Association internationale des marchands d'estampes fines Ifpda

Engraving of Veduta della Piazza di S. Marco, versoil Canale by Pierre van der Aa. Printed in 1722. Non signée. Non encadré. Image size, 11 x 13 5/8 in. Has the original center crease.

Ontario St. Nivellement et rampes temporaires Pointe sèche, août 1929 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) D'après : L'ensemble Cleveland (23 planches), celui-ci étant le n°....

Blatherwick, Lily (anglaise, 1854-1934) Un groupe de six études de fleurs réalisées dans les années 1920, très impressionnistes et atmosphériques, qui témoignent d'une grande maîtris...

GRAVURE À L'EAU-FORTE EN COULEUR AVEC AQUATINTE ET POINTE SÈCHE. RIVES BFK PAPER Taille de l'image : 24" x 24" ; Taille du papier : 35" x 34". ÉDITION DE 40

Deux Femmes Dans L'Herbe Lithographie, 1926 Monogrammé au crayon, "M" par l'artiste en bas à droite (voir photo). Numéroté au crayon en bas à gauche ; (65/125) (voir photo) Édition ...

Bouquet de réves pour Leila-Poemes d'Yuan Goll Lithographie en couleurs, 1964 Non signé (tel que délivré) D'après : XXe siecle, n° 24, décembre 1964 Éditeur : G. di San Lazzaro, Pari...

Chemin de fer Western Hills en construction Pointe sèche, juin 1931 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Initialisé et daté dans la plaque en bas à droite au-dessus de la sig...

En bouche qui fut fraîche, goût de fiel (Dans la bouche autrefois fraîche, le goût de l'amertume) Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Non signé t...

Self-Portrait (avec modèle) Lithographie, 1959-1960 Signé et numéroté au crayon (voir photos) Édition : 50 (30/50) Commandé par ACA Gallery, NYC Représentation de l'artiste dans son ...

Loge de théâtre (étude préliminaire d'une peinture) Graphite sur papier Signé au crayon en bas à gauche Annoté en couleur par l'artiste (voir photo) Une œuvre de l'artiste sur le thè...

Tony Fitzpatrick est un artiste américain né en 1958 et basé à Chicago. Il est diplômé de la Montini Catholic High School de Lombard, dans l'Illinois, en 1977[1]. Au début des ann...

Veduta della Basilica di S. Pietro in Vaticano... dessinée et gravée par Giovanni Acquaroni. Gravure sur cuivre imprimée à Rome, 1867. Taille de la plaque : 7 3/8 x 9 1/4 in. Dans un...

Bowlen, W. C. WEEDING. Gravure, 1927. Edition de 30 exemplaires. 5 x 6 13/16 pouces. Signé au crayon et portant une inscription avec le titre, la taille de l'édition et la date. Wil...

Signé et daté au crayon en bas à droite ; Annoté : Épreuve d'artiste au crayon en bas à gauche ; marque de l'imprimeur en bas à droite Édition : 18 impressions et 2 épreuves d'artis...

Après Homer, Winslow. LA GRANDE FOIRE DONNÉE DANS LES SALLES D'ASSEMBLÉE DE LA VILLE, NEW YORK, DÉCEMBRE 1861, AU PROFIT DES PAUVRES DE LA VILLE. Gravure sur bois d'après un dessin d...

Villon, Jacques (français 1875-1963). MONSIEUR PATRELLE. Gravure, 1932. G&P E356. 3ème état sur 3. Edition de 50 exemplaires. Signé au crayon et numéroté 8/50. En parfait état.

Hayter, Stanley William. LE SABBAT DES SORCIÈRES. Gravure, eau-forte, gravure à l'eau-forte et scorper au fond tendre, 1957-8, Signé, titré, daté et inscrit « 2/5 » au crayon, l'une ...

Gouache originale avec pochoir par Warner Kreuter. Wisconsin, 1929. Initiales en bas/milieu à droite. Daté en bas à gauche. Monté sur du papier cartonné vert. Non encadré.

