Miniature Estampes - Abstrait

Lithographie sur papier vélin d'Arches. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état ; jamais encadré ni monté sur passe-partout. Notes : Tiré du volume Allo ! Paris, 1926. Pu...

Gravure sur bois sur papier vélin d'Arches. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du folio, Jean Arp, Rêves et projets, 1951-1952. Publié...

DEREK BOSHIER "Culture Carriers Stamp Out Art", (signé à la main), de la Collectional du critique d'art Anthony Haden-Guest, 1971 Lithographie montée sur enveloppe affranchie de papi...

Signée en bas à droite, "Ynez Johnston" (Américaine, née en 1920) et datée de 1964 ; également inscrite "imp" en bas à droite, titrée en bas au centre "Tribal Coast" avec le numéro et la limitation, 198/210', en bas à gauche. Dimensions du cadre : 21.25 H x 26.5 L x 1.5 P Pouces Né à Berkeley, en Californie, Johnston a d'abord étudié le dessin, la peinture et la gravure à l'université de Californie avec Worth Ryder, Erle Loran et Margaret Peterson. Son travail se caractérise par des formes "en puzzle" qui rappellent les motifs primitifs et tribaux. Ce style unique mêle modernisme et formes d'art anciennes issues de ses voyages en Italie, au Mexique, en Inde et au Népal. Elle a également entrepris des œuvres tridimensionnelles en collaboration avec son mari, le poète et romancier John Berry, ainsi qu'avec le sculpteur en céramique Adam Mekler. L'exposition solo de Johnston en 1951 au Museum of Modern Art de New York a suscité un vif intérêt du public pour son travail et a lancé sa carrière d'artiste à succès. Ses huiles et ses gravures des années 1950 et 1960 sont devenues plus ambitieuses dans leur utilisation d'images complexes, tout en faisant preuve d'une discipline constante et d'une utilisation harmonisée de la couleur. Dans ses œuvres mixtes ultérieures, Johnston examine les qualités tactiles de la surface. Les peintures impliquent la combinaison, et parfois la stratification, de divers matériaux : terre, acrylique, teintures, encaustique sur tissu, toile et soie brute. Les couleurs sont vibrantes et les images sont des formes composites suggérant des formes architecturales, humaines, animales et végétales ambiguës. Elle cite l'art persan et indien comme influences, ainsi que des artistes tels que Matisse, Miro, Klee et Picasso. Johnston a reçu de nombreux prix et bourses, dont une bourse de la National Endowment for the Arts et une bourse de la Guggenheim Memorial Foundation. Elle a exposé largement et avec succès, remportant une série de médailles, de prix et de récompenses décernées par des jurys, dont le premier prix d'aquarelle au Metropolitan Museum of Art (1952). Elle a également exposé au San Francisco Museum of Art et à Mitsukoshi à Tokyo. Ses œuvres font partie des collections permanentes de musées nationaux, dont le Museum of Modern Art et le Metropolitan Museum of Art, à New York, et le Los Angeles County Museum, entre autres. Référence : Who Was Who in American Art 1564-1975 : 400 Years of Artists in America, Peter Hastings Falk, Sound View Press 1999, Vol. 2, p. 1752-1753 ; Les Krantz, American Artists, Illustrated Survey of Leading Contemporary Artists ; Elenore Welles, 'Ynez Johnston', Farhat Cultural Center website ; et al. Informations biographiques supplémentaires avec l'aimable autorisation de Tobey C. Moss Gallery (A.I.C. Gallery), West Hollywood : Ynez Johnston est une architecte de royaumes fantastiques. Bien qu'elle contourne la réalité, elle n'élimine jamais tout à fait le concret, elle le déguise simplement. Son vocabulaire idiosyncrasique de formes dérive d'une histoire culturelle collective. Mais les références se métamorphosent en une fusion unique d'éléments qui n'ont rien à voir avec le monde physique réel. Tout au long de sa carrière, Johnston a expérimenté une variété de médiums, dont les gravures, la lithographie, l'huile, l'aquarelle, le papier maché, les teintures à l'encre, le sumi sur papier de riz et la caséine. Les influences des artistes moghols et tibétains, des sculptures en pierre Pre-Columbian, d'artistes tels que William Blake et les penchants obsessionnels des peintures persanes sont essentiels à ses compositions inventives. La fusion des sources suggère une ligne entre le cubisme, le surréalisme européen et les qualités générales de l'expressionnisme abstrait américain. Ses évocations personnelles de la géométrie abstraite rappellent particulièrement les styles linéaires fantaisistes de Paul Klee et de Mark Tobey. En combinant des designs mythiques avec les préceptes du modernisme, elle évoque des hybrides de formes universelles et de repères familiers. Mais elles sont le fruit de l'imagination fertile de Johnson. Il s'agit d'une synthèse de visions extérieures et intérieures. Comme jaillissant d'un subconscient surchargé, une multitude de formes géométriques se transmutent en motifs complexes. Palace of the Snow Leopard [1971], par exemple, est dominé par une forme qui ressemble à un croisement entre l'animal et l'architecture. La figure stylisée porte un conglomérat de dessins et de symboles colorés. Il s'agit d'un étrange hybride entre un animal stylisé maya et un cheval chinois. Il s'agit d'une pure invention. Une étude sur cinquante ans révèle comment les développements stylistiques de Johnston ont traversé des cycles et des mutations. Mais la vitalité de ses couleurs reste prégnante, et certaines formes et thèmes ont une durée de vie continue. La répétition de formes mythiques, en particulier une forme de mandala, renforce le pouvoir psychologique durable des mythes anciens. Les paysages urbains mythiques restent également une constante dans son œuvre. Dans Arabia [1960], ses représentations abstraites d'environnements surpeuplés rappellent les représentations urbaines surréalistes de Philip Guston. Au fil du temps, cependant, ses mondes évocateurs deviennent plus denses et plus exotiques. Dans Expedition [1989], les formes ressemblent à des châteaux, des temples, des humains, des animaux et des symboles illusoires. Je dis "ressembler" parce qu'il s'agit d'un monde purement inventé. L'utilisation du noir contre des verts, des dorés et des oranges vifs crée un lien cohérent entre des images disparates. Le Nil vert [1998] est truffé d'éléments familiers de Johnston. Là encore, des couleurs éblouissantes activent la relation entre l'homme, les villes, la nature et les symboles. Les pyramides violettes fantaisistes et l'architecture du Moyen-Orient suggèrent des villes dans le sable. Une île verte en forme de diamant est mise en valeur par une mer d'un bleu vif, et un sol doré brillant met en valeur un design de type maya. Les formes environnantes, placées dans des champs d'orange, de rouge et de jaune, évoquent une énergie palpitante. L'influence des peintures tanka tibétaines...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de Derrière le miroir, N° 160, 1966. Publié par Aimé Maeght, Éditeur...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de Derrière le miroir, N° 197, 1972. Publié par Aimé Maeght, Éditeur...

