FOMOBOY Peintures - Paysage

La peinture à l'huile de paysage continental représente une oliveraie en Italie. Huile sur toile. Non signé. ca. 1950. 12,5 x 15,75 pouces. Sans cadre.

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 14 x 20 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son s...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 14 x 20 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son s...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son s...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son s...

Magnifique peinture de Franklin Shores (1942-2020) représentant un hangar à bateaux en bord de mer. Aquarelle sur papier chiffon mesurant 22 x 29 pouces. Signé en bas à droite. Ex...

Magnifique peinture de Franklin Shores (1942-2020) représentant un hangar à bateaux en bord de mer. Aquarelle sur papier chiffon mesurant 22 x 29 pouces. Signé en bas à droite. Ex...

Gertrude A. Larter (1878-1954). Vue sur la baie d'Oak dans le Puget Sound et sur le mont Baker depuis la fenêtre de notre chambre au Old Charming Inn, Victoria B.C. Canada. 8 août ...

Magnifique paysage panoramique au coucher du soleil par un artiste inconnu, vers 1850. Huile sur toile de 20 x 34 pouces. Les montagnes Catskill sont représentées face à l'ouest, q...

Magnifique peinture impressionniste de PA datant de 1925 représentant un pont couvert. Huile sur toile mesurant 22 x 28 pouces. Dimensions du cadre : 27 x 33 pouces. Non signée. ...

Claudine Berechel (1925-2011) Toits parisiens, vers 1955-60 Huile sur toile de 15 x 24 pouces. Mesure encadrée, 20 x 29 pouces. Signé en bas au centre. Cachet de la Janet Flei...

Harald Grote. Ruisseau Pennypack I Huile sur masonite, panneau, 12 x 16 pouces. Signé et daté en bas à droite.

Harald Grote. Après-midi au parc Fairmount Huile sur masonite, panneau, 12 x 16 pouces. Signé et daté en bas à droite.

Nicholas Maravell. Maison dans la neige, 1989. Encre et aquarelle sur papier, 10,5 x 13,75 pouces ; 18 x 21,25 pouces encadré. Signé avec le monogramme de l'artiste en bas à dro...

Frances Schantz (1893-1968). Brève journée de décembre, vers 1950. Huile sur toile, 18 x 26 pouces. Dimensions du cadre : 24 x 32 pouces. Signé en bas à gauche. Label original a...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 14 x 20 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son s...

Laura M. GREENWOOD (1897-1951). Pont Green Lane, Manayunk, Philadelphie PA. Huile sur toile, 16 x 18 pouces. Signé et titré sur le châssis au verso. Excellent état avec une légèr...

Laura Greenwood (1897-1951) Paysage de cascade, vers 1925 Huile sur carton d'artiste, mesurant 16 x 20 pouces ; 23 x 27 pouces encadré. Signé en bas à droite. Condit : la pièce ...

Mary Kiisel Greenwood (née en 1924) Études : PAFA Exposé : Gross McCLeaf Gallery, Philadelphie Paysage avec étang, vers 1950. Huile sur toile de 24 x 29 pouces. Signé sur le c...

Hazy Morning, Manayunk par l'artiste de Philadelphie, John Bekavac (?-2011). Huile sur lin, la toile mesure 16 x 22 pouces. Signé en bas à gauche. Excellent état. Provenance : Su...

Joseph Kardonne (1911-1985). Remorqueur, 1939, 9 x 11,25 pouces. Encre sur papier. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. Né à Newark, dans le New Jersey, en 1911, J...

Joseph Kardonne (1911-1985). Point Pleasant NJ New Jersey Beach Landscape 1960. 11 x 14.5 pouces. Aquarelle, gouache et encre sur papier, mesures de la feuille pouces. Signé, daté ...

Joseph Kardonne (1911-1985). Paysage de la rivière Passaic 1967. 9,5 x 13 pouces. Aquarelle sur papier, dimensions de la feuille pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excel...

Joseph Kardonne (1911-1985). Paysage de Tarleton 1967. 9 x 12 pouces. Aquarelle sur papier, dimensions de la feuille pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Excellent état. ...

Orlando Greenwood (1892-1989). Le Conclave, vers 1940. Huile sur toile, 26 x 30 pouces ; 34 x 38 pouces encadré. Cachet d'une vente de succession au verso. La dernière photo de la ...

James Earl Ray (1928-1998). Paysage avec ciel orange. ca. 1975. L'huile sur panneau de masonite mesure 6,5 x 8,5 pouces, 10,5 x 12,5 pouces encadré. Signé en bas à droite. Affidavit ...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son...

