Jamb Ltd.

Exceptionnelle paire de chaises Gainsborough en acajou du début de l'ère George III De forme robuste, les cadres présentent un magnifique travail de marqueterie aveugle, avec des éc...

Paire de lits de jour en acajou William IV Décapé pour révéler la tapisserie d'origine du début du 19e siècle. Hauteur : 81 cm, 31 7/8″. Longueur : 180 cm, 70 7/8″. Profondeur : 67...

Ensemble arlequin de six fauteuils Windsor en bois d'if Hauteur : 91 cm, 35 7/8″. Largeur : 55 cm, 21 5/8″. Profondeur : 57 cm, 22 1/2″.

Ensemble de quatorze fauteuils en ébène sculpté anglo-indien du début du XIXe siècle Tous les meubles sont sculptés avec des accoudoirs, des sièges cannelés et une surface d'ébène s...

Fauteuil ouvert irlandais en noyer rouge George II Le dossier est doté d'une traverse sculptée et d'un dosseret solide mais de forme complexe. L'accoudoir est exceptionnellement des...

Fauteuil irlandais George II à dossier Wingback en acajou Le dossier bien formé et les accoudoirs à enroulement reposent sur d'imposants pieds cabrioles sculptés d'acanthes, se term...

Canapé de style Régence en acajou à enroulement Façade en bois sculpté, pieds tournés et cannelés avec roulettes en laiton. Hauteur : 88 cm, 34 5/8″. Largeur : 222 cm, 87 3/8″. Pro...

Ensemble de huit chaises de salle à manger en acajou de style Régence, dont une paire de chaises "Carver" coudées Avec des rails courbés, des décorations et des incrustations en for...

Paire de chaises Gainsborough en acajou de style George III, avec tapisserie à l'aiguille Siège en forme de dos de chameau, accoudoirs sculptés de fleurs, d'acanthes, de perles et d...

Paire de chaises de salle en acajou George III par Gillows, Lancaster Les dossiers ovales percés surmontent des sièges à panneaux façonnés, sur des pieds tournés réunis par des bran...

Paire de chaises de salle en acajou du 19e siècle, de style néo-élisabéthain, à la manière de Bridgens Hauteur : 94 cm, 37″. Largeur : 46 cm, 18 1/8″. Profondeur : 51 cm, 20 1/8″.

Chaise d'appoint en acajou du début du 19e siècle à la manière de Gillows Hauteur : 94,5 cm, 37 1/4″. Largeur : 51 cm, 20 1/8″. Profondeur : 61 cm, 24″.

Banc d'entrée en acajou de George III, avec un dossier élancé et mouluré, des accoudoirs tournés et une assise solide rectangulaire, avec quatre pieds avant tournés et effilés. Un e...

L'étagère en gradins est ponctuée de denticules finement sculptés, de détails ornementaux en forme d'œuf et de dard et d'acanthe. Le tout est soutenu par une élégante frise de feuill...

Cheminée irlandaise à cadre du début du 18e siècle à Kilkenny marbre fossile. L'en-tête est sculpté d'un motif central stylisé. clé de voûte. Dimensions Hauteur 47½in (121cm) largeu...

Un ensemble de six chaises de salle Regency en acajou avec des dossiers en forme et des plateaux modestement enroulés sur des sièges carrés, sur des pieds avant tournés et effilés. ...

Avec dossier incurvé et soutenu Hauteur : 79,5 cm, 31 1/4″. Largeur : 65 cm, 25 5/8″. Profondeur : 53,5 cm, 21″.

Le front brisé, la tablette moulurée au-dessus de la frise centrée par une tablette sculptée d'une tête de lion sur deux pièces de lin drapé. Les blocages au-dessus du pilastre sont ...

Avec une étagère moulurée en gradins, une frise avec des cannelures arrêtées et le fond plaqué en marbre de Sienne du couvent, soutenu par des montants en console. En 1731, Isaac War...

Cheminée en pin du XIXe siècle dans le style néo-George II. L'imposante et élégante tablette moulurée est soutenue par un détail de denticules. La frise pulvinée est sculptée d'une p...

