Estampes et multiples des années 1930

Dans les Bighorns (Wyoming) Pointe sèche, C.I.C. Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Titre dans la plaque en bas à gauche Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assiette ...

Wassily Kandinsky (1866-1944). Gravure pour Stephen Spender, « Fraternity ». Eau-forte et pointe sèche, 1939, signée au crayon en bas à droite. Référence : Roethel 202, seul état con...

Lithographie sur papier vélin des Papeteries du Marais. Taille du papier : 14 x 10.25 pouces. Inscription : Signé dans la plaque et non numéroté, tel que publié. Notes : Extrait de l...

Chromolithographie française, publiée en 1931. Signé par l'artiste dans la plaque. Titre imprimé en bas à droite de la feuille. Numéro de plaque en haut à droite. D'une série françai...

Artistics : Pablo Picasso (espagnol, 1881-1973) Titre : "Modèle Contemplant un Groupe Sculpté" (Planche 66) Portefeuille : La Suite Vollard *Signé par Picasso au crayon en bas à droi...

Cette affiche originale de 1932, conçue d'après H. Cerutti, capture l'essence de "Fanny", le deuxième volet de la légendaire trilogie marseillaise de Marcel Pagnol. Réalisé par Marc ...

D'après Gustav Klimt, Max Eisler #30, Brautzug ; collotype multicolore d'après une peinture inachevée de 1917/18 à l'huile sur toile. Peinte dans les derniers mois de la vie de Klim...

PABLO PICASSO Le Viol Gravure sur papier vergé Montval, 1939 De la suite Vollard Taille de l'image : 8 3/4 x 12 1/4 pouces, marges complètes. Édition de 260. Signé au crayon, en ...

La Grande Église, Nashville Gravure et aquatinte, c. 1936 Signé au crayon en bas à droite Une épreuve d'essai très rare Annoté "2" coin inférieur gauche recto Trois impressions total...

Chromolithographie française, publiée en 1931. Signé par l'artiste dans la plaque. Titre imprimé en bas à droite de la feuille. Numéro de plaque en haut à droite. D'une série françai...

Ecurueil (Écureuil) Chromolithographie française, publiée en 1931. Titre imprimé en bas à droite de la feuille. Numéro de plaque en haut à droite. D'une série française d'illustrati...

JOSE CLEMENTE OROZCO (Mexican, 1883-1949) MACHINES, (aka Dos cabezas y Maquinas, Dos Cabezas, Maquinas) 1935 (Orozco 26) Lithographie. Image 12 x 17 inches. Full margins, sheet 16 x...

Chromolithographie française, publiée en 1931. Signé par l'artiste dans la plaque. Titre imprimé en bas à droite de la feuille. Numéro de plaque en haut à droite. D'une série françai...

Lithographie de 1933 sur papier vélin crème 354 x 452 mm, toutes marges. Signé, titré et numéroté 17/33 au crayon, dans la marge inférieure. Légère teinte mate autour du périmètre de...

Le Corbusier (1887-1965) Couple : L'argument, 1938 Lithographie originale Signature imprimée dans la plaque Daté dans la plaque Sur vellum léger 21 x 27 cm (c. 8 x 11 inch) Très bo...

Lithographie et pochoir avec coloriage à la main sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : d'après l'in-folio, Le Livre blanc, précédé d'un frontispice et accompagné de 17 dessins de...

Chromolithographie française, publiée en 1931. Signé par l'artiste dans la plaque. Titre imprimé en bas à droite de la feuille. Numéro de plaque en haut à droite. D'une série françai...

Lyonel Feininger, 'Three Masted Ship, 2 (Dreimastiges Schiff, 2)', gravure sur bois, 1937, l'une des nombreuses épreuves à en-tête inconnues ; Prasse W296. Cachet de la succession Fe...

Lithographie sur papier vélin. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du volume L'indicatif présent ou l'infirme del qu'il est, 1938. Publié par les Édi...

Lithographie originale - Henri Matisse - Portrait de Guillaume Apollinaire Extrait du livre d'André Rouveyre, "Apollinaire" (Paris : Raisons d...

Planche 13 de La Suite Vollard. Bloch 229. Baer 444. Gravure sur papier Montval. Signée au crayon, de l'édition de 260 (il y a eu aussi une édition de 50 avec des marges plus grandes...