James Floyd Clymer (1893-1982), vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), connu pour son...

James Floyd Clymer (1893-1982). Terre-Neuve, vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier mesure 15 x 20,5 pouces. Signé dans la marge inférieure. James Floyd Clymer ( 1893-1982 ), ...

Edwin B. JR Jr. (américain). Arbre de Chypre de la baie de Monterey Paysage. Huile sur panneau mesurant 12 x 16 pouces. Sans cadre. Signé en bas à gauche.

Magnifique paysage post-impressionniste peint à l'époque et dans le style du Bloomsbury Group. Huile sur toile, 18 x 24 pouces ; 22 x 28 pouces encadré. Non signée. Quelques zones ...

De Hirsh Margules (1899-1965). Nord sur West Street, 1939. Aquarelle sur papier vélin Arches. Signé et daté au crayon par l'artiste dans la marge inférieure. La feuille mesure 15 x 22 pouces. Mesure encadrée : 27 x 34 pouces. Couleur incroyablement vibrante et saturée, sans décoloration ni tonalité de la feuille. Provenance : Galeries Babcock, NYC De Hirsh Margules (1899-1965) était un peintre roumain-américain "réaliste abstrait" qui a croisé la route de nombreuses figures artistiques et intellectuelles américaines majeures de la première moitié du XXe siècle. Elaine de Kooning a déclaré qu'il était " reconnu comme l'un des aquarellistes les plus doués et érudits du pays ". Le critique Howard Devree du New York Times a déclaré en 1938 que "Margules utilise la couleur d'une manière époustouflante. Fin observateur, il élimine scrupuleusement sans déformation de son matériel." Devree dira plus tard de Margules qu'il est "l'un de nos expérimentateurs les plus audacieux dans ce domaine". Margules était également un participant bien connu de la culture bohème du Greenwich Village de New York, où il était largement connu comme le "baron" de Greenwich Village[1]. Le New York Times l'a décrit comme "l'une des personnalités les plus connues de Greenwich Village" et "l'un des personnages les plus connus et les plus dynamiques de Greenwich Village". Début de la vie De Hirsh Margules est né en 1899 dans la ville roumaine de Iași (également connue sous le nom de Iasse, Jassy ou Jasse). Lorsque Margules avait 10 semaines, sa famille a immigré à New York. Ses deux parents étaient actifs dans le théâtre yiddish. Son père était Yekutiel "Edward" Margules, un "acteur-impresario juif renommé et fondateur de la scène yiddish". La mère de Margules, Rosa, de trente-neuf ans plus jeune que son père, était une actrice dans le théâtre yiddish et plus tard dans le vaudeville. Bien que Margules se soit produit en tant qu'enfant acteur avec la famille Adler[11] et Bertha Kalich, sa sœur, Annette Margules, a poursuivi de manière quelque peu douteuse la tradition du théâtre familial et du vaudeville, en créant le rôle au visage noir de la Tondelayo légèrement vêtue (un rôle joué plus tard au cinéma par Hedy Lamarr) dans le succès exotique de Broadway de 1924 d'Earl Carroll, White Cargo. Annette elle-même a dû faire face aux stéréotypes de la fleur exotique : Charles Bouchert, publiciste, a écrit à son sujet que "la Roumanie produit un type de femme orageuse et capricieuse - un type admirablement adapté à l'expression des émotions". Son frère Samuel est devenu un célèbre magicien qui se produisait sous le nom de "Rami-Sami". Samuel est ensuite devenu avocat, représentant notamment le magicien Horace Goldin. Un portrait de famille comprenant un jeune De Hirsh, un portrait de Rosa et Annette ensemble, ainsi que des photos individuelles de Rosa et Edward sont disponibles sur le site du Museum of the City of New York. Vers l'âge de 9 ou 10 ans, Margules a suivi des cours d'art au Boys Club de East Tenth Street, et sa première expérience d'exposition a eu lieu lors d'une exposition d'élèves présentée par le club. À l'âge de 11 ans, il a remporté un prix pour toute la ville (un appareil photo numérique) lors d'une exposition d'art pour enfants présentée par le grand magasin Wanamakers. En tant que jeune adolescent, Margules faisait déjà preuve d'une gentillesse et d'une loyauté caractéristiques. Ayant appris que deux amis (dont l'auteur Alexander King) avaient des ennuis pour avoir cassé le microscope de l'école, Margules, presque ruiné, leur a donné cinq dollars pour réparer le microscope. Margules a dû approcher un homme riche que Margules avait sauvé une fois dans le métro d'une crise cardiaque. Margules n'a révélé la source des cinq dollars à King que vingt-cinq ans plus tard. À la fin de son adolescence, Margules a étudié pendant quelques mois à Pittsburgh avec Edwin Randby, un disciple du peintre occidental Frederic Remington. Il a ensuite suivi un cours de deux ans sur l'architecture, le design et la décoration à l'école du soir d'art et de design de New York, tout en travaillant le jour comme commis au grand magasin Stern. Il est encouragé dans ses activités artistiques par son voisin, le peintre Benno Greenstein (qui s'appellera plus tard Benjamin Benno). Carrière artistique En 1922, Margules a commencé à travailler comme reporter de police pour la City News Association de New York. Margules se considérait alors comme un expert en art, et le peintre Myron Lechay aurait répondu à une analyse non sollicitée de son travail par la remarque suivante : "Puisque vous semblez en savoir tant, pourquoi ne peignez-vous pas vous-même ?". Cela l'a conduit à étudier avec Lechay et à peindre à tour de bras. La première exposition de Margules a eu lieu en 1922 à la Little Review Gallery de Jane Heap. Par la suite, Margules a commencé à participer à des expositions avec un groupe comprenant Stuart Davis, Jan Matulka, Buckminster Fuller (exposant des représentations de sa "maison Dymaxion") dans une galerie tenue par l'amateur d'art et restaurateur Romany Marie à l'étage au-dessus de son café. Jane Heap, à gauche, avec Mina Loy et Ezra Pound Au cours des années 1920, Margules a voyagé à l'extérieur du pays à plusieurs reprises. En 1922, dans l'intention de rejoindre Bali, il a accepté un emploi de "'racleur sur un tramp steamer où il jouait le rôle d'infirmier pour la machine". Il a atteint Rotterdam avant de faire demi-tour. Il retournera à Rotterdam peu de temps après. En 1927, Margules a pris un long congé de son travail de reporter de police pour se rendre à Paris, où il a "installé un studio sur la place du Tertre à Montmartre, au dernier étage d'un hôtel presque désert, un établissement minable, sans chauffage ni eau courante". Il a étudié au Louvre et a voyagé pour peindre des paysages en France provinciale et en Afrique du Nord. Margules a également rejoint le mouvement "Noctambuliste" et a expérimenté la peinture et l'exposition de ses œuvres dans une lumière faible.Jonathan Cott a écrit que : le peintre De Hirsch Margulies s'asseyait sur les quais de la Seine et peignait des tableaux dans l'obscurité. En fait, la première exposition de ces peintures, qui ne pouvaient être vues que dans une pièce sombre, a eu lieu dans l'appartement parisien de [Walter Lowenfels]. Elaine de Kooning a fait remarquer que l'étude des œuvres des Noctambules a confirmé "l'orientation de Margules vers l'utilisation de couleurs primaires pour des effets pervers d'ombre lourde". C'est également à Paris que Margules a conçu son idée de "Time Painting", où un tableau est divisé en secteurs, chacun représentant un moment différent de la journée, avec des choix de couleurs destinés à évoquer ce moment de la journée. À Paris, son cercle social comprend Lowenfels, la photographe Berenice Abbott, l'éditrice Jane Heap, le compositeur George Anthiel, la sculptrice Thelma Wood, le peintre André Favory...

