Thomas French Fine Art

Berthe Gravure à la pointe sèche, 1883 Signé dans la plaque (voir photo) Cette eau-forte est inspirée d'un pastel de 1882/3 que l'artiste a inclus dans son ambitieuse exposition "Fem...

Le Matin Mezzotint, 1886 Signé et daté dans la plaque (voir photos) Édition : au moins 650 impressions dans les deux États Référence : Wentworth 82 ii/II Provenance : Héritiers d'Edm...

La Fille au Violon Lithographie en couleurs, gypsographie avec cachet de l'éditeur en relief Signé et numéroté à l'encre (voir photo) D'après : L'Estampe Originale, Paris, Vol. VII P...

Kandahar Acrylique et techniques mixtes sur tissu, c. C. 1970 Signé par l'artiste en bas à droite (voir photo) Kandahar est l'une des trente-quatre provinces de l'Afghanistan, située...

Parade de Broadway Lithographie, 1934-1935 Signé, titré et édité au crayon (voir photos) Imprimeur : George Miller, New York Édition : 100, plus épreuves d'essai Imprimé sur cine col...

Date à Vega Aquarelle, C.C. 1965 Signé en bas à droite (voir photo) Titre au crayon en haut à gauche (voir photo) Condit : Excellent Taille de l'image/de la feuille : 17 1/2 x 11 3/8...

Nu féminin couché Fusain sur papier, c. 1933 Signé en bas à droite (voir photo) Provenance : Weyhe Gallery, New York (marchand de Ganso 1925-1941) Joseph Mark Erdelac, Cleveland, col...

Sans titre Acrylique sur papier, c. 1975 Signé par l'artiste à l'encre en bas à droite (voir photo). Une abstraction moderniste précoce, créée peu après la mort de son mari, Adolf De...

Réflexions sur la rivière Gravure sur bois en couleur, C.C. 1910 Non signé Provenance : Album de la famille Dow, Cincinnati Condit : Excellent Taille de l'image : 2 1/2 x 4 pouces Ta...

Le vent et l'eau Signé, daté, titré et numéroté dans la marge inférieure (voir photos) Edition : 10 (voir photo) Il y a également eu 25 impressions avec la légende en caractères du t...

Sans titre Technique mixte avec éléments de collage sur papier, c. 1990. Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Condit : Excellent Taille de l'image : 7 1/16 x 6...

Sans titre Technique mixte avec éléments de collage sur papier, c. 1990. Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (voir photo) Condit : Excellent Taille de l'image : 7 x 6 1/2 p...

York Road près de la Rt. 82 Signé au crayon en haut à gauche ; signé à nouveau au crayon vert en bas à droite. raphite et crayon de couleur sur papier, monté sur papier c. 1950's Ti...

Triste Os (Sad Bones) Gravure et aquatinte en couleurs sur papier vergé Montval, 1934 Monogrammé et daté dans la plaque (voir photo) Edition : 250 Références et expositions : Planche...

Bridge over the Russ, au-dessus Alt Dorft Swiss De : Liber Studiorum Gravure et mezzotinte, 1809 Signé dans la plaque par JMW Turner et Charles Turner qui a appliqué la mezzotinte (...

The Trench Lithographie, 1937 Signé et annoté au crayon (voir photos) Edition : 30 Provenance : Succession de l'Artistics Mary Ryan Gallery Frac Teck Services, Ft. Worth, TX Fait pa...

Dessin préliminaire pour Remy de Gourmont, Couleurs, publié dans Le Mercure de France (Les couleurs, les nouvelles histoires suivent les vieilles choses), 1908 Graphite et crayon de ...

Aquarelle sur papier Yupo, 2019 Signé avec les initiales de l'artiste en bas à droite. Couleur et état excellents Encadrement d'archives avec de l'acrylique OP3, placé dans un cadre ...

Nu (Nu féminin debout) Craie rouge sur papier vélin, c. 1925 Signé en bas à droite par l'artiste, voir photo Condit : Excellent Taille de l'image/de la feuille : 12 1/8 x 8 5/16 pou...