Cheminée irlandaise en marbre de Kilkenny d'époque George III, finement sculptée à la manière de Charles Robert Cockerell. La tablette centrale est sculptée d'un motif de tazza roma...

Une cheminée néoclassique très raffinée datant des années 1780, en marbre statuaire blanc avec des incrustations de Tinos de la plus haute qualité. Exquise cheminée de la fin du XVII...

La tablette centrale représente les trois Grâces désarmant Cupidon. La scène est inspirée d'un tableau de la peintre néoclassique Angelica Kauffman (1741-1807). Les Grâces volent et ...

La tablette moulurée est richement sculptée d'un œuf et d'un dard, au-dessus d'une frise en berceau sculptée d'un laurier courant relié par un ruban, allant inhabituellement de gauch...

Superbe cheminée en marbre statuaire de la fin du XVIIIe au début du XIXe siècle, sculptée en haut-relief Cheminée néoclassique produite en Italie, très probablement pour le marché ...

Provenance : Stair & Company, Inc. New York, NY, collection privée, donnée aux Telfair Museums, c. 1977. L'élégante étagère moulurée de la façade, ornée d'un motif en forme d'œuf et...

Une cheminée de George III avec une imposante étagère de façade, un motif de feuille d'acanthe courant le long de la bordure. La tablette centrale est inspirée du tableau "Télémaque ...

Avec une clé de voûte cannelée, flanquée de panneaux à champs à la frise, sur des blocs de pieds d'origine. Hauteur 57¾in (146.7cm) largeur 54in (134cm) Hauteur intérieure 48½in (12...

