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Dennis HopperWilhold Up the Mirror Photographie et assemblage mural d'œuvres d'art1961
1961
À propos de cet article
Dennis Hopper, (Américain, 1936-2010)
Sculpture mixte
"Outmolding Older Concepts (Wilhold Up the Mirror)", 1961, photo et assemblage,
Étiquettes de la Ace Gallery et de Easy Rider Production au verso 27 "h x 40 "w x 5 "d.
Le miroir brisé est collé dans la boîte de collage en bois avec la tête en céramique qui est attachée à l'avant. Je suppose que c'est ainsi qu'il a été fabriqué.
Provenance : Succession de Pentti Kouri, NYC ; Ace Gallery, Los Angeles ; Exposition MOCA, Los Angeles, 2010
Extrait d'une interview de Hopper en 1997, où il fait référence à cette pièce : "En ce moment, c'est très intense. J'ai organisé une exposition qui a fait le tour de l'Allemagne, dans une quinzaine de musées différents. Dimanche, nous allons au Danemark ; j'y expose le premier assemblage que j'ai réalisé en 1961 et qui a donné le signal de l'art conceptuel. Je n'y passe que deux jours, puis je vais à Venise pour rencontrer Julian Schnabel - le comte Volpe nous a offert un endroit pour peindre à Giudecca. Ensuite, je vais à la Documenta en Allemagne pour accrocher une autre exposition, puis je rentre à Los Angeles le 21 et je commence un film le 23."
Notes/Littérature : Pentti Kouri (1949-2009) était un économiste finlandais et un investisseur en capital-risque associé à George Soros. Il a constitué sa prestigieuse collection d'œuvres d'art dans le but d'ouvrir une fondation d'art privée axée sur ses intérêts pour le minimalisme, l'Arte Povera, l'art conceptuel et l'art textuel. Il a été membre du conseil d'administration de la DIAS Art Foundation, ainsi que des conseils d'administration de la TATE, à Londres, et du musée Guggenheim, à New York. En outre, une partie de sa collection constitue le cœur du musée d'art contemporain Kiasma à Helsinki, en Finlande
Hopper a fait ses débuts au cinéma aux côtés de James Deans dans Rebel Without a Cause en 1955. Âmes perdues issues de foyers dysfonctionnels, elles gravitent l'une autour de l'autre, fument de la drogue et font des virées en voiture. À la mort de Dean, Hopper s'est vu comme l'héritier naturel de son manteau rebelle et, se délectant de son surnom de "Dennis la Nature", il a donné à Hollywood les deux coups de canon qui ont fait qu'ils l'ont laissé tomber. Dennis n'a pas tourné d'autre film hollywoodien pendant sept ans.
Frustré par l'étouffement délibéré de sa carrière cinématographique, Dennis s'est tourné vers l'art et la photographie pour trouver un stimulant créatif, en commençant par des sujets abstraits tels que les paysages. Son art conceptuel d'avant-garde s'est imposé dans le monde entier, avec des expositions dans les grandes villes. Dans la salle à manger se trouvait une œuvre particulièrement intéressante, une boîte en plastique blanc de huit pieds de long, d'où sortait une tige en aluminium et deux très grosses boules. Elle s'appelait la machine à érection perpétuelle. Avant Tracy Emin et Damien Hirst, il y avait Dennis.
En 1961, Hopper participe à un concours international de photographie en Australie avec une contribution de cinq photos abstraites, qu'il appelle Pieces. Il a remporté la première place.
Peu après, Hopper a épousé Hayward, la fille du producteur de films Leland Hayward, à qui l'on doit notamment La Mélodie du bonheur et South Pacific. La fête de mariage de Hopper et de Peters a eu lieu en août dans l'appartement de l'actrice Jane Fonda, amie d'enfance de Hayward, qui a présenté Hopper à son jeune frère Peter Fonda. Leur fille Marin est née en 1961, et ils ont déménagé à Bel Air, en Californie. Peu après, le célèbre incendie de Bel Air a détruit leur maison, y compris environ trois cents œuvres d'expressionnisme abstrait et des centaines de pages de poésie que Hopper avait commencées au milieu des années 1950. Hopper et ses amis acteurs Dean Stockwell et Russ Tamblyn étaient proches de nombreux artistes californiens, en particulier les artistes de l'assemblage Edward Kienholz, Wallace Berman et George Herms, ainsi que l'artiste/cinéaste Bruce Conner. Alors que Hopper se voit refuser du travail dans le cinéma, il se tourne de plus en plus vers ses propres recherches artistiques. Il commence à assembler des objets avec des photographies (photo-assemblages) et à s'interroger sur les relations entre "réalité", "illusion" et "représentation", travaillant parfois sous la direction de Kienholz. "J'enregistrais des objets -dans une photographie- et j'utilisais l'objet de la manière dont il fonctionnait, puis j'apposais l'objet lui-même à l'enregistrement de l'objet, et j'utilisais la lumière et recréais la lumière de l'objet réel, recréant la lumière dans la galerie et ayant l'enregistrement de la manière dont il apparaissait en utilisant la lumière naturelle et la toile brute." Hopper est devenu une figure clé de la scène artistique de L.A. au début des années 1960, et ses photographies en noir et blanc d'amis artistes ont été utilisées à l'occasion pour des affiches et des annonces de la Black Gallery ou pour les couvertures du magazine Artforum.