Long Island City L'artiste contemporain Frederick Mershimer a créé cette peinture à l'huile sur panneau de bois en 2005. Le tableau (panneau de bois) mesure 26 x 54 cm. Ce tableau...

Isca Greenfield-Sanders Parachute doré Aquatinte en couleur et feuille d'or. Edition de 50

Sans titre (pivoines) Huile sur carton d'artiste, c. 1910-1920. Signé par l'artiste à l'encre en bas au centre (voir photo) Provenance : Joseph Erdelac, collectionneur privé, Clevela...

Gravure originale de Johann Wilhelm Weinmann tirée de "Phytanthosa Iconographia". Ratisbonne, 1737-1745. Cette plaque : N° 113 Ananas Folio Latiore. Gravure mezzotinte imprimée en co...

Smith, Jules Andre (américain, 1880-1959). SANS TITRE (SCÈNE DE FERME). Aquarelle sur papier épais. Non daté. Signé, en bas à droite 13 x 18 pouces. En très bon état.

Charles Meryon (1821-1868), Pierre Nivelle, évêque de Lucon (1584-1660), 1861, eau-forte sur étain, d'après une gravure de Michel Lasne (1590-1667). Référence : Schneiderman 76, (cin...

Pollack, Bob (Américain, né en 1936). ARNOLD PALMER. Peinture originale à l'acrylique sur papier, 2003. Signé et daté dans l'image. 16 X 12 pouces. En parfait état. Encadré à 20 x 16...

El Ultimo viaje del buque fantasma, Plate I Lithographie en couleur, 1976 Signé et numéroté au crayon (voir photos) Edition : 99 (6/99) D'après : Gabriel Garcia Marquez, El Ultimo vi...

Paysage marin au coucher du soleil Collage avec papier de soie et feuille d'or sur papier Fabriano, 1964 Signé et daté à l'encre, en bas à droite (voir photo) Provenance : Successio...

De : Les Bucoliques De Virgile (25 planches) Publié par Andre et Pierre Gonin, Lausanne Imprimé par Andre Kundig, Genève, sur papier Velin de Rives. Édition normale : 200 ; ...