Russell T. Limbach, " Untitled (Modernist Nude) ", eau-forte et aquatinte, édition inconnue, vers 1930. Signé au crayon. Une belle impression, sur papier vélin crème, avec de grandes...

Lyonel Feininger (après) Insel, 1933 Collotype, aquarelle Taille : 11.5x17in sur 17.5x22in Esther Gentle, Reproduction, 1952 Signé, titré et daté dans la pierre Estampillé et numérot...

La révélation est une lithographie en couleur sur papier ivoire, réalisée par l'artiste italien Umberto Brunelleschi (Montemurlo 1879- Paris 1949). Illustration pour les "Contes et ...

Rockwell Kent, "Diver", gravure sur bois, 1931, édition 150, Jones 88. Signé et titré "Le plongeur" au crayon. Impression noire brillante, sur papier vélin crème du Japon ; feuille e...

Adriaan Lubbers, "Skyline from Jersey Heights", lithographie, 1930, édition 25. Signé, titré et numéroté '4/XXV' au crayon. Daté "Paris 1930" au crayon. Une belle impression, sur pap...

Lithographie et pochoir avec coloriage à la main sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : d'après l'in-folio, Le Livre blanc, précédé d'un frontispice et accompagné de 17 dessins de Jean Cocteau, 1930. Publié par les Éditions du Signe, Paris ; imprimé par Maîties-Imprimeurs, Ducros et Colas, Paris ; colorié à la main par M.B. Armington (pseudonyme probable de Jean Cocteau), Paris, 10 mai 1930. Extrait du folio, Cet album, dont les dessins ont été entièrement coloriés à la main par M&M. Armington, artiste-peintre, a été achevé d'imprimer le 10 mai 1930 par Ducros et Colas, Maîtres-Imprimeurs à Paris. Le tirage a été limité à : XVIII exemplaires sur japon nacre, contenant chacun un des XVIII dessins originaux et une suite sur Hollande, numérotés de I à XVIII ; VI exemplaires, H.C., marqués de A à F ; XVIII exemplaires sur japon impérial, numérotés de XIX à XXXVI ; VI exemplaires, H.C., marqués de G à L ; CCCLXXX exemplaires sur velin d'Arches, numérotés de XXXVII à CDXVI ; XXII exemplaires, A.C., marqués de A à V. BRÈVE HISTOIRE DU "LIVRE BLANC" : Extrait de la Bibliothèque royale des Pays-Bas, La première édition du livre blanc est parue en 1928, sous le copyright de Maurice Sachs et Jacques Bonjean à Paris. Pascal Pia, auteur d'une bibliographie du fonds érotique de la Bibliothèque nationale de France, écrit que les éditeurs ont reçu le livre sans le nom ni l'adresse de son créateur. Mais Pia reconnaît les noms de Sachs et Bonjean dans les initiales de la page de titre, ce qui en fait une publication officielle des Quatre Chemins, qui avaient déjà publié un autre livre de Cocteau la même année : Le mystère laïc. (Cocteau a eu maille à partir avec Sachs, ce dernier ayant notamment vendu la bibliothèque de Cocteau). Les deux messieurs ont également joué les idiots en prétendant ne pas connaître l'auteur, alors que le colophon nous informe que 10 exemplaires ont été réservés pour l'auteur, alors que le tirage total n'a été que de 31 exemplaires. Les soupçons de Pia étaient justifiés et, après la publication, ni Sachs ni Cocteau n'ont été très discrets sur leur implication. La deuxième édition a suivi en 1930 sous un pseudonyme : Editions du Signe, imprimée le 10 mai 1930 par Ducros et Colas à Paris. Les dessins ont été coloriés à la main par A&M. Armington. Cocteau écrit Le livre blanc en 1927 à Chablis, où il séjourne chez Jean Desbordes, le successeur du grand amour de Cocteau. Les dessins de Cocteau...

