Association internationale des marchands d'estampes fines Ifpda

Benedictus, Edouard. Relais. Plaque 1. Paris, Éditions Vincent, Fréal et Cie, 1930. Pochoir original, imprimé par J. Saudé.

Mary Van Blarcom, « Gardenias », sérigraphie couleur, vers 1945, petite édition. Signée « Van B » au crayon dans l'image, en bas à droite. Titrée au crayon, coin inférieur gauche de ...

Sans titre Gravure, pointe sèche et carborundum, C.I.C. Signé et numéroté au crayon (voir photos) Edition : 25 (9/25) Imprimé par l'artiste Condit : Résidu d'adhésif sur la marge supérieure du verso provenant d'un matage antérieur. Taille de l'image/plaque : 9 1/4 x 6 15/16 pouces Taille de la feuille : 12 3/4 x 9 7/8 pouces Note : Goetz est né aux États-Unis, s'est installé à Paris et est devenu un artiste surréaliste et un journaliste réputé du mouvement surréaliste. En tant que graveur, Goetz a inventé la gravure au carborundum dans les années 1960. En 1968, La gravure au carborundum, un traité sur l'impression au carborundum, est publié par la Maeght Gallery. Il a été préfacé par Joan Miró. Goetz a créé de nombreuses impressions abstraites en utilisant cette méthode. D'autres artistes tels qu'Antoni Clavé, Antoni Tàpies, et en particulier Joan Miró, ont employé l'impression au carborundum dans leurs œuvres. Henri Bernard Goetz (1909-1989) Henri Bernard Goetz est né le 29 septembre 1909 à New York, dans une famille d'origine française et américaine. Il a étudié à l'université de Harvard et à la Grand Central Art School avant de s'installer à Paris en 1930 où il a poursuivi ses études aux Académies Julian et Ozenfant à Montparnasse. Après un bref retour aux États-Unis au début des années 1930, il s'installe définitivement en France, prenant un studio parisien à côté de Victor Brauner. Avec Brauner, Goetz s'engage dans le groupe surréaliste et devient rapidement un représentant très accompli. L'année 1935 sera d'une importance capitale pour Goetz : il expose pour la première fois au Salon des Surindependants, il épouse la peintre néerlandaise Christine Boumeester...

Matt Magee Arkoi, 2022 Monotype sur BFK Rives 26 1/4 x 19 3/4 in (66.7 x 50.2 cm) JPHB 5644

Les chanteurs (4e État), 1667 Gravure imprimée avec tonalité 240 x 190 mm. ; 9 1/2 x 7 1/2 pouces Provenance : W. Benoni Blanc (Lugt 2592) Karl Herweg (pas à Lugt) Références : G...

Blizzard à Wood Wood Graphite sur papier, c. 1945-1963 Non signé Provenance : Sid Deutsch Gallery (a) Gallery, New York Annoté de notes pour compléter le dessin. La Deutsch Gallery ...

Wind South Spring - Voice of Persephone Sanguine sur papier rehaussée de gouache blanche sur toute la feuille. Signé en bas à gauche Une importante œuvre sur papier de l'artiste avec...

Cette image en noir et blanc montre un groupe d'écoliers enthousiastes en Gambie, en Afrique de l'Ouest Cette impression est n°1 d'une édition de 10. Il est imprimé sur le papier P...

Boris Lovet-Lorski, Sans titre (Crucifixion), lithographie, édition 250, 1929. Signé et numéroté 7 au crayon. Numéro 7 du Volume 1, une série de 10 lithographies publiées par l'artis...

Gwathmey, Robert. NON-FICTION. Sérigraphie couleur, 1941 (Williams, 5). Signé "Gwathmey" à l'encre dans l'image, en bas à gauche. Taille de l'édition non connu. 16 7/8 x 13 1/2 pouc...

Lozowick, Louis. Amer, (1892-1973), VIE MORTE NO.2 (VIE MORTE AVEC POMMES), Lithographie, 1929, Ed. C. 50. Flint 36, 10 5/16 x 13 3/16, 262 x 334 mm. (image), plus marges complètes. Encadré à 20 1/2 x 23 pouces. Initiales dans la pierre, signé et daté '29 au crayon, en bas à droite. En excellent état. Avec le label de The Old Print...

Gravure à l'eau-forte 195 x 295 mm ; 7 3/4 x 11 3/4 pouces Exposé : Old Master Prints & Drawings : 1450 - 1850, R. S. Johnson Fine Art, décembre 1999 : no. 21. Référence : Hollste...

