Peintures - Bois

Huile originale sur toile, une paire de portraits d'une jeune femme avec un collier de perles et d'un jeune homme vêtu d'une cape rouge brodée d'or. Non signée. Condit : La toile es...

Contemporary School (American, 20th c.), 'Strata XVII', signé, titré et daté au crayon au verso, non encadré avec toile sur châssis en bois. Une œuvre abstraite à l'huile et à la cir...

Grande peinture à l'empâtement signée représentant des voiliers. Signé de façon illisible en bas à droite. Daté de 1966. Jolie composition de bateaux sur l'eau dans des tons pastel. ...

Un grand paravent de style japonais magnifiquement peint à la main sur panneau de bois par l'artiste Robert Crowder (né en 1911 - décédé en 2010). Signé au verso. Après avoir travai...

MONUMENTAL ! PEINTURE À L'HUILE ORIGINALE CARLO OF HOLLYWOOD MARCHÉ ARABE DIMENSIONS : ( LARGE Environ 53" par 22" encadré ) Si vous êtes un collectionneur d'art du milieu du siè...

Peinture française de la fin du XVIIIe siècle représentant un couple romantique dans un cadre pastoral. Huile sur toile. Non signée. Cadre original en bois doré. Petite réparation de...

Une peinture monumentale traditionnelle du Rajasthani encadrée professionnellement dans un cadre doré. On trouve souvent des versions miniatures de ces peintures, appelées peintures ...

Incroyable ensemble de 11 panneaux de chinoiserie vintage peints à la main. Récemment montés sur des panneaux laqués. Tous sont peints à la main avec divers oiseaux, papillons, arbre...

Fantastique ensemble de trois panneaux encadrés de paysages décorés de chinoiseries peints par Robert Crowder (1911-2010 Américain). Les peintures représentent un jardin de flore et ...

Rare ensemble de deux petites peintures à l'huile encadrées d'Ivan da Silva Bruhns, (Paris, 1881-Antibes, 1980). Des œuvres uniques. Signé. Chaque panneau mesure 9 pouces de large su...

Décorez un bureau ou une salle de séjour avec ce tableau ancien de paysage maritime serein. Réalisé en Hollande vers 1895, dans son cadre original en bois doré sculpté, ce grand tabl...

Belle peinture d'amateur, nature morte d'un bouquet de fleurs, peinte sur toile et encadrée dans un cadre en bois doré, signée en bas à droite et datée de 1970. En parfait état vint...

Incroyable huile sur toile orientaliste du 19e siècle "Prince et princesse au harem" signée par Antonio Rivas. Antonio Rivas (1845-1911) était un peintre espagnol actif à Rome, conn...

École française, XVIIIe siècle. Peinture à l'huile sur toile dans un cadre ancien en bois doré. Non signée. Portrait du 18e siècle d'un jeune Philips V.I.I., à l'époque duc d'Anjou...

Exemple frappant de peinture de la fin de l'Art déco, exécutée de manière pointilliste, ce paravent à quatre panneaux a été créé par John Sennhauser, un artiste d'origine suisse qui ...

Peinture à l'huile de paysage signée de l'artiste californien Arturo Tello. Signé en bas à droite. Mat et encadré. Le tableau lui-même mesure 15 cm. Vers 1970.

Il s'agit d'un magnifique paysage peint par le célèbre peintre néerlandais Johan Diderik Cornelis Veltens, 1814-1891. Huile sur carton intitulée "In't Gein Bij Abcoude". Dans un magn...

Icône russe traditionnelle réalisée au XVIIIe siècle, représentant la crucifixion de Jésus qui est entouré de divers saints tels que Saint-Boniface et...

Cette belle peinture ancienne est un pastiche typique du genre populaire dans toute l'Italie et dans le monde aux 17e, 18e et 19e siècles. L'artiste le plus communément associé qui s...

Il s'agit d'un charmant paysage d'époque victorienne peint à l'envers, offrant une esthétique inquiétante et un attrait artistique d'époque, datant d'environ 1860. Ce tableau ancien ...

Copie d'une peinture française représentant le mariage de Napoléon et de Joséphine dans la cathédrale Notre-Dame.

David Kleyne (1753- 1805) peintre néerlandais, peinture à l'huile de paysages marins avec navires David Kleyne (1753- 1805), peintre, dessinateur, plumassier et graveur néerlandais....

Une grande peinture encadrée de l'Artistics belge Gerard Roosens 1869 - 1935. Intitulée "Girl on a Beach", elle est signée par l'artiste. La peinture à l'huile est sur toile et est e...

Ce panneau ancien en porcelaine peint à la main n'est pas signé mais a été réalisé en Italie vers 1890 dans le style Roccoco. Disque en porcelaine peint à la main représentant La Mad...

Tel qu'on le trouve en Europe, ce paysage très serein d'un ruisseau se jetant dans un lac a été peint à l'huile. Des nuages semblables à du coton et de grands arbres entourent l'eau....

Tableau italien de nature morte du XVIIe siècle dans un cadre doré sculpté d'époque Peinture de nature morte de l'école italienne provenant de l'atelier d'un grand maître. Cette pei...

Ada Pratella (1901-1929) Maisons à Capri, huile sur toile dans un cadre doré, signée en bas à gauche. Italie, vers 1920 Dimensions : 17" L x 14,5" H x 1,88" D ; vue 12,5" L x 10,25" H.

Nature morte à l'huile sur toile représentant des fleurs de jardin dans un vase de table, encadrée en bois doré, 20e siècle Mesures- 27''H x 31.5''D x 4.75''D ; 23.5'' x 19.5''D

Ces charmantes peintures anciennes ont été créées en France, vers 1870. Présentées dans leurs cadres dorés d'origine, les deux œuvres sont peintes sur carton et représentent des scèn...