De Hirsh Margules (1899-1965). Christopher Street, 1939. Aquarelle sur papier vélin Arches. Signé et daté au crayon par l'artiste dans la marge inférieure. La feuille mesure 15,5 x 20 pouces. La fenêtre dans le passe-partout mesure 15 x 19 pouces. Mesure encadrée : 23 x 30 pouces. Porte un fragment de l'étiquette originale apposée au verso. Couleur incroyablement vibrante et saturée, sans décoloration ni tonalité de la feuille. Provenance : Galeries Babcock, NYC Exposé : Exposition itinérante de la Fédération américaine des arts. La façade du Waverly at Christopher représente le One Christopher Street, un immeuble résidentiel Art déco de 16 étages construit en 1931. Ce n'est pas une coïncidence fortuite que la structure apparaisse dans ce paysage urbain : le 1 Christopher Street en est le sujet. L'intention initiale de ce projet était de transformer le quartier, d'apporter un peu de richesse et de rivaliser avec l'Upper West Side. Margules, un esthète sensible, a compris comment une pièce d'architecture massive comme la One change un quartier. Le son, l'échelle et les points focaux sont à jamais modifiés. La sensation de profondeur et de distance d'un piéton devient prononcée. Tous ces facteurs contribuent à l'intention derrière cette image. Les grands bâtiments perturbent l'échelle humaine, modifient la ligne d'horizon et découpent l'espace. Dans cette pièce, l'espace négatif se conforme aux géométries artificielles. Les nuages deviennent des gemmes fixées dans les décors. De Hirsh Margules (1899-1965) était un peintre roumain-américain "réaliste abstrait" qui a croisé la route de nombreuses figures artistiques et intellectuelles américaines majeures de la première moitié du XXe siècle. Elaine de Kooning a déclaré qu'il était " reconnu comme l'un des aquarellistes les plus doués et érudits du pays ". Le critique Howard Devree du New York Times a déclaré en 1938 que "Margules utilise la couleur d'une manière époustouflante. Fin observateur, il élimine scrupuleusement sans déformation de son matériel." Devree dira plus tard de Margules qu'il est "l'un de nos expérimentateurs les plus audacieux dans ce domaine". Margules était également un participant bien connu de la culture bohème du Greenwich Village de New York, où il était largement connu comme le "baron" de Greenwich Village[1]. Le New York Times l'a décrit comme "l'une des personnalités les plus connues de Greenwich Village" et "l'un des personnages les plus connus et les plus dynamiques de Greenwich Village". Début de la vie De Hirsh Margules est né en 1899 dans la ville roumaine de Iași (également connue sous le nom de Iasse, Jassy ou Jasse). Lorsque Margules avait 10 semaines, sa famille a immigré à New York. Ses deux parents étaient actifs dans le théâtre yiddish. Son père était Yekutiel "Edward" Margules, un "acteur-impresario juif renommé et fondateur de la scène yiddish". La mère de Margules, Rosa, de trente-neuf ans plus jeune que son père, était une actrice dans le théâtre yiddish et plus tard dans le vaudeville. Bien que Margules se soit produit en tant qu'enfant acteur avec la famille Adler[11] et Bertha Kalich, sa sœur, Annette Margules, a poursuivi de manière quelque peu douteuse la tradition du théâtre familial et du vaudeville, en créant le rôle au visage noir de la Tondelayo légèrement vêtue (un rôle joué plus tard au cinéma par Hedy Lamarr) dans le succès exotique de Broadway de 1924 d'Earl Carroll, White Cargo. Annette elle-même a dû faire face aux stéréotypes de la fleur exotique : Charles Bouchert, publiciste, a écrit à son sujet que "la Roumanie produit un type de femme orageuse et capricieuse - un type admirablement adapté à l'expression des émotions". Son frère Samuel est devenu un célèbre magicien qui s'est produit sous le nom de "Rami-Sami". Samuel est ensuite devenu avocat, représentant notamment le magicien Horace Goldin. Un portrait de famille comprenant un jeune De Hirsh, un portrait de Rosa et Annette ensemble, ainsi que des photos individuelles de Rosa et Edward sont disponibles sur le site du Museum