KSG Fine Art Gallery Peintures - Nature morte

"Le Toréador Pierre Ambrogiani (France, 1905-1985) Huile sur toile Circa 1950's 28 1/4 x 20 3/4 (31 1/4 x 23 3/4 cadre) pouces Si les artistes Diego Velázquez (Espagne, 1599-1660) ...

"Nature morte et chiens de chasse, 1851 P. M. A&M (Français, 1800-1874) Monogramme "EG" sur le côté droit. Huile sur panneau de berceau 26 x 21 (36 x 31 cadre) pouces Exemple éto...

"Un vase de fleurs Eugène Paul alias Gen Paul (français, 1895-1975) Craie à l'huile sur papier 20 1/2 x 14 (28 x 21 1/2 cadre) pouces "Paul est sans doute le plus grand représentant...

"Les bûcherons" Pierre Ambrogiani (France, 1905-1985) Huile sur toile Circa 1950's 27 x 22 1/2 (cadre) pouces La palette lumineuse et équilibrée de cette magnifique peinture n'enlè...

"Composition avec des gentianes bleues et des chrysanthèmes". Jean Fournet (français 1878- ?) Huile sur toile sur panneau de bois 13 1/2 x 11 1/2 taille du cadre Signé au recto et a...

"Le verger au printemps Camille Hilaire (1916 -2004) Huile sur toile 18 1/8 x 15 (24 1/2 x 22 5/8) pouces Cette peinture de Camille Hilaire, avec ses verts caractéristiques et so...

"Nature morte de fleurs dans un vase bleu Pierre Ambrogiani (France, 1905-1985) Huile sur panneau Circa 1960 15 3/4 x 20 (20 1/4 x 24 1/2 cadre) pouces Si les artistes Diego Velázq...

Le pommier Jules Paressant (français, 1917-2001) Huile sur panneau de bois trouvé 17 1/4 x 11 1/4 pouces La nature de la pomme, en tant qu'idée en soi, est toujours jeune, toujours ...

Vanité fauviste ancienne "Nature morte aux fleurs et au crâne" Louis Mathieu Verdilhan (Provence, France, 1875-1928) Circa 1910 Huile sur toile sur panneau de bois Signé 28 1/4 x 20 1/2 (36 x 28 cadre) pouces De l'explosion fauve, Louis Mathieu Verdilhan intercepte les fragments de matière en fusion qu'il travaille avec soin, intégrant certaines innovations avec parcimonie dans son œuvre, adaptant les solutions apportées par le fauvisme à ses propres questionnements. Il apprend ainsi à transposer franchement les couleurs, à les étirer en aplats et commence à envisager une superposition de plans créant une perspective singulière. Louis Mathieu Verdilhan s'inscrit dans la tradition des paysagistes provençaux de la seconde moitié du XIXe siècle, une confrérie qu'il admire profondément. Fortement attaché aux apports de ses prédécesseurs, il n'est cependant pas insensible aux bouleversements picturaux survenus à l'aube du XXe siècle. Ce n'est qu'en 1909 que les œuvres de Verdilhan commencent à rendre hommage au fauvisme. Il a exploré certaines facettes du mouvement de manière très personnelle, ce qui lui a permis d'avancer dans ses propres recherches, tant chromatiques que formelles. Le fauvisme aurait agi sur Verdilhan comme une sorte de révélation, apportant une réponse collective à des problèmes artistiques qui rongeaient le peintre depuis un certain temps. Malgré la perte de son œil gauche en 1902 à la suite d'un accident, il continue à peindre au point d'exposer pour la première fois à Paris au Salon des Indépendants en 1910. En 1909, il expose chez Bernheim à Paris, aux côtés d'Edmond Cross, Félix Vallotton, Paul Signac, Pierre Bonnard et Edouard Vuillard. Cette année-là, à la demande du poète et critique d'art Joachim Gasquet, il peint une série de toiles sur le parc de Versailles. L'année suivante, son travail est présenté à la Druet Gallery, autour des œuvres d'Henri Manguin, Albert Marquet et Henri Matisse. Entre 1910 et 1914, Verdilhan partage son temps entre Paris et Marseille. Il a participé à la "Renaissance provençale" qui visait à faire de la ville un centre artistique plus dynamique. Une exposition consacrée à l'artiste était en préparation à Leipzig, mais la guerre a empêché sa réalisation. Dès 1911 environ, les préoccupations de Verdilhan le rapprochent de l'œuvre des expressionnistes allemands, et en particulier du groupe d'artistes expressionnistes précoces connu sous le nom de Der Blaue Reiter (Le Cavalier bleu), qui vient de se constituer autour de Kandinsky, Franz Marc et August Macke. Pierre Girieud...

"Intérieur avec chaise et vanité" circa 1918 Ricardo Gomez-Gimeno (Espagne/France 1892-1954) Huile sur carton Signé 17 1/4 x 14 1/4 (cadre 22 1/2 x 19 1/2) Ce tableau et son penda...

"Nature morte de champignons dans un sous-bois" Français, vers 1830-1840 Huile sur toile Initiales illisibles en bas à droite 17 3/4 x 13 1/4 (25 1/2 x 21 cadre) pouces Cette représ...

Nature morte américaine composée d'une pomme, d'une poire et de raisins Huile sur toile sur carton Signé de manière illisible vers la fin des années 1800 9 3/4 x 5 7/8 (16 x 12 3/4...