Chaco Toile, tissu, pigment et éléments de collage, 1985-1995 Signé dans le coin inférieur gauche à la peinture rouge Titre et signature au crayon au verso sur le haut du châssis. Condit : Excellent Taille de la toile : 18 x 18 pouces Provenance : Succession de l'Artistics Par descente Chaco est une culture amérindienne des peuples pueblos ancestraux, qui a prospéré au Nouveau-Mexique entre 850 et 1250 de notre ère. Certains des motifs de cette œuvre ont été inspirés par l'art mural de Chaco Canyon. Cette œuvre en techniques mixtes a été créée après que l'artiste a déménagé de New York à Santa Fe en 1985. Il combine de nombreux motifs sud-ouest et amérindiens. Cette œuvre fait partie d'un petit groupe d'œuvres similaires combinant collage et techniques mixtes. (voir photo des pictogrammes indigènes) qui ont inspiré ce travail. Virginia Dehn De Wikipedia, l'encyclopédie libre Virginia Dehn Virginia Dehn dans son studio à Santa Fe Virginia Dehn (née Engleman) (26 octobre 1922 - 28 juillet 2005) était une peintre et graveur américaine. Son travail était connu pour son interprétation de thèmes naturels dans des formes presque abstraites. Elle a exposé dans des salons et des galeries à travers les États-Unis. Ses peintures font partie de nombreuses collections publiques. La vie Mme Dehn est née le 26 octobre 1922 à Nevada, dans le Missouri]. Élevée à Hamden, dans le Connecticut, elle étudie au Stephens College de Columbia, dans le Missouri, avant de s'installer à New York. Elle a rencontré l'artiste Adolf Dehn alors qu'elle travaillait à l'Art Students League. Ils se sont mariés en novembre 1947. Les deux artistes ont travaillé côte à côte pendant de nombreuses années, faisant partie d'un groupe d'artistes qui ont influencé l'histoire de l'art américain du XXe siècle. Leur brownstone de Chelsea était un lieu où les artistes, les écrivains et les intellectuels se réunissaient souvent. Début de carrière Virginia Dehn a étudié l'art au Stephens College dans le Missouri avant de poursuivre sa formation à la Traphagen School of Design, puis à l'Art Students League, toutes deux situées à New York. Au milieu des années 1940, alors qu'elle travaille à la galerie Associated American Artists, elle rencontre le lithographe et aquarelliste Adolf Dehn. Adolf était plus âgé que Virginia, et il menait déjà une brillante carrière d'artiste. Ils se sont mariés en 1947 lors d'une cérémonie privée dans la maison des parents de Virginia à Wallingford, dans le Connecticut. Virginia et Adolf Dehn Les Dehns vivaient dans un immeuble de Chelsea sur la 21e rue ouest, où ils travaillaient côte à côte. Ils ont souvent accueilli des rassemblements d'autres artistes et intellectuels influents du 20e siècle. Parmi leurs amis les plus proches figuraient le sculpteur Federico Castellón et sa femme Hilda, l'écrivain Sidney Alexander et sa femme Frances, les artistes Sally et Milton Avery, Ferol et Bill Smith, également artiste, ainsi que Lily et Georges Schreiber, artiste et écrivain. Bob Steed et sa femme Gittel, anthropologue, étaient également de bons amis des Dehn. Selon son amie Gretchen Marple Pracht, "Virginia était une hôtesse glamour et sophistiquée qui accueillait les visiteurs dans leur maison et invitait toujours une foule variée d'invités..." Malgré leur vie sociale active, les deux hommes étaient des artistes disciplinés, travaillant à leur chevalet presque quotidiennement et prenant le samedi pour visiter des galeries et voir de nouvelles œuvres. Les Dehn se rendent chaque année en France pour travailler sur des lithographies à l'Atelier Desjobert à Paris. Virginia utilisait une plume de bambou pour dessiner directement sur la pierre pour ses lithographies, qui représentaient souvent des arbres ou des natures mortes. Les Dehns ont également visité Key West, le Colorado, le Mexique et des pays tels que la Grèce, Haïti, l'Afghanistan et l'Inde. Le style artistique de Dehn diffère considérablement de celui de son mari, bien que les deux aient parfois exposé ensemble. Un ami du couple a fait la remarque suivante : "Adolf peint des paysages, Virginia peint des paysages terrestres". Virginia Dehn peignait généralement une vision intérieure basée sur ses sentiments pour un sujet, plutôt qu'une représentation littérale de celui-ci]. Nombre de ses peintures sont composées de plusieurs couches, les couches antérieures apparaissant en filigrane. Elle a trouvé son inspiration dans le mouvement de l'expressionnisme abstrait qui a dominé les scènes artistiques de New York et de Paris dans les années 1950. Parmi ses artistes préférés figurent Adolf Gottileb, Rothko, William Baziotes, Pomodoro et Antonio Tapies. Dehn a le plus souvent travaillé avec des couleurs vives et audacieuses dans de grands formats. Ses sujets ne sont pas littéraux, mais intuitifs. Elle a appris les nouvelles techniques de lithographie auprès de son mari Adolf, et a réalisé ses propres tirages. La texture était très importante pour elle dans son travail. Son art a été influencé par diverses sources. À la fin des années 1960, elle est tombée sur un livre contenant des photographies de formes de vie organiques révélées au microscope. Ces images l'ont inspirée pour changer la direction de certaines de ses peintures. D'autres influences sur l'art de Dehn proviennent des arts anciens et traditionnels de diverses cultures à travers le monde, notamment les miniatures persanes, les manuscrits enluminés, les natures mortes hollandaises, l'art asiatique, les artefacts de l'Égypte ancienne et les œuvres de Giotto, Monet, Vuillard, Munch et Bonnard, mélangées au modernisme de la scène artistique new-yorkaise. Son mari a été une source d'inspiration constante jusqu'à sa mort en 1968]. La suite de la carrière Dans les années 1970, Dehn a commencé à réaliser de grandes peintures mixtes avec des superpositions d'argile et d'acrylique. Elle a quitté la ville de New York pour s'installer à Santa Fe en 1985. Elle a apprécié la sensation d'espace et de calme qu'elle y a trouvée et qu'on ne retrouve pas à New York. Après avoir déménagé au Nouveau-Mexique, certaines de ses peintures ont commencé à prendre un caractère sculptural, car elle a commencé à travailler davantage avec des matériaux tels que l'argile et des substances métalliques dans ses peintures. Les couleurs métalliques qu'elle a utilisées dans certaines œuvres témoignent de son intérêt pour l'interaction de la lumière et de la matière. Les pétroglyphes du sud-ouest l'intéressent, tout comme son étude des objets anciens d'Égypte et d'Asie. Certaines de ses œuvres ont commencé à présenter ce qui ressemblait à des hiéroglyphes. Au cours de sa carrière artistique, Dehn a reçu des bourses de Yaddo, MacDowell Coloni et Ossabaw Island Project. Son travail a été exposé dans des salons et des galeries dans tout le pays, et ses peintures font partie de nombreuses collections publiques. Une exposition itinérante parrainée par le musée d'art et d'histoire d'Albuquerque, intitulée "Calleists in Multi-media", comprenait ses peintures. La National Academy of Design lui a décerné le prix du Salmagundi Club pour une nature morte en 1968. Dans les dernières années de sa vie, Dehn a continué à créer tout en conservant un cercle d'amis et d'admirateurs dévoués. Malgré des problèmes de santé, elle a continué à peindre jusqu'à sa mort à son domicile de Santa Fe le 26 juillet 2005. Son travail est actuellement représenté par Thomas French...