of the City of New York. Vers l'âge de 9 ou 10 ans, Margules a suivi des cours d'art au Boys Club de East Tenth Street, et sa première expérience d'exposition a eu lieu lors d'une exposition d'élèves présentée par le club. À l'âge de 11 ans, il a remporté un prix pour toute la ville (un appareil photo numérique) lors d'une exposition d'art pour enfants présentée par le grand magasin Wanamakers. En tant que jeune adolescent, Margules faisait déjà preuve d'une gentillesse et d'une loyauté caractéristiques. Ayant appris que deux amis (dont l'auteur Alexander King) avaient des ennuis pour avoir cassé le microscope de l'école, Margules, presque ruiné, leur a donné cinq dollars pour réparer le microscope. Margules a dû approcher un homme riche que Margules avait sauvé une fois dans le métro d'une crise cardiaque. Margules n'a révélé la source des cinq dollars à King que vingt-cinq ans plus tard. À la fin de son adolescence, Margules a étudié pendant quelques mois à Pittsburgh avec Edwin Randby, un disciple du peintre occidental Frederic Remington. Il a ensuite suivi un cours de deux ans sur l'architecture, le design et la décoration à l'école du soir d'art et de design de New York, tout en travaillant le jour comme commis au grand magasin Stern. Il est encouragé dans ses activités artistiques par son voisin, le peintre Benno Greenstein (qui s'appellera plus tard Benjamin Benno). Carrière artistique En 1922, Margules a commencé à travailler comme reporter de police pour la City News Association de New York. Margules se considérait alors comme un expert en art, et le peintre Myron Lechay aurait répondu à une analyse non sollicitée de son travail par la remarque suivante : "Puisque vous semblez en savoir tant, pourquoi ne peignez-vous pas vous-même ?". Cela l'a conduit à étudier avec Lechay et à peindre à tour de bras. La première exposition de Margules a eu lieu en 1922 à la Little Review Gallery de Jane Heap. Par la suite, Margules a commencé à participer à des expositions avec un groupe comprenant Stuart Davis, Jan Matulka, Buckminster Fuller (exposant des représentations de sa "maison Dymaxion") dans une galerie tenue par l'amateur d'art et restaurateur Romany Marie à l'étage au-dessus de son café. Jane Heap, à gauche, avec Mina Loy et Ezra Pound Au cours des années 1920, Margules a voyagé à l'extérieur du pays à plusieurs reprises. En 1922, dans l'intention de rejoindre Bali, il a accepté un emploi de "'racleur sur un tramp steamer où il jouait le rôle d'infirmier pour la machine". Il a atteint Rotterdam avant de faire demi-tour. Il retournera à Rotterdam peu de temps après. En 1927, Margules a pris un long congé de son travail de reporter de police pour se rendre à Paris, où il a "installé un studio sur la place du Tertre à Montmartre, au dernier étage d'un hôtel presque désert, un établissement minable, sans chauffage ni eau courante". Il a étudié au Louvre et a voyagé pour peindre des paysages en France provinciale et en Afrique du Nord. Margules a également rejoint le mouvement "Noctambuliste" et a expérimenté la peinture et l'exposition de ses œuvres dans une lumière faible.Jonathan Cott a écrit que : le peintre De Hirsch Margulies s'asseyait sur les quais de la Seine et peignait des tableaux dans l'obscurité. En fait, la première exposition de ces peintures, qui ne pouvaient être vues que dans une pièce sombre, a eu lieu dans l'appartement parisien de [Walter Lowenfels]. Elaine de Kooning a fait remarquer que l'étude des œuvres des Noctambules a confirmé "l'orientation de Margules vers l'utilisation de couleurs primaires pour des effets pervers d'ombre lourde". C'est également à Paris que Margules a conçu son idée de "Time Painting", où un tableau est divisé en secteurs, chacun représentant un moment différent de la journée, avec des choix de couleurs destinés à évoquer ce moment de la journée. À Paris, son cercle social comprend Lowenfels, la photographe Berenice Abbott, l'éditrice Jane Heap, le compositeur George Anthiel, la sculptrice Thelma Wood, le peintre André Favory...

