Sculptures médiévales

Cet évêque du XVe siècle - sculpté vers 1460 ap. a le sourire aux lèvres et une présence bienveillante. C'est aussi une sorte d'Adonis - on a tendance à oublier que dans l'église mé...

Carreau médiéval coulé en plâtre, inspiré de l'Europe centrale. Ajusté dans un cadre, prêt à être accroché ou installé.

Ce jeune saint ou ange a souffert au cours des siècles, mais son esprit n'a pas été brisé et, miraculeusement, son beau visage est resté intact. Avec un visage doux et un quasi-souri...

Vierge à l'Enfant, relief en stuc polychrome, atelier de Luca della Robbia. Seconde moitié du XVe siècle. Modélisé en demi-longueur, l'Enfant tient le voile de sa mère d'une main, l'...

Ils peuvent être endommagés et abîmés, mais les véritables objets historiques suscitent toujours un sentiment d'émerveillement. Pouvez-vous le sentir, en regardant cet ancien granit ...

Plâtre coulé - tuile médiévale, provenant d'Europe centrale. Ajusté dans un cadre, prêt à être accroché ou installé.

MADONNA ROMAN "Sedes Sapientiae" Auvergne Vers 1175/80 Bois de pin Vestiges polychromes Hauteur 40 cm Cette représentation de la Madone est une figure très ancienne, sculptée de main de maître, en pin ou en bois de pin de pierre, dans un état de conservation exceptionnel. Il a été fabriqué en Auvergne vers 1175. La taille compacte (40 cm) ainsi que la haute qualité indiquent sa production pour la précieuse châsse d'autel d'une église romane. La Vierge correspond au type Sedes Sapientiae : Marie comme trône de la sagesse divine. Elle est assise sur un trône surélevé à deux niveaux, magnifiquement sculpté, et au centre trône l'enfant Jésus sur ses genoux, de face comme sa mère. Dans la main gauche, il tient un livre, tandis qu'il a levé la main droite dans un geste de proclamation. La figure est construite de manière symétrique ; la frontalité méticuleuse montre clairement la période précoce de cette représentation impressionnante. Les visages sont sculptés de manière très expressive, avec de grands yeux largement ouverts et des paupières supérieures profondément entaillées. L'expression sévère est accentuée par le nez proéminent, qui se fond harmonieusement dans les arêtes vives des sourcils. Les lèvres pleines de Marie sont légèrement ouvertes, tandis que celles de l'enfant sont pincées. Une référence au rôle de Marie en tant que médiatrice, communiquant avec les gens et, par conséquent, transmettant leurs intercessions à Jésus ? Les surfaces soigneusement travaillées suggèrent que les plis de la draperie n'apparaissent qu'en faible relief, ce qui est typique de la période du XIIe siècle. Le voile de Marie est posé en douceur sur sa tête, avec des échancrures sur le dessous. A ces endroits se trouvaient probablement des appliques - peut-être des pierres précieuses. Les plis sont bombés autour de ses avant-bras ; sur le haut du corps, des marques incisées arrondies indiquent une tentative de représentation d'une robe fine. Celle-ci tombe dans des configurations idiosyncratiques autour des rotules lisses pour frapper le sol de manière parallèle. Ici, le textile apparaît épais comme un luxueux tissu de brocart ; une bordure supposée dense tombe entre les pieds de Marie comme le seul élément asymétrique dans les plis en zigzag suggérés. Les plis doux comme de la pâte qui recouvrent les formes arrondies semblent être le transfert d'une technique de peinture bidimensionnelle à l'objet sculpté tridimensionnel. La technique chrysographique byzantine et le travail de l'émail sont rappelés ici, en particulier pour les représentations d'icônes. Des traces de polychromie ont subsisté dans les rainures, indiquant que la robe de la Vierge était teinte en vert et son manteau en bleu. Les traces de couleur rouge clair sur la robe de l'enfant renvoient à sa coloration rouge et, dans la tradition du symbolisme chrétien des couleurs, à l'imminence de la Passion du Christ. Cependant, il pourrait également s'agir de Bolus - un silicate d'alumine - qui sert de support à une dorure ultérieure à la feuille d'or. Le trône est recouvert de restes d'une couche sombre et oxydée, indiquant un placage d'argent antérieur. Celui-ci est également structuré de manière symétrique : Un groupe de trois colonnes étroites, chacune se terminant par un arc, flanque la représentation de la Majestic de manière majestueuse. Ces arcades supportent chacune un panneau avec un ornement décoratif elliptique inscrit dans un épais cadre rectangulaire. La référence au mobilier luxueux contemporain se retrouve également dans un plus grand nombre de ces premières représentations de la Madone. Par exemple, la Vierge en Majesté...