The New Cable British Modern Mid 20th Century Vorticist European Vorticism Femme Sybil Andrews CPE (Britannique/Canadienne, 1898-1992) "Le nouveau câble", 1931 12 x 16 1/2 pouces Linogravure couleur Signée, titrée, inscrite "Second State" et numérotée 13/60 au crayon. Encadré : 19 x 24 pouces Littérature : Coppel Sa17 Illustré à la page 10 du catalogue Le tirage proposé pour le premier état du câble géant était de 50, mais seules 30 impressions ont été tirées. Andrews a supprimé le fond bleu pour le second état, qui a été publié sous le titre The New Cable dans une édition de 60 exemplaires. BIO Sybil Andrews était une graveuse, peintre, graphiste et éducatrice née à Bury St. Edmonds, Suffolk, Angleterre. Elle s'est installée à Londres (Angleterre) en 1922. En 1947, elle a émigré à Campbell River (île de Vancouver), en Colombie-Britannique, au Canada, où elle a travaillé, enseigné et vécu le reste de sa vie. Elle est morte dans un hôpital de Victoria (B.C.). Ses moyens d'expression étaient la linogravure (1) (la plus célèbre), l'eau-forte, les affiches, les pastels, l'encre, l'aquarelle, la monoprint et l'huile. Ses sujets étaient l'activité humaine (travail, sport, voyage, etc.), les personnages, les animaux, le genre, l'allégorie, l'architecture et le paysage. Son style était l'Art déco (voir les styles AskART), le Futurisme, le Cubisme et le Vorticisme (2). Son travail se caractérise par un format simple, des lignes épurées, des distorsions, des couleurs vives, un aspect dramatique et un rythme. Citation : "La linogravure en couleur était le moyen idéal pour moi, qui m'intéresse aux dynamiques, aux idées et aux motifs... Il est impossible d'être pointilleux sur les lignes, il faut simplifier, on est obligé de simplifier son idée à ses fondamentaux." Andrews a produit 76 linogravures au cours de sa vie, dont 43 ont été réalisées entre 1929 et 1939, période considérée comme sa meilleure. Le cours d'art par correspondance de John Hassall (1918) marque le début de son éducation artistique formelle. Elle se rend ensuite à la Heatherley's School of Fine Art (Londres/1922) où elle étudie avec Henry Massey (voir AskART) et rencontre son partenaire artistique Cyril Power (voir AskART). Parallèlement, elle étudie de manière indépendante avec le sculpteur Henri Glicenstein (voir AskART) qui lui apprend la gravure à la pointe sèche et à dessiner d'après nature. Elle a également fréquenté l'école d'art moderne Grosvenor (1925). Iain McNab (1890-1967) a été son directeur et Claude Flight (3) (voir AskART) un instructeur qui a eu une grande influence sur son choix de la linogravure comme médium principal. Parmi ses autres élèves et ses collaborateurs, citons Edith Lawrence (1890-1973), Lill Tschudi (1911-2001), Eileen Mayo (voir AskART) et William Greengrass (1896-1970). Après avoir émigré au Canada, elle a enseigné l'art sans interruption jusqu'à un mois avant sa mort. Elle a été élue membre de la Canadian Painters - Etchers Society (après 1976, le Print and Drawing Council of Canada) en 1951. Elle a commencé à exposer ses œuvres en 1921 et a participé en 1929 à la "Première exposition de linogravures britanniques" à la Redfern Gallery de Londres, où elle a continué à exposer jusqu'en 1939. Elle a également participé à la "12th International Print Makers Exhibition", Los Angeles Museum, USA (1931) ; à la "15th International Print Makers Exhibition", Los Angeles Museum (1934) ; à "Two Hundred Years of British Graphic Art", (Prague, Vienna, Bucharest/1935) ; la "16e exposition internationale d'estampes", musée de Los Angeles (1935) ; la "17e exposition internationale d'estampes", musée de Los Angeles (1936) ; la "19e exposition internationale d'estampes", musée de Los Angeles (1938) ; la "Northwestern Printmakers Annual", Seattle Art Museum (1953) ; l'exposition "Modern Sacred Art", parrainée par le Congrès interaméricain d'histoire et d'art religieux, Museo Historico de la Iglesia de Argentina, Buenos Aires, Argentine (1954) ; l'exposition "Northwestern Printmakers Annual", Seattle Art Museum (1953) ; l'exposition "Northwestern Printmakers Annual", Seattle Art Museum (1954) ; "Northwestern Printmakers Annual", Seattle Art Museum (1955) ; "A Retrospect Into Canadian Printmaking", Toronto Public Reference Library (1958) ; "British Printmakers 1850-1940", P & D. Colnaghi & Co. Ltd, Londres (1975) ; "Futuristi Inglesi : Claude Flight & la Sua Cerchia" (tournée italienne comprenant Gênes, Milan, Rome, Bologne, Brescia, Bolsano, Padua) sous le parrainage de la Compagnia del Disegno (1977-1978) ; et dans "The Society of Canadian Painter-Etchers and Engravers in Retrospect", organisé pour une tournée nationale par la Art Gallery of Hamilton (Ontario/1981). En 1982-83, le Glenbow Museum de Calgary (Alberta) a organisé une grande rétrospective de son travail qui a fait le tour du Canada et, en 1990, elle a participé à l'exposition "Avant-Garde British Printmaking 1914-1960" du British Museum. D'autres expositions individuelles et collectives ont eu lieu à la Galerie nationale du Canada (Ottawa/1935), à la National Gallery of South Australia (Adelaide/1940), à la Gainsborough Gallery (Johannesburg, Afrique du Sud/1945), à la Vancouver Art Gallery (B.C./1948/voyage), le Musée royal de l'Ontario (Exposition CPE) (Toronto/ 1949, 50,51, 52, 53,54,56, 57, 58, 59, 60, 62, 64, 65, 69), l'Edmonton Museum of Arts (Alberta/1951), et l'Art Gallery of Greater Victoria (B.C./1976). En 2006, deux des linogravures les plus célèbres d'Andrews, "Speedway" et "Racing", ont été exposées au Museum of Modern Art (NYC). Parmi les collections publiques, citons la Galerie nationale du Canada (Ottawa), le Museum of Modern Art (New York), le Victoria and Albert Museum (Londres), la National Gallery of Australia (Canberra), le Legion of Honor Museum (San Francisco), le Cleveland Museum of Art, le British Museum (Londres), la Art Gallery of Greater Victoria (Colombie-Britannique), le Los Angeles County Museum of Art et bien d'autres encore. Le Glenbow Museum de Calgary est un centre important pour l'étude de son œuvre, avec plus de 1000 exemples, dont toutes ses célèbres linogravures en couleur, les blocs de linoléum originaux, des peintures à l'huile et à l'aquarelle, des dessins, des gravures à la pointe sèche, des carnets de croquis et des documents personnels. Le service du patrimoine du conseil municipal de St. Edmundsbury possède également une très grande collection conservée à la Bury St Edmonds Art Gallery, Moyses Hall, Bury St Edmonds, Suffolk. En tant qu'artiste de premier plan, son travail est évoqué dans de nombreux articles de magazines et de journaux. Elle est également citée dans A Dictionary of Canadian Artists (1974), par Colin S. MacDonald ; The Collector's Dictionary of Canadian Artists at Auction (2001), par Anthony R...

