Sculptures abstraites Peter Robert Keil
Allemand, b. 1942
Peters Robert Keil est né d'un père artiste forgeron qu'il a perdu très tôt dans son enfance pendant la Seconde Guerre mondiale. Pendant la phase finale de la guerre, la mère de Keil, également douée pour les arts, a pris son fils et a lutté pour se rendre à Berlin-Ouest où ils se sont installés. C'est là que Peter Robert Keil grandit dans le quartier populaire de Berlin-Wedding et qu'il découvre son intérêt pour la peinture, en particulier pour les artistes expressionnistes et l'œuvre de Pablo Picasso[3]. À partir de 1954, le peintre Otto Nagel, établi à Berlin-Est, devient son mentor et lui enseigne les premières techniques artisanales et picturales[4]. En 1954, il commence son stage en tant qu'artiste métallurgiste et, entre 1959 et 1961, il étudie à l'Université des arts de Berlin. Lorsque le mur de Berlin a été construit, il a perdu le contact avec son mentor Otto Nagel et, à partir du début des années 60, Keil a commencé à passer de plus en plus de temps à l'étranger. Pendant ses études à l'université des arts de Berlin, il entre en contact avec de nombreux autres artistes qui deviendront plus tard des artistes influents de leur génération, comme par exemple Georg Baselitz, Eugen Schönebeck, Markus Lüpertz et Joachim Schmettau[5][6]. Pendant son séjour à Majorque, il rencontre également Joan Miró à plusieurs reprises dans son studio[6]. À partir du début des années 60, Keil établit des studios à Paris, à Londres, à Berlin et aux États-Unis. Aujourd'hui, il vit et travaille principalement à Zimmerau (Bavière, Allemagne), Berlin et Los Angeles.
Au début de sa carrière artistique, le style de Peter Keil a été influencé par l'expressionnisme allemand. Dans les œuvres de ses premières années berlinoises, il se concentre principalement sur les décors typiques des grandes villes et les personnages en marge de la société. Cependant, son style change visiblement au début des années 60, lorsqu'il vit à Paris pendant un certain temps et s'intègre à la vie nocturne de la ville. Keil s'éloigne de plus en plus de son approche réaliste et développe un nouveau style de peinture, beaucoup plus spontané et dynamique, qu'il perfectionne au cours de ses années à Londres et, enfin, lorsqu'il fait partie des "Berliner Neue Wilden" au début des années 80[5][7].[Depuis lors, l'utilisation de couleurs intenses voire criardes et l'absence de représentation réaliste sont devenues des caractéristiques de son style[8] Dans ses peintures, la couleur est appliquée par des coups de pinceau rapides et parfois par des techniques d'empâtement, et les images sont en outre abstraites grâce à l'utilisation d'éléments de graffiti. Bigli préfère peindre des figures humaines, des portraits, des scènes de grandes villes, des paysages et des natures mortes de fleurs[3] Sa manière émotionnelle de peindre est principalement motivée par un désir de liberté par rapport aux contraintes et aux conventions sociales. Au cours des 50 dernières années, il a réalisé de nombreuses peintures à l'huile et en techniques mixtes sur toile, de petite et grande taille, mais aussi des sculptures en bois et en acier, ainsi qu'un grand nombre de majoliques.à
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Sculpture limitée The Cannon Dancer de Robert Combas, sculpteur français
Par Robert Combas
Le marché de l'art confirme que Robert Combas est, avec Pierre Soulages, l'artiste français vivant le plus titré.
Au cours des deux dernières années, la valeur de ses œuvres a été multipliée par 5 , la preuve avec la dernière vente aux enchères Artcurial du 4 décembre 2019.
Cette sculpture "The Cannon Dancer" est l'une des plus intéressantes de ses œuvres majeures des années 90 où il a abordé des thèmes qui lui sont chers comme : batailles, guerre, religion, amour, sexe, femmes, mythologie, musique, scènes de genre...
- Le danseur au canon", La danseuse au canon Sculpture en résine polychrome peinte. Il s'agit d'une édition limitée signée Combas, datée 95 et numérotée 4/8 sur la base.
- S'agit-il d'un carnaval ? d'un personnage, d'un bouffon représentant le pouvoir par un canon exhibé comme un objet phallique qui symbolise le pouvoir.
"Le moment où les hiérarchies officielles s'effondrent, où les puissants deviennent ridicules et les fous les seuls sages respectés. Le moment des inversions, des négations, de la dérision et de l'extravagance.
Abel et Caïn, Salomé et Saint John : quels que soient l'époque et les armes, c'est presque toujours la même histoire", a déclaré M. Combas.
Robert Combas aime à se déformer lorsque, s'autorisant des disproportions, des exagérations et des suppressions, il donne naissance à des créatures aux nez, aux lèvres ou aux pieds démesurément gonflés ou étirés, voire monstrueux et comiques. Dans ce cas, Combas flirte avec la satire, la farce, le grotesque.
L'amour vaut mieux que la guerre !
Robert COMBAS poursuit une démarche unique depuis les années 1980. Ses représentations excentriques et puissantes du monde font de ce génie l'une des figures emblématiques de l'art contemporain français.
L'œuvre de l'artiste fait aujourd'hui l'objet de nombreuses rétrospectives et expositions institutionnelles. L'enthousiasme des collectionneurs devient plus important à chaque nouvelle vente publique et sa cote grimpe ce qui confirme le caractère durable de l'art de Robert COMBAS.
Il a apporté à l'aube des années 80 une nouvelle peinture figurative. Présent sur la scène artistique depuis 1979 il est le créateur d'un mouvement que l'artiste Calle a appelé la Figuration Libre, mouvement comprenant : Rémi Blanchard, François Boisrond, Robert Combas et Hervé Di Rosa...
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