Gravure et aquatinte au carborundum et coloriage à la main à la détrempe sur papier vélin. Signé et daté au crayon, numéroté dans l'édition de 100. Imprimé par Jack Shirreff à 107 W...

Titre illisible " _______ _______ No. 102" Médias mixtes Signé et daté en bas à droite Notes manuscrites sur papier noir Condit : Excellent Taille de l'image : 6 1/2 x 12 3/4 pouces ...

Barnet, Will. GLADYS. Szoke 38. Lithographie, 1936. Édition de 10 exemplaires. Signé, daté et titré à l'encre, et portant le cachet "Federal Art Project/NYC WPA". 14 1/2 x 10 pouces,...

Vase en verre cobalt avec motif « Lily Pad » Signé "Boyer" en bas de page Taille : 3 1/4 x 4 3/4 pouces Harry Boyer est un célèbre souffleur de verre situé à Harbor Springs, dans le...

Pellew, Claughton (britannique, 1890-1966). LE RETOUR. Ashmolean 17. Gravure sur bois, 1925. Edition de 25. Paraphé au bloc, et titré, signé, daté et inscrit "imp 23/25", le tout au ...

Disponibles à l'unité (2 500 dollars), mais aussi sous la forme d'un ensemble de cinq pièces (12 000 dollars). Née dans le Bronx, à New York, Ida Applebroog a fréquenté le New Yor...

The dark eyes (Les yeux noirs) Lithographie, 1913 Manque la signature de l'artiste au crayon telle qu'elle figure dans Duthuit. Nous avons trouvé de nombreuses autres impressions de ...

Stratis, Harriet K et Martha Tedeschi (éditeurs). Les lithographies de JAMES MCNEILL WHISTLER. Volume I : Un catalogue raisonné. Volume II : Correspondance et études techniques. Con...

Lee, Doris (Américaine, 1905-1983). LA COLOMBE. Lithographie, 1952. Edition de 250 exemplaires publiée par Associated American Artists. Signé au crayon. 1...

John Sloan (1871-1951), « Anshutz on Anatomy », eau-forte, 1912, signée, titrée et portant l'inscription « 100 proofs » par l'artiste, et également signée « Ernest Roth imp » par l'i...

Plaque 5. "Terrasse propriete a Cannes" extrait de "Décoration moderne dans l'intérieur" de Henry Delacroix. Paris, vers 1930. Pochoir avec coloration à la main. Léger jaunissement ...

