749-1761. Naturaliste et ornithologue anglais de premier plan, George Edwards (1694 -1773) est surtout connu pour son ouvrage "A Nat...

École autrichienne, 18e siècle Portrait d'un gentilhomme, que l'on pense être Moïse Diego Lopez Pereira, 1er baron d'Aguilar, vêtu d'un manteau élaboré et d'une perruque poudrée. Hu...