Thomas French Fine Art Estampes et éditions

The Trench Lithographie, 1937 Signé et annoté au crayon (voir photos) Edition : 30 Provenance : Succession de l'Artistics Mary Ryan Gallery Frac Teck Services, Ft. Worth, TX Fait pa...

The dark eyes (Les yeux noirs) Lithographie, 1913 Manque la signature de l'artiste au crayon telle qu'elle figure dans Duthuit. Nous avons trouvé de nombreuses autres impressions de ...

Blossom Time à Tokyo Gravure sur bois en couleur, 1914 Signé par l'artiste au crayon sur l'image (voir photo). Signé dans le bloc avec le tampon rouge de l'artiste et ses initiales (...

Medea et Jason De la série : Héroïnes grecques Gravure, C.I.C. Initialisé dans la plaque en bas à droite Provenance : Collection'S R. E. Lewis Références et exp...

Méduse Eau-forte et aquatinte imprimée en couleurs, 1958 Signé, titré, numéroté et daté au crayon (voir photos) Edition : 50 (25/50) Gravure et aquatinte imprimées en co...

Assiette VI, Le Cocu Magnifique gravure et aquatinte, 1968 Non signé comme d'habitude D'après l'édition non signée de 200 exemplaires imprimés sur papier Rives BFK. Il existe égaleme...

Peur de la nuit Lithographie en couleurs, 1958 D'après : Rhapsodie de ma nuit, (sept planches) Signé, daté et numéroté en bas à gauche (voir photos) Édition : Edition E.A. de 25 exem...

The Tasse et la Pomme Dessin au lavis et gouache transférés sur pierre lithographique, 1947 Une des quatre épreuves non signées Édition : une épreuve en dehors de l'édition de 50 imp...

Portrait de Gladys Anne Hoskyns Collotype d'après un dessin de Wyndham Lewis, 1923 Chanté dans la plaque et renforcé au crayon Publié par The Dial Publishing Company dans Living Art ...

Homme couche et femme accroupie Lithographie sur papier Arches, 1956 Tampon de signature en bas à droite (voir photo) Annoté au crayon en bas à gauche : "epreuve d'artiste" (voir p[...

Portrait de D. A&H. Kahnweiler I Lithographie, 1957 Cachet de la signature de la succession en bas à droite Provenance : Succession Picasso Marina Picasso, son ...

Sans titre (Moulin Rouge et autres monuments de Paris) Lithographie, 1926 Rare épreuve signée au crayon sur papier chiné (voir photo) Lithographie tirée de l'ouvrage de Joseph Deltei...

Le Palais de Justice (Ile de la Cité, Paris) Lithographie imprimée sur papier chiné, 1926 Signé au crayon ; cachet de l'Atelier à gauche (voir photo). Édition : Rare épreuve sur chin...

The Bridge (Port de New York) Lithographie, 1936-7 Signé au crayon à gauche, (voir photo) titré en bas à gauche de la feuille Référence : Pas dans Ryan Édition : Très petite Note : ...

Le jardin d'amour (d'après Peters Paul Rubens [1577-1640]) Diptyque gravé sur bois, c. 1633-1636 Chacune des deux feuilles est signée dans la plaque en bas à droite Une impression po...

Sans titre 5 ( Femme se reposant contre une chaise) Signé et daté dans le coin inférieur droit (voir photo) Édition : 100 (43/100 dans le coin inférieur gauche) Publié par Poligrafa,...

La Place de la Concorde Représentation de la place de la Concorde, de la Tour Eiffel et du Sacré-Couer sur la Hille au fond à gauche. Lithographie, 1926 Non signé. tel que délivré Ex...

7e Avenue Canyon Gravure, 1927 Signé et titré au crayon par l'artiste (voir photo). Représentation de ce que l'on appelait à l'époque le Garment Disctrict (quartier des vêtements) à ...

The Modernity Gravure sur bois en couleur, 1901 Édition de 550 impressions sur papier Hollande (comme ici) et une édition de 200 impressions imprimées...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Sans titre Monotype imprimé en couleurs, c.C. 1980 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Condit : Excellent Taille de la feuille : 42 x 30 pouces Provenance : Collection privé...

Barrage de Boulder Lithographie, 1946 Signé et daté au crayon en bas à droite (voir photo) Titre au crayon en bas à gauche (voir photo) Imprimé par Lawrence Barrett, Colorado Springs...

Rittersporn et Fingerhut (Larkspur et Foxglove) Gravure sur bois en couleur, imprimée sur papier vélin avec mouchetures de mica, 1916 Signé en bas à droite (voir photo) Inscrit en ...