Très importante cheminée Rosso Antico de la période Empire, ornée de portraits en marbre d'empereurs romains. L'entourage en bois sculpté et plaqué comprend un cadre mouluré. Le plateau est soutenu par une corniche à denticules, au-dessus d'une frise inversée sculptée d'un panneau central en forme de triglyphe, flanqué d'une paire de rosettes sculptées en faible relief, la frise étant ornée de six médaillons en pierre dure représentant des empereurs romains, les jambages à cannelures reposant sur des socles moulurés ; en excellent état, avec de petites restaurations correspondant à l'âge et à l'utilisation ; les inclusions pâles dans la pierre se sont formées naturellement. Cette spectaculaire cheminée néoclassique en marbre est sculptée dans du Rosso antico. La frise est ornée de six portraits en relief d'empereurs romains, chacun sculpté en marmo giallo sur un fond de bardiglio, cinq d'entre eux étant diversement incisés : VESPASIEN, TIBERIVS, OTHO, JULIUS CAESAR, TITUS. Le Rosso antico (marmor taenarium) a été extrait pour la première fois en 1700 avant J.-C. à Akra Tainaron (Cap Matapan), en Grèce.¹ La majeure partie de cette pierre a toutefois été extraite pendant la période romaine, lorsqu'elle était l'un des matériaux les plus convoités pour la sculpture en raison de sa riche coloration rouge et de son association avec le porphyre "impérial" égyptien, très prisé.Dans l'Antiquité, le Rosso antico était choisi pour réaliser des portraits en buste, représentant notamment des sujets bacchiques tels que Dionysos et des satyres, en raison de sa riche couleur rouge vin qui symbolisait la convivialité tout en transmettant l'éducation et le goût cultivé du propriétaire.³ À la Renaissance, le Rosso antico a également été utilisé pour des détails architecturaux sur des bâtiments importants, tels que les marches menant au chœur de l'église médiévale de S. Prassede, et les grandes colonnes à l'entrée de la Camera dell'Aurora.⁴ En 121 ADS, G. Suetonius Tranquillus, secrétaire de l'empereur Hadrien, a écrit une histoire biographique des douze premiers empereurs de Rome intitulée De vita Caesarum (Les douze Césars). Une édition Renaissance de l'œuvre de Tranquillus a été publiée en 1470, suivie d'autres réimpressions et traductions dans toutes les principales langues européennes. Nombre d'entre elles étaient illustrées par des gravures d'empereurs tirées de pièces de monnaie et de statues, ou imaginées par l'artiste d'après les récits de Tranquillus. Ces interprétations ont été copiées, à leur tour, par les créateurs de la Renaissance pour des médailles, des émaux de Limoges et des bustes, ainsi que des peintures telles que les Onze Césars, une série de onze portraits en demi-longueur d'empereurs romains réalisés par Titien en 1536-40 pour Federico II, duc de Mantoue.⁵ Ces peintures ont ensuite été offertes au roi Charles Ier, avant d'être transmises, dans le cadre du Commonwealth, aux rois d'Espagne. Malheureusement, la série a été détruite lors de l'incendie catastrophique de 1734 à l'Alcazar royal de Madrid, et n'est plus connue que par des copies et des gravures.⁶ Du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, il y eut une demande insatiable de sculptures en marbre, souvent vendues comme romaines ou assemblées à partir de fragments antiques, perpétuant ainsi la Revere pour l'antiquité qui était la quintessence du Grand Tour. Le Rosso antico était extrêmement rare, même après la redécouverte des anciennes carrières de Skutari en 1830, et restait l'une des pierres les plus prisées. Décrit en 1776 comme "rouge foncé ; rare et cher", il était surtout utilisé pour de petits objets tels que les ornements de bureau du Grand Tour, utilisant inévitablement des matériaux recoupés à partir de fragments classiques, en raison de leur rareté, comme c'était le cas pour le porphyre.⁷ Les portraits en ronde-bosse de cette cheminée sont typiques de ceux produits à Rome et à Florence en pierres dures, pierres semi-précieuses, or, argent, bronze et nacre, qui, étant facilement transportables, étaient ramenés du Grand Tour pour être montés dans des cadres en bois, dorés ou en laiton, selon la mode.⁸ Un groupe de portraits en or de Césars, datant d'environ 1660, se trouve au Museo Nazionale del Bargello à Florence. Les images d'empereurs romains n'étaient toutefois pas limitées à l'Italie, à l'Angleterre et à la France, comme le montrent les exemples exécutés à Deshima pour la Compagnie néerlandaise des Indes orientales (Verenigde Oost-Indische Compagnie). Des médaillons représentant des empereurs romains, invariablement réalisés en laque japonaise hiramakie ou takamakie sur cuivre, noir et or, ont été produits pour le marché néerlandais à la fin du XVIIIe siècle. Des exemples se trouvent au Rijksmuseum, à Amsterdam.⁹ Les profils impériaux de la cheminée peuvent provenir de deux sources : les gravures des Douze Césars de Marcantonio Raimondi ou l'Imperatorum Imagines d'Hubert Golz.¹⁰ Les médaillons-portraits présentent également une ressemblance remarquable avec un ensemble de dix-huit portraits-reliefs sculptés d'empereurs romains, également en marmo giallo, presque certainement achetés par David Ker (1742-1811), de MARCANTONIO, Co. Down, lors de son Grand Tour entre 1792 et 1794, à Florence ou à Rome. L'entrée du journal de Ker pour le 17 octobre 1793 est intéressante car elle révèle qu'il proposait à son frère un choix de modèles de cheminées, ce qui confirme l'origine romaine de l'exemple proposé.¹¹ En effet, les entourages de cheminées incorporant des fragments antiques avaient été promus dès la fin des années 1760 par Giovanni Battista Piranesi (1720-78), encouragé par des architectes formés à Rome, dont Robert Adams (d.1792). Un de ces exemples, orné de tablettes mythologiques sculptées dans du Rosso antico, a été acquis par le 9e comte d'Exeter auprès de Piranesi lui-même pour Burghley House.¹² Un autre se trouve à Islington House, dans le Dorset.¹³ Un troisième, orné de giallo antico et de Rosso antico, suit le dessin gravé de Piranesi daté de 1769 pour un entourage de cheminée monté avec trois portraits en marbre en relief.¹⁴ Il convient de souligner à nouveau que le Rosso antico était si précieux qu'il n'était jamais utilisé que pour de petites tablettes ou des détails et non pour une cheminée entière, comme c'est le cas dans l'exemple proposé ; de même, alors que les portraits en relief sont parfois présents sur les montants des cheminées italiennes, il est exceptionnellement rare de voir la frise ornée d'un groupe, en particulier de cette taille : la combinaison indique une commande architecturale passée par un mécène extrêmement fortuné. Les lignes sophistiquées de cette cheminée illustrent l'influence de l'Empire français sur les États italiens au tournant du XVIIIe siècle. Ce goût idiosyncrasique "romain" est résumé par celui de Napoléon, qui s'identifiait au passé impérial de Rome. La volonté de Napoléon d'établir un lien visuel entre lui et les empereurs romains est démontrée par les portraits de son peintre de cour, Jacques-Louis David, inspirés des portraits de l'empereur Auguste. Ce goût impérial s'étend à l'architecture, au mobilier et à la porcelaine, ces deux derniers éléments étant réunis dans un groupe de magnifiques guéridons à monture en bronze doré commandés à Sèvres entre 1803-11, réalisés pour immortaliser le règne de Napoléon.¹⁵ Le deuxième guéridon de la série, la Table des Grands Capitaines, commandée en 1806, est presque entièrement réalisé en porcelaine dure de Sèvres. Le sommet, peint à l'imitation du sardonyx, est centré par un portrait en camée d'Alexander le Grand, entouré de douze têtes plus petites de commandants et de philosophes de l'Antiquité : Périclès, Scipion l'Africain, Pompée, Auguste, Septime Sévère, Constantin, Trajan, César, Mithridate, Hannibal, Thémistocle et Miltiades.¹⁶ Louis XVIII a offert la table au prince régent (futur roi George IV) en 1817 en signe de reconnaissance pour la défaite de Napoléon deux ans plus tôt, et George IV l'a tellement chérie qu'elle est devenue un élément du décor cérémoniel de tous ses portraits d'État. La table est toujours dans la Collectional.¹⁷ Cette cheminée est restée jusqu'à récemment en possession d'une noble famille néerlandaise, qui l'a acquise auprès des propriétaires d'une maison bombardée de Knightsbridge dans les années 1940 ; malheureusement, sa provenance antérieure a été perdue. L'utilisation du Rosso antico à cette échelle, inséré dans ces splendides médaillons de profil impérial, semble inégalée. 1. J. B. Grossman, "Looking at Greek and Roman Sculpture...