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Belle affiche publicitaire de René Vincent pour les cigares et cigarettes de la société française. Art déco - Tabac - Publicité Régie française Bedos & Cie Paris

Affiche lithographique originale de 1930 de l'artiste français Maurice Dufrene. Rayon des Soieries Maurice Dufrene, (1876-1955) Date : 1930 Lithographie Taille : 46 x 30 in. (116.84 ...

Bien que cette œuvre soit intitulée "Chevaux". Il est agréable de penser que ce pourrait être le cas (Horses in a Field in Woodstock, NY), mais il a été imprimé par Will Barnet à l'A...

Pablo Picasso, Espagnol (1881 -1973) - Amours de Jupiter et de Semele, Année : 1930, Moyen : Gravure, datée dans la plaque, Taille de l'image : 9 x 6.75 pouces, Taille du cadre : ...

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LOTERIE NATIONALE des PARFUMS. Affiche française originale vintage, lithographie de 1939. Support d'archives professionnel en lin sans acide, bon état. Prêt à être encadré. La Lo...

Marc Chagall (1887-1985) - Cirque Lithographie de 1967. L'édition de 250 exemplaires sur papier Arches. Dimensions de l'œuvre : 42 x 32,5 cm. Éditeur : Tériade, Paris. Référence...

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Lon Megargee 1883-1960 "Self-Portrait Impression sur bois Signé dans la plaque, en bas à droite Taille de l'image : 15.63 x 12 pouces Taille du cadre xx xx pouces Créateur du logo d...

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Isaac Friedlander est né en 1890 à Mitau, en Lettonie. Il a étudié la peinture et la gravure à l'Académie de Rome - la seule formation artistique formelle qu'il aura jamais. Après le...