En 1963, Henry Geldzahler, conservateur de l'art du XXe siècle au Museum of Modern Art de New York, présente Hopper à Andy Warhol. Par coïncidence, cette rencontre a eu lieu le jour même où Warhol a présenté le jeune artiste britannique David Hockney à Geldzahler. Quelques mois plus tard, Warhol monte An Exhibition by Andy Warhol à la Ferus Gallery de L.A., montrant ses sérigraphies d'Elvis Presley et de Liz Taylor. Hopper organise une fête au cours de laquelle il présente de nombreux acteurs amis à Warhol. Avec une caméra 16 mm achetée avant de quitter New York, Warhol tourne son premier film, Tarzan and Jane Regained...Sort of, alors qu'il séjourne au Beverly Hills Hotel. Hopper apparaît dans le film avec Claes Oldenburg, Naomi Levine, Wallace Berman et Taylor Mead.
En octobre 1963, Walter Hopps, conservateur au Pasadena Art Museum, organise by or of Marcel Duchamp or Rrose Selavy, la première rétrospective de l'œuvre de Marcel Duchamp aux États-Unis. Cette exposition a eu un impact énorme sur toute la scène artistique d'I.L.A. et sur l'œuvre de Hopper en particulier. Hopper s'intéresse de plus en plus à l'idée du readymade, de la paternité partagée et de l'artiste en tant que "pointeur du doigt".
Hopper a fait sa première exposition personnelle d'assemblages à la Primus/David Stuart Gallery à I.A. en janvier 1964.
En janvier 1966, la Robert Fraser Gallery de Londres présente Los Angeles Now, une exposition où Hopper expose sa nouvelle sculpture Foam Rubber, composée d'énormes rochers et de cactus construits en caoutchouc mousse. L'exposition comprenait également des œuvres de Larry Bell, Wallace Berman, Jess Collins, Bruce Conner, Llyn Foulkes, Craig Kauffman et Edward Ruscha.
- Créateur:Dennis Hopper (1936-2010, Américain)
- Année de création:1961
- Dimensions:Hauteur : 68,58 cm (27 po)Largeur : 101,6 cm (40 po)Profondeur : 12,7 cm (5 po)
- Support:
- Mouvement et style:
- Période:
- État:la boîte en plexiglas a besoin d'être remplacée. les labels sont attachés au plexi. la surface présente quelques imperfections qui pourraient avoir été dans le négatif du film utilisé pour imprimer l'image. un peu d'usure à la boîte attachée et à son intérieur.
- Adresse de la galerie:Surfside, FL
- Numéro de référence:1stDibs : LU38212801042
À propos du vendeur
4,9
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41 pouces x 53 pouces
édition de 3
Le reçu original joint à cet article n'est disponible que sous forme numérique. Je n'en ai que la copie, pas l'original.
SOREL COHEN (Canadien né en 1936 - ) Diplômé de l'Université Concordia, Cohen est une figure majeure de la scène photographique canadienne depuis plus de trente ans. Elle a été invitée à donner des conférences dans de nombreuses universités canadiennes et a reçu le prestigieux Prix du Duc et de la Duchesse d'York pour la photographie (1988) décerné par le Councill. Son mémoire de maîtrise portait sur l'art féministe des années 1970, tandis que sa pratique artistique, largement autobiographique, tisse des liens originaux entre l'art conceptuel, la photographie, la peinture et le cinéma. Cohen crée des œuvres qui font directement référence au contexte historique et social de l'artiste, notamment à travers des représentations du genre et du corps. Elle a participé à de nombreuses expositions collectives au Canada et à l'étranger (France, Allemagne, Mexique, Royaume-Uni, etc.) et a réalisé des expositions personnelles dans les principales villes canadiennes, de Halifax à Vancouver, ainsi qu'à New York, Marseille et Tempe (Arizona). ) Elle a participé à l'exposition She Photographs qui présentait trente photographes, pour la plupart canadiens, quelques américains, qui explorent le portrait ou l'autoportrait, le nu, la nature morte, le paysage. Parmi les artistes, citons Sarah Anne Johnson, Jacynthe Carrier, Sorel Cohen, Éliane Excoffier, Lorraine Gilbert, Nan Goldin, Maryse Goudreau, Katy Grannan, Angela Grauerholz, Clara Gutsche, Shari Hatt, Isabelle Hayeur, Spring Hurlbut, Holly King, Justine Kurland, Suzy Lake, Laura Letinsky, Carol Marino, Julie Moos, Catherine Opie, Sylvie Readman, Alix Cléo Roubaud, Kiki Smith, Barbara Steinman, Andrea Szilasi, Marnie Weber. Ses travaux figurent dans de grandes collections, telles que la Bibliothèque Kandinsky, le Centre Georges Pompidou, à Paris, le Musée des beaux-arts de Montréal et le Musée des beaux-arts du Canada. En 1986, le Musée d'art contemporain de Montréal lui a consacré une vaste exposition ; un catalogue, Divans maudits, a été publié à l'occasion d'une exposition personnelle au Centre culturel canadien à Paris (2003). Elle vit et travaille à Montréal.
LES COLLECTIONS PUBLIQUES
- Bibliothèque Kandinsky, Centre Georges Pompidou, Paris
- Le Musée des beaux-arts du Canada, Ottawa
- Cabinet de la photographie, Bibliothèque nationale, Paris
- Le Musée du portrait du Canada (Bibliothèque et Archives Canada), Ottawa
- Musée des beaux arts de Montréal
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