Avec une clé de voûte cannelée, flanquée de panneaux à champs à la frise, sur des blocs de pieds d'origine. Hauteur 48in (124cm) largeur 53in (137cm) Hauteur intérieure 40⅛in (102cm...

Sans doute destinée à l'origine à un intérieur palatial, cette élégante cheminée est sculptée dans trois spécimens différents de marbres colorés très prisés : le Marmo Giallo Siena j...

Cheminée du XVIIIe siècle de conception néoclassique en marbre statuaire blanc avec incrustations de brocatelle espagnole, d'une finesse exceptionnelle. De la Collection de Will Fis...

Cheminée de la fin du XVIIIe siècle, avec une étagère brisée, soutenue par un motif de denticules. La tablette centrale est vigoureusement sculptée de feuillages et de fleurs, qui se...

La frise centrale est sculptée d'un vase de fleurs de style rococo, flanqué de motifs en volutes. Ce dernier supporte un fronton brisé avec des modillons acanthines au niveau du soub...

Cheminée extrêmement raffinée du XVIIIe siècle en marbre blanc statuaire, réalisée par le célèbre architecte James Paine (1717-1789). Une étagère de façade moulurée avec langue d'ag...

Cheminée raffinée de la fin du XVIIIe siècle en marbre statuaire avec incrustations Verde Antico de la plus haute qualité, vers 1790. Les cannelures des montants sont centrées par de...

Les jambages en forme de colonnes doriques indépendantes sur des socles, reposant sur des blocs de pieds carrés. La frise est sculptée d'un motif cannelé qui s'étend sur les blocs d'...

Cette cheminée à cadre I+I est taillée dans le marbre de Swaledale, une pierre calcaire qui présente une abondance de restes fossilisés. Les crinoïdes et les coraux donnent à la surf...

Elle repose sur d'élégants pieds cannelés de section carrée, avec des pateras d'acanthe sculptés et des pieds en bloc. Les accoudoirs sont recouverts de bois naturel à l'avant et à ...

Spectaculaire lit de jour en noyer de style néo-égyptien du XIXe siècle Avec incrustation géométrique et pieds de sabot stimulés par une corde accentuée Hauteur : 110 cm, 43 1/2″. ...