El Ultimo viaje del buque fantasma, planche IV Lithographie en couleur, 1976 Signé et numéroté au crayon (voir photos) De : Gabriel Garcia Marquez, El Ultimo viaie del buque Fantasma...

Scène équestre n° 10 de Charles Ancelin. Impression originale peinte à la main selon le procédé pochoir. Paris : Galerie Lutetia, vers 1920.

Voyageurs d'Ibrim Photographie originale à l'albumine, ton sur ton, vers 1862 D'après : Haute Égypte et Éthiopie, C.I.C., Vol 3, (36 planches) Publié par William Mackenzie, Londres, ...

Sans titre Collage de petits fragments d'huile sur toile, c. 2006 Non signé Provenance : Succession de l'artiste Taille de l'image : 15 x 9 7/16 pouces Taille de la feuille: : 17 x 1...

L'Ascension Eau-forte et aquatinte imprimée en rouge et feuille d'or sur papier Arches France Signée, titrée et éditée au crayon par l'artiste (voir photos). Edition : 60 exemplaires...

Aquarelle et gouache de petit format réalisée par un artiste français inconnu, vers 1925.

Léopold Survage (1879-1968) Sans titre (Femme debout) Graphite sur papier, 1933 Signé au crayon par l'artiste : Survage Signé avec le cachet de la succession en bas à droite Signé au...

Plaque 24. "Petit Salon" tiré de "Décoration moderne dans l'intérieur" d'Henry Delacroix. Paris, vers 1930. Pochoir avec coloration à la main. Léger jaunissement sur les bords.

De : Happy Pentagone (6 assiettes) Signé et numéroté au crayon Edition : 100 (37/100) Imprimeur : Lacouriere et Frelaut Imprimeur, Paris Papier : Filigrane BFK RIVES sur certaines fe...

Croquis préliminaire pour une sculpture Crayon noir sur papier, 1959 Signé et daté au milieu à droite (voir photo) Un rare dessin AbEx des années 1950. Provenance : Succession de l'a...

Water Polo de "Joies du Sport". Tirage original en pochoir d'une édition limitée à 750 exemplaires. Paris, 1932. Taille de la feuille : 16 3/4 x 12 1/2 in.

Crucifixion Gravure, 1958 Signé, daté, titré et annoté "Printers Proof II" au crayon. A.I.C. imprimée par le maître-imprimeur Jon Clemens, c. 2000 Une impression brillante et pleine ...

Frasconi, Antonio. SIX RIMES FOLKLORIQUES SUD-AMÉRICAINES SUR L'AMOUR. South Norwalk, CT, 1964. Édition de 2000, dont celle-ci est l'une des 100 numérotées et avec un frontispice gra...

Les chevaux dans une écurie Craie noire sur papier vélin beige, 1896 Signé avec le cachet de la succession dans le coin inférieur droit (voir photo) Note : L'image a été quadri...

McKenney, Thomas et James Hall. Histoire des tribus indiennes d'Amérique du Nord. Éditeur et date inconnus, probablement les années 1840. ESH-TA-HUM-LEAH. Lithographie originale, é...

Seba, Albertus. Locupletissimi rerum naturalium thesauri accurata descriptio, et iconibus artificiossimis expressio, per universam physices historiam. Amsterdam, Wetsten, Smith, Jans...

James Whistler (1834-1903), Old Putney Bridge, 1879, eau-forte et pointe sèche, signée au crayon avec un grand papillon à l'ombrage élaboré, en bas à droite et inscrite imp (égalemen...

Chromoxylographie originale (gravure sur bois en couleur) d'après un dessin d'A.F. Lydon. Londres, George Bell & Sons, 1884.

Sans titre Aquarelle sur papier, c,. 1890 Non signé Provenance : Succession de l'artiste Taille de l'image/de la feuille : 3 1/4 x 4 1/8 pouces Tiré de Wikipédia " Francis Augustus ...

Étude d'une ville italienne avec des femmes à la porte Graphite sur papier vélin crème, c. 1960 Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Maître du "réalisme magique...