Carreau médiéval coulé en plâtre, inspiré de l'Europe centrale. Peut aussi être ajusté dans un cadre, prêt à être suspendu ou installé (le prix sera différent).

Madonna assise Italie centrale/Toscane ou Marche Vers 1420 Bois de peuplier sculpté Version originale Hauteur 31 cm Charmante sculpture de madone de l'apogée du style doux ou inter...

Rare Vierge romane en majesté en pierre calcaire sculptée en très haut-relief. La Vierge tient l'Enfant entre ses deux genoux dans une parfaite fronta...

Rare Vierge à l'Enfant en bois polychrome de tradition romane, région du Fenouillèdes, représentant une Virgo Lactans. Avant cette découverte, seules 3 vierges allaitantes médiévales...

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Kupjack Miniatures Bibliothèque de la chartreuse médiévale française, Normandie France, vers 1425, 2012 médias mixtes 16.50h x 27.75w x 15d in 41,91h x 70,48w x 38,10d cm KJK002 Pen...

MADONE EXCEPTIONNELLE Bavière Vers 1515/20 Bois de tilleul sculpté Original, version polychrome Hauteur 60 cm Cette Madone ronde, magistralement sculptée, a été créée vers 151...

Corpus Christi environ 1150/70 Sud de la France ou Catalogne bois de chêne sculpté

 hauteur 109 cm, largeur 96 cm Des restes de polychromie

RELIEF DE LA GÊTE "L'Adoration des Mages Rhin inférieur Vers 1500 Bois de chêne, sculpté plastiquement Original, version polychrome Hauteur 51 cm, largeur 50 cm

Grande Vierge à l'Enfant en chêne de la fin du 13ème siècle ou début du 14ème siècle. Le plastique des visages et du Christ évoque le 13ème siècle (le visage de la Vierge évoque le visage de la Sedes Sapientiae...

Tête d'apôtre ou de Christ en pierre calcaire sculptée. Visage allongé avec un grand front et des cheveux longs avec d'épaisses mèches ondulées sur les côtés. Les yeux en amande sont...

Grande Vierge catalane de l'Annonciation en bois polychrome. La Vierge est représentée dans la phase de la Conturbatio, Marie exprime son étonnement et est représentée comme une jeun...

École catalane du XIIIe siècle. Statue d'évêque en bois polychrome. Grande statue en bois polychrome représentant un saint évêque portant une crosse et faisant le signe de la bénédic...

La grande statue romane de sainte Lucie de Syracuse est datée du XIIe siècle. La sainte est représentée voilée et diadémée, elle porte une longue robe, avec une importante cravate. L...

Grand chapiteau roman avec feuille d'eau en marbre rouge de Vérone. Ce type de chapiteau est typique des abbayes cisterciennes du XIIe siècle et rep...

Figure de pèlerin ou de saint Jacques en pierre calcaire sculptée et polychromée. Il tient une calebasse dans sa main gauche. Il tenait probablement le bâton de pèlerin dans sa main ...

Grande Vierge à l'Enfant en bois sculpté, dos sculpté. Assise sur un banc de trône, Marie porte le Christ assis sur son genou gauche. La Vierge a un visage aux traits stylisés avec des arcades sourcilières semi-circulaires, des yeux en amande avec des globes oculaires saillants. Marie porte une robe ceinturée au décolleté simple et un manteau avec un rabat qui revient sur le devant. Minuscules traces de polychromie. Les influences romanes sont encore présentes. Avec ses yeux saillants, elle peut également être comparée à la statuaire du lac de Constance. Notre Vierge, rare par sa taille, présente néanmoins de fortes analogies avec la Sedes Sapientiae...

Inspiré par des archéologues amateurs tels que Heinrich Schliemann, qui a découvert Troie, et par des canulars élaborés comme celui de l'homme de Piltdown, Joshua parcourt le monde e...

Petite tête en marbre représentant un homme barbu de profil, un apôtre ou un prophète. Cette sculpture provient de la Collection Joseph Altounian dispersée lors de la vente Artcurial...

La pièce est basée sur le super-modèle australien Emma Champdaloup, qui a vraiment ces traits planaires, ces pommettes saillantes et ce regard intense. J'y ai vu un archétype du pou...