La plaque centrale représente une scène pastorale avec un berger et son troupeau se reposant sous un arbre. Des balles de foin décorent les blocs d'angle, d'où des guirlandes de fleu...

Cheminée française des années 1820, sculptée en marbre de Bardiglio et en marbre statuaire. Cheminée française du début du XIXe siècle de style néo-égyptien, la simple tablette rectangulaire surmonte une frise à palmettes et paterae à rosettes sculptée dans le marbre blanc. Il est soutenu par des jambages avec des cariatides finement sculptées, des palmettes au centre et des pieds sur les blocs de pied. Le renouveau égyptien s'est popularisé en France à l'époque des expéditions napoléoniennes. Ce style s'est développé dans l'art, l'architecture et les arts décoratifs, surtout après la publication de la Description de l'Égypte à partir de 1809. Connu en Angleterre sous le nom de Description of Egypt...

Cheminée rococo en marbre statuaire du XIXe siècle, de style Louis XV. Chaque montant incliné est orné d'un feuillage sculpté allant de grandes boucles d'acanthe à des fleurs primiti...

Une imposante et très importante cheminée en marbre statuaire d'époque Louis XV, d'une qualité exceptionnelle et aux proportions généreuses. L'ouverture serpentine est centrée sur un...

Somptueuse cheminée rococo du XIXe siècle de très grande taille, en marbre blanc statuaire. Hauteur 48½in (123cm) largeur 76¾in (195cm) Hauteur intérieure 34¾in (97cm) largeur 48¾i...

Cheminée rococo élaborée du XIXe siècle, de style Louis XV, avec une élégante étagère moulurée. La fine frise serpentine asymétrique présente un cartouche central en forme de coquill...

Paire de cheminées néoclassiques irlandaises du XIXe siècle en marbre Statuaire et Nero, les étagères rectangulaires moulurées avec des coins inclinés au-dessus d'une frise Portoro c...

Une très belle cheminée en marbre statuaire de la fin du XVIIIe siècle, au caractère architectural fort et aux proportions paysagères, d'après un dessin de l'architecte Robert Adams ...

Cheminée raffinée de la fin du XVIIIe siècle / début du XIXe siècle, sculptée dans du Bardiglio et du marbre blanc. Une tablette centrale en camée représente un portrait féminin en d...

Cheminée d'époque Adams très raffinée, sculptée dans du marbre blanc de Statuaire. La frise est ornée de fleurs fermées alternées dans des losanges, et d'une tablette centrale représ...

Une élégante tablette en croûte de tarte repose sur la frise, ornée d'une alternance de flateries florales et de flûtes à doigts. Des volutes finement sculptées avec des feuillages d...

Cheminée Guillaume IV du début du XIXe siècle en marbre gris de Bardiglio, de conception architecturale. Avec une simple frise de dalles unies et des jambages surmontés de coquilles ...

Cheminée à cadre du début du XVIIIe siècle de George I en marbre sombre italien de Bardiglio, ponctuée de moudlings de lit en statuaire. La frise et les jambages sont incisés de pann...

Provenance : 32 Belgrave Square, on pense qu'il a été installé par David Hicks. Cheminée de la fin du XVIIIe siècle en marbre statuaire et en marbre de Sienne, d'une qualité excepti...

Cheminée néoclassique irlandaise de la fin du XVIIIe siècle en marbre statuaire plaqué de Jaspe assorti à un livre, d'une qualité exceptionnelle. La tablette centrale est sculptée d'...

Un refroidisseur à vin gothique en chêne anglais du 19ème siècle.

Une paire de canterburys William IV.

Le dossier rectangulaire et les accoudoirs à enroulement sont soutenus par des pieds cabriole sculptés d'un animalier très inhabituel, se terminant par des pieds boule et griffes. M...

Huile sur toile. Anglais, fin du XVIIIe-début du XIXe siècle.

D'un style robuste et masculin, il se compose de proportions impressionnantes. Avec roulettes d'origine et finition intacte Hauteur : 99 cm, 39″. Profondeur : 83 cm, 32 5/8″. Largeu...