Gravure sur bois réalisée par Escher pour la série "Emblemata", et publiée en 1931. Sur le papier de Hollande van Gelder. Edition de 300 exemplaires. Non signé, tel que publié. En...

Lithographie et pochoir avec coloriage à la main sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : d'après l'in-folio, Le Livre blanc, précédé d'un frontispice et accompagné de 17 dessins de Jean Cocteau, 1930. Publié par les Éditions du Signe, Paris ; imprimé par Maîties-Imprimeurs, Ducros et Colas, Paris ; colorié à la main par M.B. Armington (pseudonyme probable de Jean Cocteau), Paris, 10 mai 1930. Extrait du folio, Cet album, dont les dessins ont été entièrement coloriés à la main par M&M. Armington, artiste-peintre, a été achevé d'imprimer le 10 mai 1930 par Ducros et Colas, Maîtres-Imprimeurs à Paris. Le tirage a été limité à : XVIII exemplaires sur japon nacre, contenant chacun un des XVIII dessins originaux et une suite sur Hollande, numérotés de I à XVIII ; VI exemplaires, H.C., marqués de A à F ; XVIII exemplaires sur japon impérial, numérotés de XIX à XXXVI ; VI exemplaires, H.C., marqués de G à L ; CCCLXXX exemplaires sur velin d'Arches, numérotés de XXXVII à CDXVI ; XXII exemplaires, A.C., marqués de A à V. BRÈVE HISTOIRE DU "LIVRE BLANC" : Extrait de la Bibliothèque royale des Pays-Bas, La première édition du livre blanc est parue en 1928, sous le copyright de Maurice Sachs et Jacques Bonjean à Paris. Pascal Pia, auteur d'une bibliographie du fonds érotique de la Bibliothèque nationale de France, écrit que les éditeurs ont reçu le livre sans le nom ni l'adresse de son créateur. Mais Pia reconnaît les noms de Sachs et Bonjean dans les initiales de la page de titre, ce qui en fait une publication officielle des Quatre Chemins, qui avaient déjà publié un autre livre de Cocteau la même année : Le mystère laïc. (Cocteau a eu maille à partir avec Sachs, ce dernier ayant notamment vendu la bibliothèque de Cocteau). Les deux messieurs ont également joué les idiots en prétendant ne pas connaître l'auteur, alors que le colophon nous informe que 10 exemplaires ont été réservés pour l'auteur, alors que le tirage total n'a été que de 31 exemplaires. Les soupçons de Pia étaient justifiés et, après la publication, ni Sachs ni Cocteau n'ont été très discrets sur leur implication. La deuxième édition a suivi en 1930 sous un pseudonyme : Editions du Signe, imprimée le 10 mai 1930 par Ducros et Colas à Paris. Les dessins ont été coloriés à la main par A&M. Armington. Cocteau écrit Le livre blanc en 1927 à Chablis, où il séjourne chez Jean Desbordes, le successeur du grand amour de Cocteau. Les dessins de Cocteau...

Edouard Goerg, "Le Paradis Terrestre", eau-forte, 1931, édition 40. Signé, titré et numéroté "3/40" au crayon. Une belle impression richement encrée, ...