Edition de 12

Cette lithographie est tirée à 120 exemplaires et est signée et numérotée. Les œuvres de Guiramand ont toutes un point commun : l'extraordinaire sensibilité de l'artiste et sa capac...

Beth Ganz, "Machu Picchu, Pérou", gravure photogravure sur cuivre, édition 10, 2021. Signé, titré et numéroté 6/10 au crayon. Superbe impression richement encrée à l'encre noire chau...

Gordon Phillips, 'The Chase Is On', graphite, vers 1980. Signé et titré au crayon. Un rendu fin et spontané, sur bristol blanc vélin, la feuille entière, en excellente condition. Tai...

Une belle impression, sur papier vélin crème, avec de grandes marges (5/8 à 1 3/8 pouces), en excellente condition. Édition 20. Signée et datée au crayon. Annoté 'Bolton Brown - imp....

Planche numéro 11, Calmar (Loligo vulgaris) de "Étude de la Mer" de Mathurin Meheut. Tirage héliochrome. Paris, Éditions Albert Levy, 1924.

Albert Heckman, 'Fruit Forms', lithographie en couleur, édition non mentionnée, c.C. 1935. Signé et titré au crayon. Une belle impression richement encrée, avec des couleurs fraîches...

La grande fête du village, 1685 Gravure à l'eau-forte 268 x 377 mm ; 10 1/2 x 13 1/4 pouces Filigrane : Armoiries d'Amsterdam Provenance : H. Freiherr von und zu Aufsess (Lugt 27...

Pasternak, Boris MY SISTER-LIFE. LImited Editions Club, New York, 1991. Édition de 250 exemplaires, numérotés et signés par Yuri Kuper sur la page de justification. Avec des gravures...

Sam Francis Sans titre 1995 Gravure en couleurs, Edition de 35 53.3 x 45.7 cm (21 x 18 ins) SF17887

Martel Schwichtenberg (1896-1945), 'Varietésoubrette, Schwalbennest (Variété Soubrette, Nid d'hirondelle), pointe sèche, 1922. Signé au crayon...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

LILIAN MILLER (1895 - 1943) LANTERNE SUR UNE COLLINE - NKKO - AUTOMNE, 1934 (Brun 104) Gravure sur bois en couleur, signée et datée à l'encre dans l'image. Titré au crayon par l'art...

Filigrane : Lion et étoile (Lieure 38) Références : Lieure n° 505 Notes : Une impression précoce de l'unique état de cette œuvre majeure. D'après Lieure (Jacques Callot : Catalogue...

Gaiety Burlesque Gravure, 1930 Non signé (comme d'habitude pour l'édition du Whitney) ; numéroté au crayon en bas à gauche ; cachet du Whitney Museum (WM) en bas à droite. Edition : ...

Josef Albers, "Segments", gravure sur linoléum, 1934, édition 20, 25, plus épreuves, Danilowitz 79. Signé, titré, daté et annoté " (épreuve) " au crayon. Une belle impression richeme...

Gravure d'après Luca Penni

Benton Spruance, 'Slack Rope Artist', lithographie, 1930, édition 30, Fine and Looney 35. Signé et titré au crayon. Numéroté "2" dans la marge inférieure droite. Une belle impression...

Vue du sommet d'une colline d'une ville et d'une scène portuaire. L'huile sur toile mesure 8 x 10 ; les dimensions du cadre sont de 14 3/4 x 16 3/4 x 2. Elle est présentée dans un ca...

Avery, Milton. JEUNE FILLE NUE. Lunn 7. Pointe sèche, 1935. Edition de 100 exemplaires. Signée, datée et numérotée 12/100 au crayon. 10 x 4 1/4 pouces (plaque), encadré à 19 x 14 pou...

Le Victoria Club. 1879 et 1887. Lithographie. Catalogue Way 11 état ii ; Levy catalogue 22 ; catalogue Tedeschi, Stratis et Spink numéro 15 état ii. 8 x 5 3/8 (feuille 16 5/8 x 12 ...

JOHN MARTIN (1789 - 1854) La mort du premier-né, Dedicated to His Majesty King Louise Philippe, King of the French, as a Tribute of the Artistics's Grateful Sense of the High Honours...

2e État des trois États

George Andreas Böckler, "Dragon Fish Garden Fountain", gravure ancienne sur cuivre, 1664, tirée du livre "Architectura Curiosa Nova". Une belle impression richement encrée, sur papie...

Joan Snyder a été qualifiée d'artiste autobiographique, voire confessionnelle, qui s'inspire de ses expériences et de son environnement pour créer ses peintures. Bien que ses sujets ...