Lithographie sur papier vélin de Rives. Inscription : signé à la main et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du folio, Variations sur l'imaginaire, 1972. Publié p...

Lithographie sur papier vélin du Marais. Inscription : Signée dans la plaque, avec le titre et la lithographie au verso. Bon état. Notes : Extrait du volume Verve : Revue Artistique ...

Cette œuvre intitulée "Spacial Studies III" est une œuvre d'art originale réalisée en relief, chine colle, intaglio sur Rives BFK par Katie VanVliet. Cette œuvre est livrée dans le c...

Damien Hirst, La monnaie 1462. Feed the king, 2016 (avec le cadre original de HENI) Peinture émail, papier fait main, filigrane, micropoint, hologramme, crayon 20 x 30 cm Signé à...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état ; jamais encadré ni monté sur passe-partout. Notes : Extrait du volume, XXe Siècle, n...

Les révolutions scéniques du XXe siècle est une splendide œuvre d'art abstraite réalisée par Joan Miró en 1975. Lithographie en couleur. Non signé et non numéroté. Édité par Arte Ad...

Eduardo Chillida (Espagne, 1924-2002) Estampa VI", 1998 Elle appartient au dossier "La quietud indetenible" qui comprend 6 gravures d'Eduardo Chillida et 32 poèmes de Clara Janés. aq...

Composition rouge est une œuvre d'art originale réalisée par Marino Marini en 1953. Lithographie en couleurs mélangées. Signé et daté sur la plaque. Marino Marini (1901-1980), ét...

Man Ray (Emmanuel RADNITZKY a appelé) Imagination - Subversion, 1972 Lithographie originale (peinte à l'Atelier Clot, Bramsen et Georges) Signé à la main au crayon Non numéroté d'un...

Cette gravure est en très bon état, elle est signée et numérotée par l'artiste mais je n'ai pas pu identifier l'artiste. Il s'agit d'une pièce de ma collection privée d'artistes de l...

Stuart Davis Foulard en soie Eggbeater No. 1, vers 1980 Echarpe 100% soie 34 × 34 pouces (les dimensions les plus petites sont indiquées une fois l'écharpe pliée, afin de minimiser ...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

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Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier vélin Saunders Waterford, St Cuthberts Mill. Format du papier : 8 x 7.625 pouces. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Sérigraphie sur papier Hahnemühle fait main. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de l'album Salute, 1960. Publié et imprimé par Tiber Press, New York...