The dark eyes (Les yeux noirs) Lithographie, 1913 Manque la signature de l'artiste au crayon telle qu'elle figure dans Duthuit. Nous avons trouvé de nombreuses autres impressions de ...

Blossom Time à Tokyo Gravure sur bois en couleur, 1914 Signé par l'artiste au crayon sur l'image (voir photo). Signé dans le bloc avec le tampon rouge de l'artiste et ses initiales (...

Abstraction sans titre Plume et encre sur papier, 1932 Signé et daté à l'encre en bas au centre Condit : Excellent Taille de la feuille/image : 10 3/8 x 6 1/4 pouces Taille du cadre ...

Sans titre (Pueblo) Encre sur papier, 1985-1990 Signé par l'artiste à l'encre en bas à droite (voir photo). Une œuvre du début de la période du Nouveau-Mexique, créée peu après que l...

Medea et Jason De la série : Héroïnes grecques Gravure, C.I.C. Initialisé dans la plaque en bas à droite Provenance : Collection'S R. E. Lewis Références et exp...

Orfèvre Navajo Thunderbird Signé à l'encre, titré au crayon Dimensions : 42 1/4 x 23 pouces Techniques mixtes sur papier Provenance : Acquise auprès de l'artiste par son ami et mécèn...

Titre illisible " _______ _______ No. 102" Médias mixtes Signé et daté en bas à droite Notes manuscrites sur papier noir Condit : Excellent Taille de l'image : 6 1/2 x 12 3/4 pouces ...

Dessin préliminaire pour la sculpture Catacombs Crayon noir sur papier, 1971 Signé et daté en bas à droite (voir photos) Provenance : Succession de l'artiste Michael et Alan Lipton (...

Méduse Eau-forte et aquatinte imprimée en couleurs, 1958 Signé, titré, numéroté et daté au crayon (voir photos) Edition : 50 (25/50) Gravure et aquatinte imprimées en co...

Assiette VI, Le Cocu Magnifique gravure et aquatinte, 1968 Non signé comme d'habitude D'après l'édition non signée de 200 exemplaires imprimés sur papier Rives BFK. Il existe égaleme...

Peur de la nuit Lithographie en couleurs, 1958 D'après : Rhapsodie de ma nuit, (sept planches) Signé, daté et numéroté en bas à gauche (voir photos) Édition : Edition E.A. de 25 exem...

The Tasse et la Pomme Dessin au lavis et gouache transférés sur pierre lithographique, 1947 Une des quatre épreuves non signées Édition : une épreuve en dehors de l'édition de 50 imp...

Portrait de Gladys Anne Hoskyns Collotype d'après un dessin de Wyndham Lewis, 1923 Chanté dans la plaque et renforcé au crayon Publié par The Dial Publishing Company dans Living Art ...

Homme couche et femme accroupie Lithographie sur papier Arches, 1956 Tampon de signature en bas à droite (voir photo) Annoté au crayon en bas à gauche : "epreuve d'artiste" (voir p[...

Portrait de D. A&H. Kahnweiler I Lithographie, 1957 Cachet de la signature de la succession en bas à droite Provenance : Succession Picasso Marina Picasso, son ...

Sans titre (Moulin Rouge et autres monuments de Paris) Lithographie, 1926 Rare épreuve signée au crayon sur papier chiné (voir photo) Lithographie tirée de l'ouvrage de Joseph Deltei...

Le Palais de Justice (Ile de la Cité, Paris) Lithographie imprimée sur papier chiné, 1926 Signé au crayon ; cachet de l'Atelier à gauche (voir photo). Édition : Rare épreuve sur chin...

Léopold Survage (1879-1968) Sans titre (Femme debout) Graphite sur papier, 1933 Signé au crayon par l'artiste : Survage Signé avec le cachet de la succession en bas à droite Signé au...

The Bridge (Port de New York) Lithographie, 1936-7 Signé au crayon à gauche, (voir photo) titré en bas à gauche de la feuille Référence : Pas dans Ryan Édition : Très petite Note : ...

Le jardin d'amour (d'après Peters Paul Rubens [1577-1640]) Diptyque gravé sur bois, c. 1633-1636 Chacune des deux feuilles est signée dans la plaque en bas à droite Une impression po...