Yuri Larin (1936-2014). Paysage, 1986. Aquarelle sur papier, 17 x 17 pouces. Monté sur une feuille de carton mesurant 24 x 28 pouces. Signé et daté en bas à gauche. Excellent état. L...

Yuri Larin (1936-2014). Paysage, 1986. Aquarelle sur papier, 16,5 x 18 pouces. Monté sur une feuille de carton mesurant 24 x 28 pouces. Signé et daté en bas à gauche. Excellent état....

Charles Evans (1907-1992) Ville côtière méditerranéenne, 1932. Gouache et aquarelle sur papier. La feuille mesure 8,5 x 10 pouces ; montée dans un cadre mesurant 8,5 x 10 pouces....

Inez McCombs (1895-1975). Îles Vierges, vers 1950. Alkyde sur papier monté sur panneau de masonite. Mesure 13 x 16 pouces ; 18 x 21 pouces encadré. Signé en bas à droite. Née à...

Isabelle Graham Allison (Reese) (1927-2005). Calla Mayor, Venise ca. 1950s. Huile sur toile mesurant 12 x 28 pouces ; 13 x 29 pouces encadrée. Signé en bas à droite. L'artiste a vé...

Alberto Januari Burgos (1er janvier 1950 - 1er octobre 2011). Rue après la pluie (Santiago du Chili), 1970. Huile sur panneau de masonite mesurant 20 x 24 pouces ; 26 x 30 pouces enc...

Peinture représentant l'auberge ou l'hôtel Sun, vers 1880. L'huile sur carton académique mesure 8 x 10 pouces. Signé en bas à droite. Excellent état. Non encadré. Le tableau indiq...

Renée Theobald (1926-2014). Passage, ca. 1965. Huile sur toile, 13 x 16 pouces, 18.5 x 21.5 pouces encadrée. La peinture est en excellent état ; le cadre présente une perte mineure e...