Lithographie et pochoir avec coloriage à la main sur papier vélin d'Arches. Inscription : non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : d'après l'in-folio, Le Livre blanc, précédé d'un frontispice et accompagné de 17 dessins de Jean Cocteau, 1930. Publié par les Éditions du Signe, Paris ; imprimé par Maîties-Imprimeurs, Ducros et Colas, Paris ; colorié à la main par M.B. Armington (pseudonyme probable de Jean Cocteau), Paris, 10 mai 1930. Extrait du folio, Cet album, dont les dessins ont été entièrement coloriés à la main par M&M. Armington, artiste-peintre, a été achevé d'imprimer le 10 mai 1930 par Ducros et Colas, Maîtres-Imprimeurs à Paris. Le tirage a été limité à : XVIII exemplaires sur japon nacre, contenant chacun un des XVIII dessins originaux et une suite sur Hollande, numérotés de I à XVIII ; VI exemplaires, H.C., marqués de A à F ; XVIII exemplaires sur japon impérial, numérotés de XIX à XXXVI ; VI exemplaires, H.C., marqués de G à L ; CCCLXXX exemplaires sur velin d'Arches, numérotés de XXXVII à CDXVI ; XXII exemplaires, A.C., marqués de A à V. BRÈVE HISTOIRE DU "LIVRE BLANC" : Extrait de la Bibliothèque royale des Pays-Bas, La première édition du livre blanc est parue en 1928, sous le copyright de Maurice Sachs et Jacques Bonjean à Paris. Pascal Pia, auteur d'une bibliographie du fonds érotique de la Bibliothèque nationale de France, écrit que les éditeurs ont reçu le livre sans le nom ni l'adresse de son créateur. Mais Pia reconnaît les noms de Sachs et Bonjean dans les initiales de la page de titre, ce qui en fait une publication officielle des Quatre Chemins, qui avaient déjà publié un autre livre de Cocteau la même année : Le mystère laïc. (Cocteau a eu maille à partir avec Sachs, ce dernier ayant notamment vendu la bibliothèque de Cocteau). Les deux messieurs ont également joué les idiots en prétendant ne pas connaître l'auteur, alors que le colophon nous informe que 10 exemplaires ont été réservés pour l'auteur, alors que le tirage total n'a été que de 31 exemplaires. Les soupçons de Pia étaient justifiés et, après la publication, ni Sachs ni Cocteau n'ont été très discrets sur leur implication. La deuxième édition a suivi en 1930 sous un pseudonyme : Editions du Signe, imprimée le 10 mai 1930 par Ducros et Colas à Paris. Les dessins ont été coloriés à la main par A&M. Armington. Cocteau écrit Le livre blanc en 1927 à Chablis, où il séjourne chez Jean Desbordes, le successeur du grand amour de Cocteau. Les dessins de Cocteau...

Walter DuBois Richards (1907-2006), né dans l'Ohio, a étudié à la Cleveland School of Art. Il s'est réinstallé à New York vers 1933, où il a mené une carrière fructueuse en tant qu'a...

Zena Kavin, "Judgment of Souls", lithographie, c. 1935, édition 20. Signé, titré et numéroté "17/20" au crayon. Une belle impression richement encrée, sur papier vélin crème, avec de...

L'affiche originale "Vizcaínos por Dios y por España", qui promeut l'enrôlement dans le Requeté, offre un aperçu du climat historique et politique de l'Espagne à une époque de profon...

Lithographie et pochoir sur papier vélin d'Arches. Non signé et non numéroté, tel que publié. Bon état. Notes : Extrait du volume La Leçon d'amour dans un parc, 1933. Publié par les ...

Gravure sur bois sur papier vélin. Taille du papier : 12,4 x 9,65 pouces. Inscription : Signé dans le bloc et non numéroté, tel que publié. Catalogue raisonné des références : Kandin...

L'affiche originale de Leonard Richmond, datant de 1930, pour "Glorious Holidays Abroad : Venice" est une représentation évocatrice des voyages de l'entre-deux-guerres, présentant Ve...

Mily POSSOZ (1888-1967) Portugal : Le marché, 1930 Gravure originale Signé au crayon par l'artiste Numéroté / 60 exemplaires Cachet aveugle de l'éditeur Marcel Guiot (Paris) Sur vél...

Couple est une gravure réalisée par Edouard Chimot dans les années 1930. Signé sur la plaque par l'artiste dans le coin inférieur droit. Bonnes conditions. Édouard Chimot (26 nove...

Il s'agit d'une affiche originale en lithographie sur pierre créée par le célèbre affichiste Leonetto Cappiello. Elle a été réalisée vers la fin de sa prolifique carrière. Dans cette...

Signé à la main et numéroté au crayon, 14/30. Gravé dans l'atelier de Marcoussus et imprimé par Lacouriere, Paris. Co-publié par Pierre Loeb, Paris et Pierre Matisse, New York. La l...

Support : gravure originale. Cette impression sur papier vélin Canson et Montgolfier a été tirée en 1937 à 500 exemplaires pour le portfolio "Paris 1937". Imprimé dans l'atelier de J...

Entrez dans le monde séduisant de l'art de l'affiche vintage, où le chef-d'œuvre de Leonetto Cappiello de 1933, "Baudin La Cuisinière des Cuisinières", nous invite à célébrer l'art c...

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