Sans titre 5 ( Femme se reposant contre une chaise) Signé et daté dans le coin inférieur droit (voir photo) Édition : 100 (43/100 dans le coin inférieur gauche) Publié par Poligrafa,...

La Place de la Concorde Représentation de la place de la Concorde, de la Tour Eiffel et du Sacré-Couer sur la Hille au fond à gauche. Lithographie, 1926 Non signé. tel que délivré Ex...

7e Avenue Canyon Gravure, 1927 Signé et titré au crayon par l'artiste (voir photo). Représentation de ce que l'on appelait à l'époque le Garment Disctrict (quartier des vêtements) à ...

The Modernity Gravure sur bois en couleur, 1901 Édition de 550 impressions sur papier Hollande (comme ici) et une édition de 200 impressions imprimées...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Abstraction cubiste sans titre Signé et daté en bas à droite Aquarelle, fusain et gouache sur papier, 1922 Provenance : Succession de l'Artistics Schroeder, Rom...

Sans titre Monotype imprimé en couleurs, c.C. 1980 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Condit : Excellent Taille de la feuille : 42 x 30 pouces Provenance : Collection privé...

Playing with Lives (premier répondeur) Aquarelle sur papier Arches, 2020 Signé avec les initiales de l'artiste en bas à droite. Signé avec le cachet de l'artiste "Yummy" en bas à dr...

Barrage de Boulder Lithographie, 1946 Signé et daté au crayon en bas à droite (voir photo) Titre au crayon en bas à gauche (voir photo) Imprimé par Lawrence Barrett, Colorado Springs...

Rittersporn et Fingerhut (Larkspur et Foxglove) Gravure sur bois en couleur, imprimée sur papier vélin avec mouchetures de mica, 1916 Signé en bas à droite (voir photo) Inscrit en ...

Femme nue debout de profil, main sur la hanche Craies de couleur sur papier gris Strathmore Charcoal, c. 1980 Signé à la craie en bas à droite (voir photo) En 1941, Fidelma Cadmus (l...

Sans titre (Mt. Desert Narrows Aquarelle sur papier, c. 1945-1955 Non signé Provenance : Succession de l'Artistics Condit : Excellent Taille de l'image/de la feuille : 11 1/4 x 15 3/...

Lino Litho BR, Planche IX Linogravure et lithographie, 1970 Signé en bas à droite de l'image centrale (voir photo) Edition : 99 (56/99) (voir photo) Publié par le London Arts Group, ...

Sans titre (Femme près des fenêtres) Non signée. Pastel sur carton, c. 1915 Créée alors que l'artiste se trouvait à Giverny, en France Provenance : Don de l'artiste à son épouse, Mar...

Paysage avec figures dans la campagne anglaise Plume, encre et mine de plomb avec lavis gris et brun sur papier filigrané vergé, c.C. 1740. Signé par l'artiste en bas à gauche de l'i...

Dessin non objectif (composition double face) Graphite sur papier, 1938 Initialisé "B" par l'artiste dans le coin inférieur droit Créée alors que l'artiste était emprisonné dans une ...

Sans titre (plaque 4) Gravure, levée de sucre et aquatinte, 1970 Signé et numéroté au crayon D'après : Variations (8 planches) Signé et numéroté au crayon Edition : 100 (29/100) Impr...

Mere Eau-forte et terre molle, 1970 Signé, daté, titré et numéroté au crayon Imprimé en couleurs par Hector Saunier sur papier BFK Rives Publié par Georgetown Graphics, Washington, D...

Néon Gravure en taille-douce, c. 1970 Signé, titré et numéroté au crayon Edition : 99 (76/99) Taille de l'image : 7 1/2 x 7 1/2 pouces Taille de la feuille : 22 x 17 pouces Condit : ...

Paysage urbain italien Pastel sur papier Strathmore, 1968 Signé et daté en bas à droite avec la signature de la succession avec les initiales RH Taille de l'image : 13 3/4 x 10 pouce...

Le Rêve (The Dream) Affiche de gillotage en couleur, 1890 Signé dans le coin inférieur droit de l'image (voir photo) Cette affiche pour un ballet à l'Académie nationale de musique de...