Lino Litho BR, Planche IX Linogravure et lithographie, 1970 Signé en bas à droite de l'image centrale (voir photo) Edition : 99 (56/99) (voir photo) Publié par le London Arts Group, ...

Sans titre (plaque 4) Gravure, levée de sucre et aquatinte, 1970 Signé et numéroté au crayon D'après : Variations (8 planches) Signé et numéroté au crayon Edition : 100 (29/100) Impr...

Néon Gravure en taille-douce, c. 1970 Signé, titré et numéroté au crayon Edition : 99 (76/99) Taille de l'image : 7 1/2 x 7 1/2 pouces Taille de la feuille : 22 x 17 pouces Condit : ...

Le Rêve (The Dream) Affiche de gillotage en couleur, 1890 Signé dans le coin inférieur droit de l'image (voir photo) Cette affiche pour un ballet à l'Académie nationale de musique de...

La Terrasse de la Villa Branca, Sèvres (La Terrasse de la Villa Brancas) gravure et pointe sèche, 1876 Signé dans le coin inférieur droit de la plaque (voir photo) dans la plaque, en...

Tauromachie Lithographie, 1928 Signé et daté au crayon en bas à droite (voir photo) Numéroté en bas à gauche (voir photo) Edition : 41 (22/41) Référence : Davis L37 Application en ch...

Prelude de Lohengrin (2e planche) (L'apparition du Saint Graal) Lithographie, 1898 Signé et daté dans la pierre en bas à gauche (voir photo) Imprimé sur papier chine collee Condi...

La butte de Montmartre et le Sacre-Couer (Sacre Coeur d'une distance) Lithographie, 1926 Extrait de "Allo, Paris" de Joseph Delteil, publié par Quatre Chemins, Paris, 1926 Rare épreu...

The heure de Berger (Hour of the Shepherd) Lithographie en couleurs, 1898 Signé dans la pierre en bas à droite Tel que publié dans L'Estampe Moderne, Paris, mars 1898 Edition : 2000 ...

Corinne Lithographie en couleurs, 1898 Signé dans la pierre en bas à gauche (voir photo) Publié dans L'Estampe Moderne avec leur cachet en bas à droite, Lugt 2790 (voir photo) Éditio...

Sans titre Sérigraphie, 1941 Signé et daté au crayon en bas à droite Extrait d'une édition non numérotée de 6 exemplaires Condit : Excellent Taille de l'image : 7 1/4 x 5 3/4 pouces ...

La tête de femme dans le profil (à gauche) (Havard) Drypooint, 1920 Non signé (comme d'habitude) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves...

En bouche qui fut fraîche, goût de fiel (Dans la bouche autrefois fraîche, le goût de l'amertume) Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Non signé t...

Jugentud (Jeunesse) Lithographie en couleurs, 1975 Signé, numéroté et titré au crayon (voir photos) Edition : 250 (67/250) Signé, titré et numéroté au crayon Publié par Circle Galler...

Assiette 2 Pointe sèche à 2 plaques avec coloriage à la main, 1984 Signé et numéroté au crayon (voir photos) De : Barcelona Suite (6 assiettes) Édition : A/P 8/10 au crayon en ba...

Carte de vœux pour Madame R. G. Michel et sa famille (Poisson rouge dans un bocal, vase et fleurs rouges) Gravure et aquatinte imprimée en couleurs, 1989 Signé au crayon en bas à dro...

Irving Place Burlesque Gravure, 1930 Non signé (comme d'habitude pour l'édition Whitney) Numéroté au crayon en bas à gauche Cachet aveugle du Whitney Museum (WM) en bas à droite D'ap...

Nashville en hiver Gravure à l'eau-forte, C.C. 1928 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Très petite édition Une image rare des débuts de Nashville, Indiana Excellente impres...

Heureux âge ! (Âge heureux !) Eau-forte et aquatinte. C.I.C., 1900 Signé en bas à droite au crayon Edition ; 50 (14/50) Publié par Edmund Sagot, Paris Estampille Sagot, Lugt 2254, en...

Icare- Icarus Linogravure en couleurs, 1972 Non signé Tampon à l'encre au verso : "Imprimerie Arnéra" Archives/ Non Signé Provenance : Archives Arnéra Frederic...

The Barker Gravure, 1931 Non signé (comme d'habitude pour l'édition Whitney) Numéroté au crayon en bas à gauche Cachet aveugle du Whitney Museum (WM) en bas à droite D'après : Regina...