Magnifique peinture de 1931 de l'artiste américain Giovanni Martino (1908-1997). L'huile sur toile mesure 25 x 30 pouces. Encadré, il mesure 35 x 39 pouces. La scène représente ce qu...

Bobert Brown (britannique, né en 1936). Pérouse, Italie. L'huile sur toile mesure 14,5 x 22 pouces ; 19,5 x 27 pouces encadrée. Signé en bas à gauche. Une légère rayure sur la surfac...

Margaret Layton (20e siècle). Magasins de Greenwich Village (paire). Huile sur carton, chacune mesure 6 x 13 pouces ; 10 x 17 pouces encadrée. Chacune est signée en bas à gauche. Pas...

Nestor Fruge (1916-2012). Cour, quartier français, La Nouvelle-Orléans, vers 1970. Aquarelle sur papier, 12 x 16.5 pouces. Non encadré. Excellent état. Signé en bas à droite. Non enc...

Nestor Fruge (1916-2012). Paysage de bayou, vers 1970. Aquarelle sur papier, 11 x 15.25 pouces. Non encadré. Excellent état. Signé en bas à droite. Né à Bayou Lafourche, en Louisia...

Joseph Kardonne (1911-1985).Figure masculine à la plage, 1952... Gouache sur panneau de carton, 9 x 10 pouces, 14.5 x 15.25 pouces dans un cadre en érable. Signé et daté en bas à gau...

Margaret Layton. Wellfleet #3, vers 1950. Aquarelle sur papier, l'image mesure 5,5 x 16,5 pouces dans un cadre de 13 x 24,5 pouces. Signé en bas à gauche. Belle étude abstraite de ...

Norris Rahming (1886-1959). Canal de New Hope, Bucks CO. PA., 1944. Aquarelle sur papier, l'image mesure 14,75 x 19,5 pouces ; mesure 22 x 26 pouces dans le cadre d'origine. Signé en...

Joseph Kardonne (1911-1985). Portrait d'un homme en trench-coat, 1950. Encre sur papier, mesurant 8 x 12 pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Non encadré Né à Newark, dans ...

Sterling Strauser (1907-1995). Dorothy et Jasper, Crystal Street Station, 1970. Huile sur panneau de masonite, 11,5 x 22,25 pouces. Signé et daté en bas à droite. Très bon état, sans...

Joseph Kardonne (1911-1985). Fire Island, Encre sur papier, mesurant 9 x 12 pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Non encadré Né à Newark, dans le New Jersey, en 1911, Joe K...

Joseph Kardonne (1911-1985). Pleasure Beach, Bridgeport, CT, 1936. Gouache sur panneau de carton, 11,5 x 18 pouces. Signé, daté et titré en bas à droite. Né à Newark, dans le New J...

Joseph Kardonne (1911-1985). Scène de construction, 1935. Gouache sur carton, panneau mesurant 9 x 11 pouces ; 19 x 21 pouces encadré. Signé et daté en bas au centre. Signé, daté et ...

Joseph Kardonne (1911-1985). Brattleboro, VT, 1969. Aquarelle sur papier, la feuille mesure 18 x 22 pouces. Mesure 22,5 x 26,5 pouces dans un cadre flottant personnalisé. Signé, dat...

Joseph Kardonne (1911-1985). Paysage de plage, 1948. Gouache sur papier, feuille mesurant 9.5 x 11.5 pouces. mesure 20.75 x 23.25 pouces dans un cadre contemporain doré sur mesure 22...

Joseph Kardonne (1911-1985). Jardin des Tuileries. 1965. Aquarelle sur papier, feuille mesurant 7,5 x 8 pouces collée à une feuille mesurant 8,5 x 11 pouces. Signé, daté et titré en ...

Joseph Kardonne (1911-1985). Boothbay Harbor, Maine, 1967. Aquarelle sur papier, la feuille mesure 8,5 x 11 pouces. Signé, daté et titré en bas au centre. Excellent état. Non encadré...

Belle peinture abstraite de l'artiste américain James Floyd Clymer (1893-1982). Majorque, vers 1930. L'aquarelle et le crayon sur papier mesurent 14 x 20 pouces. Signé dans la marge...

Magnifique peinture abstraite de l'artiste américain James Floyd Clymer (1893-1982). Majorque, vers 1930. Aquarelle et crayon sur papier, dimensions 14 x 20 pouces. Signé dans la ma...