Lithographie couleur avec feuille d'aluminium, Ed. 30 Dans ses nouvelles lithographies "Scattered Seed I" et "Scattered Seed II", Liu a juxtaposé des portraits de prostituées chin...

Dans une lettre écrite à Czóbel après qu'il soit tombé gravement malade en 1975, le célèbre peintre portugais Vieira da Silva écrit : "Mon très cher Czóbel, Nous vous embrassons de ...

Références : Bartsch, Dutuit et Hollstein 2

Anaïs n° 2. 1930. Aquarelle. Fletcher 67. 8 7/8 x 6 3/4 (feuille 15 x 11). Édition 111. Une épreuve extrêmement riche imprimée sur du papier vélin crème, sur la pleine feuille avec d...

GUSTAVE DORE (français 1832-1883) CHASSEURS TYROLIENS A L'AFFUT DU CHEVREUIL c. 1856-7 (Beraldi ?) Lithographie, signée dans la pierre dans le coin i...

Cette mezzo-tinte en noir et blanc d'un coquillage à côté d'un violon est une épreuve d'artiste portant l'inscription "Happy New Year 2000" et signée par l'artiste. L'édition normal...

Annoté avec le titre sous le paysage Provenance : James Bakker, Boston James Bergquist, Boston Deux images sur une feuille : horizontale : route "épingle à cheveux" ; ver...

Matin de septembre : The First Ferry. 1929. Aquarelle. 10 1/8 x 13 (image et feuille). Provenance : The Fine Art Society, Londres. Une aquarelle brumeuse et impressionniste sur papi...

Eyes for the Night", lithographie en couleurs, 1948, édition de 35, Fine and Looney 261. Signé, daté et titré, et annoté "Ed 35" au crayon. Une belle impression aux couleurs fraîch...

Sans titre (Big Momma in Profile) Signé par l'artiste en bas à droite : "Sedrick Huckaby III" Tempera et gesso sur carton (Taille du tableau) 32 x 20 pouces Cadre : 40 x 28-1/2" (10...

OTTO MUELLER (allemand 1874 - 1930) POTSDAMER KUNSTSOMMER, 1921 (1968) (Karsch 6) Gravure sur bois. Édition de 25 exemplaires numérotés 11. Il n'y a pas de ...

au verso : signé et daté "H. Tavernier, 1779"

La Sainte Famille, 1634 Gravure d'après Parmigianino (Parme 1503 - 1540 Casal Maggiore) 305 x 230 mm. ; 12 x 9 pouces Références : Nagler Monogrammisten II, 1956 De Vesme 1 III N...

L'expression "Tidal Shift" fait référence non seulement à la zone côtière en danger, mais aussi à l'état d'esprit psychologique des personnages. À première vue, l'image évoque la dé...

Tête de jeune fille (Harvard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves à partir des plaqu...

Kuhn, Walt, (Américain, 1877-1949). HULDA. Lithographie, non datée, mais probablement de 1925 à 1930. La taille de l'édition n'est pas indiquée, mais il est probable qu'elle soit de ...

La fille aux boucles d'or Aquarelle, C.I.C. Non signé Provenance : Davis Galleries, New York (voir photo de l'étiquette au verso) Condit : Monté sur support par l'artiste ...

Arbres (arbres en cercle) Gravure et pointe sèche avec encrage monotype, 1953-1955 Signé au crayon Épreuve d'essai non répertoriée, imprimée sur du papier vélin épais à l'Atelier 17,...

Rassemblement Vraic sur un rivage de Jersey. c. 1937. Encre et aquarelle sur papier contremarqué "Castle Linen Tolli & Harvey LD London". 7 1/8 x 13 1/2 (feuille 12 1/2 x 16 1/4). Bo...

Gravure d'après Peter Paul Rubens (Siegen 1577 - 1640 Anvers), exécutée par Schelte Adams Colswert (C.I.C. 1586 -1659 Anvers). Bolswert était l'un des principaux graveurs du cercle d...

Ragtime Piano Collage, 1969 Signé et daté '69 en bas à droite Cachet d'adresse au verso Provenance : Acquis auprès de l'artiste Joseph M&M, ami et mécène de l'artiste Stephens (1907-...

Arbre lumineux Gravure à l'eau-forte, gravure et terre levée, 1958 Signé, titré et annoté au crayon (voir photos) Édition : Épreuve d'artiste (il y a eu un ajout publié de 30 avec ci...

MARY TRAVIS (Actif 1935 - 40) LOTUS FLOWER ROEDING PARK. c.1935-40 Gravure sur bois en couleur au trait blanc. Signé et titré au crayon. Petite édition. 10" x...