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Ralph Eugene MeatyardLucybelle Crater et l'ami de son fils de 15 ans1970-71/1974
1970-71/1974
À propos de cet article
D'un portfolio de dix tirages à la gélatine argentique à partir de négatifs originaux de Meatyard (1959-71)
Imprimé en avril 1974
Edition de 130
Timbre de crédit, verso
7 x 7 pouces, image
15 x 12 pouces, support
Cette photographie est proposée par ClampArt, situé à New York.
Opticien de métier, Ralph Eugene Meatyard se décrivait lui-même comme un photographe "amateur passionné". Il a poursuivi sa propre vision pour produire un ensemble d'œuvres exquisément énigmatiques et largement admirées. Meatyard a commencé à prendre des photos en 1950, parcourant les forêts et les villes du Kentucky, expérimentant le cadrage, les expositions multiples et le flou pour produire des images obsédantes et abstraites d'environnements naturels et artificiels. À la fin des années 1950, il a commencé à incorporer dans ses photographies des masques et des mains en latex monstrueux et surdimensionnés, ainsi que des poupées en plastique. Sa famille et ses amis étaient les protagonistes de ses scènes soigneusement composées. Pour Meatyard, qui s'inspirait de la littérature, du bouddhisme zen et du jazz, les masques servaient à égaliser ses sujets et à déplacer l'attention ailleurs - vers la juxtaposition poignante de visages d'un autre monde sur des corps humains, vers l'ambiguïté et l'inconnaissable de la nature humaine.
- Créateur:Ralph Eugene Meatyard (1925 - 1972, Américain)
- Année de création:1970-71/1974
- Dimensions:Hauteur : 38,1 cm (15 po)Largeur : 30,48 cm (12 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:
- Adresse de la galerie:New York, NY
- Numéro de référence:1stDibs : LU93233009581
Ralph Eugene Meatyard
Ralph Eugene Meatyard se décrivait lui-même comme un photographe "amateur passionné". Il a poursuivi sa propre vision pour produire une œuvre exquise et énigmatique, largement admirée. Townes a commencé à prendre des photos en 1950, en parcourant l'arrière-pays et les villes du Kentucky, en expérimentant le cadrage, les expositions multiples et le flou pour produire des images obsédantes et abstraites d'environnements naturels et artificiels. À la fin des années 1950, il commence à incorporer dans ses photographies des masques et des mains en latex monstrueux et surdimensionnés, ainsi que des poupées en plastique. Sa famille et ses amis sont les protagonistes de ses scènes soigneusement composées. Pour Meatyard, qui s'inspire de la littérature, du bouddhisme zen et du jazz, les masques servent à égaliser ses sujets et à déplacer l'attention vers la juxtaposition poignante de visages d'un autre monde sur des corps humains, vers l'ambiguïté et l'inconnaissable de la nature humaine.
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5,0
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