Sans titre (pour la revue, XXe Siécle) Lithographie en couleurs sur papier vélin, 1973 Non signé (tel que délivré) D'après : XXe Siecle, décembre 1973, n° 41 Publié par G. di San Laz...

Sans titre (Nu couché, face contre terre) Lithographie, 1944 Signé et daté en bas à droite au crayon Taille de l'image : 8 13/16 x 11 7/8 pouces Taille de la feuille : 11 1/8 x 18 3...

Anneaux centrés Sérigraphie, 1971 Signé et numéroté au crayon De : Douze progressions Une commande de Martha Jackson Graphics Imprimeur : Domberger, Stuttgart, Allemagne Tampon à sec...

Sans titre (planche 2) Gravure, levée de sucre et aquatinte, 1970 Signé et numéroté au crayon (voir photo) D'après : Variations (8 planches) Edition : 100 (100/100) (voir photo) Imp...

Lithographie, 1930 Edition : 20 ; ce tirage est numéroté 9/20 Imprimé par Meister Schulz, Berlin Excellent état Signé, numéroté et titré au crayon Provenance : Succession de l'Artist...

XXe Siecle Lithographie en couleurs, 1974 Signé dans la pierre à droite (voir photo) D'après : XXe Siecle, Volume 42, 1974 Publié par G. di San Lazzaro pour A. Maeght, Paris Imprimé par Mourlot, Paris Condit : Mint Taille de l'image/de la feuille : 12 1/4 x 9 1/2 pouces Richard Lindner...

En bouche qui fut fraîche, goût de fiel (Dans la bouche autrefois fraîche, le goût de l'amertume) Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Non signé t...

Livret relié (portfolio) avec six gravures sur bois colorées à la main, signées au crayon par l'artiste, insérées dans le livre. Provenance : Succession de l'artiste Par filiation...

Sans titre (a Gallery Poster) Martha Jackson Lithographie, 1960 Signé et daté au crayon rouge par l'artiste Edition 90 (63/90) 1er état avant lettre...

Coupe d'Omar Gravure à la pointe sèche, 1958 Imprimé en rouge et en noir avec des rehauts de feuilles d'or. Annoté au crayon dans la marge inférieure détachée : "Imprimé par la prop...

Clifford James (actif de 1900 à 1930) D'après James Abbott NcNeill Whistler (1834-1903) Symphony in White n° 2, The Little White Girl Mezzotint couleur, 1922 Signé au crayon par Jame...

Des Oeufs Pout Ta Fette (Œufs de Noël) Mezzotint, 1960 Signé, daté, titré et numéroté au crayon Edition : 50 (33/50) Image : 8 5/8 x 10 11/16" Condit : Mint Mario Avati est un peintr...

Les Oignons de Siracuse Mezzotint, 1961 Signé, titré et annoté Epreuve d'Artiste vii/X au crayon Édition : Epreuve d'Artiste vii/X Référence : Passeron 315 Condit : Mint Image : 10 ...

Animaux étranges Gravure, 1949 Signée, datée et titrée au crayon par l'artiste. La composition a été créée à l'Université de l'Iowa alors que l'artiste était inscrit au célèbre progr...

Animaux étranges Gravure, 1949 Signée, datée et titrée au crayon par l'artiste. La composition a été créée à l'Université de l'Iowa alors que l'artiste était inscrit au célèbre progr...

Le banc de jardin Mezzotinte et gravure sur chine collé crème couché sur papier vélin ivoire, 1883 Signé dans la plaque (voir photo) Condit : Brilliante impression quelques petites rousseurs dans la marge inférieure 1/4 de pouce sur les marges gauche et droite repliées pour l'encadrement. très légères taches de soleil à 1 1/2 pouces à l'extérieur de la marque de la plaque Taille de l'image/de l'assiette : 16 1/2 x 22 1/8 pouces Références : Beraldi 66 Wentworth 75 i/III, avant que le titre ne soit gravé Wentowrth affirme que l'édition dans les trois États est d'au moins 500. Le premier état comme semble être rare. Il s'agit de la version en mezzotinte d'une peinture portant le même titre. Les modèles de la composition étaient Kathleen Newton, sa fille Violet, sa nièce Belle et son fils Cecil, assis sur un banc dans le jardin de Tissot’s à St. John's Wood, Londres. La stylisation des personnages, tant dans la pose que dans le groupement, est un point fort du style ultérieur de TISSOT. Le Banc Jardin...