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Luis Jiménez - Impressions de nus

Américain
Né à El Paso, au Texas, il a travaillé dans le studio d'enseignes au néon de son père pendant son enfance, ce qui l'a préparé à faire de l'art public. Il a étudié l'art et l'architecture à l'université du Texas à Austin et à El Paso, et a obtenu une licence en 1964. Il s'est installé à New York en 1966 après avoir terminé ses travaux de troisième cycle à la Ciudad Universitaria, à Mexico. Il est devenu un artiste accompli et a enseigné l'art à l'université d'Arizona, puis à l'université de Houston. En tant que sculpteur, Jiménez était connu pour ses grandes sculptures en fibre de verre polychromées, souvent sur des thèmes du sud-ouest et hispaniques. Ses œuvres ont souvent été controversées. Elles sont éminemment reconnaissables en raison de leurs thèmes, de son style sculptural original et des surfaces colorées et ondulantes que l'artiste a employées. La finition de ses sculptures s'apparente davantage à des produits commerciaux qu'à des sculptures d'art conventionnelles. Man on Fire (1969) au Smithsonian American Art Museum en 2023 Jiménez a été influencé par les peintures murales de José Clemente Orozco et Diego Rivera. Il s'agissait d'un artiste très contemporain dont les racines plongeaient dans le pop art, tout autant que dans le modernisme des muralistes mexicains et le régionalisme de Thomas Hart Benton et Grant Wood. Les sculptures héroïques étaient le point fort de Jiménez, qui s'est fait le champion de l'homme ordinaire dans son travail. En travaillant dans l'atelier de son père sur des enseignes lumineuses et des sculptures, il a été mis en contact avec la culture populaire, qui comprenait également la culture des voitures lowrider. La carrosserie en fibre de verre peinte de couleurs vives, souvent rehaussée de paillettes, a servi d'influence artistique particulièrement pertinente[5]. Bien qu'il soit surtout connu comme sculpteur, Jiménez a également réalisé de remarquables lithographies en couleur et des dessins en couleur au crayon, au pastel et à l'huile. Il réalise des dessins préparatoires pour ses sculptures, dont certaines sont très grandes. La plupart de ses sculptures sont en fibre de verre, coulées dans un moule, après quoi elles sont recouvertes de multiples couches de peinture et enduites d'époxy. Un expert en art a noté : "Aucune surface des sculptures de Luis Jiménez n'a jamais été inférieure à six couleurs différentes, chacune étant peinte à l'aérographe séparément et ajoutant un ton légèrement différent." Jiménez utilisait aussi souvent des paillettes, cette qualité scintillante que l'on voit souvent sur les voitures lowrider, dans sa peinture. En 1993, Jiménez a reçu le prix du gouverneur du Nouveau-Mexique pour l'excellence dans les arts. En 1998, il a reçu le Distinguished Alumni Award de l'Université du Texas en reconnaissance de son travail artistique.
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Leonor Fini - Enceinte - Lithographie originale signée à la main Circa 1982 Sur du papier coloré Signé et numéroté à la main Edition : 275 Dimensions : 69 x 52,5 cm Leonor Fini est considérée comme l'une des femmes artistes les plus importantes du milieu du XXe siècle, aux côtés de Leonora Carrington, Frida Kahlo, Meret Oppenheim, Remedios Varo et Dorothea Tanning, que Fini connaissait bien pour la plupart. Sa carrière, qui s'étend sur quelque six décennies, comprend la peinture, le graphisme, l'illustration de livres, la conception de produits (le célèbre flacon de parfum en forme de torse pour Shocking de Schiaparelli), ainsi que la conception de décors et de costumes pour le théâtre, le ballet, l'opéra et le cinéma. Dans ce récit d'une lecture passionnante et d'une recherche exhaustive, l'auteur Peter Webb fait revivre l'art provocateur et la vie personnelle non conventionnelle de Fini, ainsi que le monde avant-gardiste dynamique dans lequel elle évoluait. Née à Buenos Aires en 1907 (30 août - 18 janvier 1996, Paris) de parents italiens et argentins, Leonor a grandi à Trieste, en Italie, élevée par sa mère Malvina, une femme forte et indépendante. Elle était une artiste pratiquement autodidacte, apprenant l'anatomie directement en étudiant les cadavres à la morgue locale et absorbant la composition et la technique des maîtres anciens à travers des livres et des visites de musées. Les premiers essais de peinture de Fini à Trieste la conduisent à Milan, où elle participe à sa première exposition collective en 1929, puis à Paris en 1931. Sa personnalité vive et ses tenues flamboyantes lui ont immédiatement valu d'être repérée dans le monde de l'art parisien et elle a rapidement noué des relations étroites avec les principaux écrivains et peintres surréalistes, dont Paul Eluard, Salvador Dali, Man Ray et Max Ernst, qui est devenu son amant pendant un certain temps. Le seul surréaliste qu'elle ne pouvait pas supporter à cause de sa misogynie était André Breton. Bien qu'elle ait exposé à plusieurs reprises avec eux, elle ne s'est jamais considérée comme une surréaliste. Le marchand américain Julien Levy, très impressionné par la peinture de Fini et séduit par son charme excentrique, l'invite à New York en 1936, où elle participe à une exposition commune avec Max Ernst et rencontre de nombreux surréalistes américains, dont Joseph Cornell et Pavel Tchelitchew. Ses œuvres ont été incluses dans l'exposition phare du MoMA intitulée Fantastic Art, Dada and Surrealism, aux côtés de De Chirico, Dali, Ernst et Yves Tanguy. En 1939, elle organise à Paris une exposition de meubles surréalistes pour son ami d'enfance Leo Castelli à l'occasion de l'ouverture de sa première galerie. Les introductions de ses catalogues d'exposition ont été rédigées par De Chirico, Ernst et Jean Cocteau. Un thème prédominant de l'art de Fini est la relation complexe entre les sexes, principalement l'interaction entre la femme dominante et l'homme passif et androgyne. Dans nombre de ses œuvres les plus puissantes, la femme prend la forme d'un sphinx, souvent avec le visage de l'artiste. Fini était également une portraitiste accomplie ; parmi ses sujets, citons Stanislao Lepri...
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