Gravure sur papier vélin cuve de Rives. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : D'après l'in-folio, Feuilles éparses, 1965. Publié et imprimé par L...

Perla Krauze (Mexique, 1953) El exilio de los sentidos" (L'exil des sens), 2004 gravure et sérigraphie sur papier 15 x 15 in. (38 x 38 cm) Edition de 75 ID : KRA1662-001-075 Signé pa...

Lithograph, 1979 Handsigned by the artist in pencil and numbered 142/200 Publisher : Galerie Erker (St. Gallen) 38.00 cm. x 28.00 cm. 14.96 in. x 11.02 in. (paper) Excellent état LC...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de Derrière le miroir, N° 247, 1981. Publié par Aimé Maeght, Éditeur...

Gravure sur bois sur papier vélin d'Arches. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du folio, Jean Arp, Rêves et projets, 1951-1952. Publié...

"One mile left" - 1976 Lithographie surréaliste sur papier 1976 lithographie surréaliste sur papier intitulée "One mile left" de Jim Crabb (américain, né en 1947). Cette pièce resse...

Gravure sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : D'après l'in-folio, Le septième chant, la mort d'Isidore Ducasse, Jeudi ...

Les palefreniers rouges "Expédition" (alias "EAT", alias "Stockholm Print"), 1973 Sérigraphie sur papier 100% chiffon Signé au crayon, daté et numéroté au recto ; Estampillé en noir ...

Lithographie sur papier vélin. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de l'album, Ediciones Polígrafa, Redfern Gallery, 1979. Publié par Redfern Gallery...

Gravure en couleurs avec relief typographique et livre de 266 pages Signé au recto et numéroté au verso par l'artiste. Impression : 31,9 × 22,4 cm (12,5 x 8,8 in) Livre : 32 × 23 cm ...

Twin Formation in Gray, gravure sur bois en couleur, 1982, édition 30, Rose III.400. Signé, daté et numéroté I7/XXX au crayon, annoté 415 et titré dans le bord inférieur gauche de la...

Signé, titré et numéroté par l'artiste. Edition de 20 exemplaires. Image abstraite de formes géométriques. Rosalyn Richards est membre de la faculté d'art de l'université de Bucknel...

Joan Miró Sans titre de Je traville comme un jardinier 1963 Lithographie originale en couleurs sur papier vélin de Rives 16 x 13 pouces Signé à la main au crayon D'un tirage de 5 ex...

Lithographie sur papier vélin. Non signé et non numéroté, tel que publié. Excellent Condit ; jamais encadré ou maté. Notes : Extrait du volume, XXe Siècle, n°36, 1971. Publié et impr...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de Derrière le miroir, N° 79-80-81, 1955. Publié par Aimé Maeght, Éd...

Pierre Soulages (1919-2022) Gravure XL, 1996 Gravure sur papier 16 ⅛ × 13 in (41 × 33 cm) Édition de 100 exemplaires, signés et numérotés au crayon Etching XL est un exemple puissan...

«icky Sonnets I + II » - 1976 Lithographie sur papier surréaliste Lithographie surréaliste sur papier de 1976 intitulée "Sticky Sonnets I + II" par Jim Crabb (américain, né en 1947)...

Le Cheval Gravure, 1921 Signé au crayon en bas à gauche Édition : Édition signée de 50 exemplaires (comme ici) L'édition non signée est de 400 pour le livre Du Cubisme ...

Lithographie sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait de l'in-folio Une Étoile de Craie, seize lithographies orig...

Carl Andre Sans titre (0813), 1976 Tampon en caoutchouc impression en relief Cachet de l'Artistics et Copy Right au dos. Il s'agit d'une édition limitée à 1000 exemplaires. Cadre inc...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du volume Lithographies de Joan Miró, Volume IV 1981. Publié par Mae...

Richard SERRA Richard Serra Drawing : A Retrospective (signé par Richard Serra), 2011 Monographie reliée avec jaquette (signée par Richard Serra) Signé à la main par Richard SERRA su...

Lithographie sur papier vélin. Inscription : Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état ; jamais encadré ni monté sur passe-partout. Notes : Publié par M. A&Mont Schauberg, ...

La mélodie acide. signé sur la pierre et numérotée 384/1500 Edition de 1500 tirages sur papier Arches. et avec la signature de l'Artiste sur chacune des planches. Édité par Poligraf...

"day between" - 1976 Lithographie surréaliste sur papier 1976 lithographie surréaliste sur papier intitulée "day between" de Jim Crabb (américain, né en 1947). Petit relief lithogra...

Robert Indiana Robert Indiana (Monographie signée et inscrite à la main), 2006 Livre relié Signé, daté et inscrit à la main par l'artiste sur la page de titre, avec un dessin d'étoil...