Incroyable scène peinte à la main du "Ballet Russe" avec des danseuses dans des costumes déco élaborés et des détails fabuleux dans la robe et les ch...

Exceptionnel art mural abstrait cubiste sur panneau de Jacob Lawrence. 49,25 pouces de large. 31,25 pouces de hauteur. 1,25 pouces de profondeur. JACOB LAWRENCE : Né dans le New J...

Charles D. Hartley (britannique/américain, 19e siècle) Paysage des Highlands écossais huile sur toile toile : 30 x 18 pouces Cadre : 33 ½ par 21 ½ pouces

Peinture de maître entourée d'un cadre épais et détaillé à la feuille d'or, cette grande huile ovale sur toile présente une échelle impressionnante pour une peinture de nature morte....

Peintes à la manière de Léon Cortès ou d'Eugène Galien Laloue, ces peintures à la gouache sur toile ont été réalisées à Paris, en France, vers 1900. Les scènes très détaillées sont p...

Peinture à l'huile du XIXe siècle représentant Galilée, d'après l'antique réalisé par Justus Sustermans en 1636. Dans le style de l'école britannique, ce portrait montre l'expressio...

Nature morte à l'huile sur toile du XIXe siècle, représentant des fruits, dans un cadre en bois doré. Créée en France au cours du XIXe siècle, cette peinture à l'huile représente un ...

Vintage petite peinture de nature morte moderniste présente une composition de fruits et de fleurs dans un vase bleu. Les couleurs de fond orange brûlé, semblables à des joyaux, jux...

Exceptionnel portrait d'art populaire victorien de l'école américaine du milieu du 19e siècle. Le tableau représente une jeune mère bien habillée, assise dans un fauteuil touffeté à...

Grande peinture de la dynastie Ming, Chine 1365-1644. Peinture à l'huile ou à la détrempe sur toile fine (ou soie), montée sur bois. Le tableau présente un vase de fleurs au centre, ...

Artistics : Clementine Hunter (1886-1988) Médium : Peinture à l'huile sur carton Date : c.I.C. Mouvement/Style : Art brut Dimensions : 17.5" x 13.5" Notes supplémentaires : Cette pei...

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Très beau portrait à l'huile sur toile d'une dame posant avec des fleurs, d'après Jean-Marc Nattier (1685-1766), dans un cadre orné en bois sculpté et doré, vers 1800. Dimensions ...

XVIIe siècle École italienne Crucifixion Huile sur panneau Cette exquise peinture à l'huile de la Crucifixion de l'école italienne du XVIIe siècle est un chef-d'œuvre de l'art relig...

Huile sur toile du 18ème siècle représentant un cheval et un jockey dans un cadre en bois sculpté et doré. Cette huile sur toile anglaise du XVIIIe siècle représente magnifiquement u...

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Une belle huile sur toile italienne du 19ème siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John le Baptiste, le tout dans un cadre massif en bois sculpté et doré et gesso (toutes les dorures de haute qualité sont d'origine) qui est identique au cadre de l'œuvre originale de Raphael. Ce tableau est une copie du XIXe siècle de la Madone de la Seggiola de Raphael, peinte en 1514, actuellement exposée et faisant partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, Florence, Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent l'ensemble du tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Mère et de l'Enfant, et le regroupement harmonieux des figures en rond, ont fait de cette Madone l'une des plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à supposer que Léon X lui-même a commandé le tableau, vers 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Mesures : Hauteur de la toile : 74,3 cm (29 1/4 inches) Largeur de la toile : 74,3 cm (29 1/4 inches) Diamètre du tableau : 71,8 cm (28 1/4 pouces) Hauteur du cadre : 57 7/8 inches (147 cm) Largeur du cadre : 115,6 cm (45 1/2 inches) Profondeur du cadre : 5 1/8 inches (13 cm).   Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, était un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael a été extrêmement productif, dirigeant un atelier d'une taille inhabituelle et, malgré sa mort à 37 ans, laissant un grand nombre d'œuvres. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres de Raphael, décorées de fresques, constituent l'œuvre centrale et la plus grande de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures réalisées en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo a été plus répandue jusqu'aux 18e et 19e siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont été à nouveau considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) d'absorption des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années mouvementées et triomphantes à Rome, travaillant pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né dans la petite mais importante ville d'Urbino, dans la région des Marches, en Italie centrale, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui était mort l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plutôt littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète ainsi qu'un peintre, et avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour ressemblant à des masques. Le poème qu'il a adressé à Federico montre qu'il tient à se montrer sensible aux peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi qu'aux premiers artistes néerlandais. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré au cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. À Federico succède son fils Guidobaldo da Montefeltro, qui épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur direction, la cour a continué à être un centre de culture littéraire. En grandissant dans le cercle de cette petite cour, Raphael a acquis les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'est installé à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y était plus basé mais lui rendait fréquemment visite, et ils sont devenus de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux devenus cardinaux, étaient déjà connus comme écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael s'y trouvait. Raphael s'est mêlé facilement aux plus hauts cercles tout au long de sa vie, un des facteurs qui tend à donner une fausse impression de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas avec quelle facilité il lisait le latin. Vie et œuvre de jeunesse Sa mère Màgia est morte en 1491, alors que Raphael avait huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, qui s'était déjà remarié. Raphael est donc orphelin à onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel Bartolomeo, un prêtre, qui a ensuite engagé un litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il ne restait pas en tant qu'apprenti chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin d'autoportrait datant de son adolescence montre sa précocité. L'atelier de son père a continué et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a manifestement joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui jusqu'en 1498 était installé dans la ville voisine de Città di Castello. Selon Vasari, son père l'a placé comme apprenti dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et elle a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a travaillé au moins comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très similaires, par exemple, la peinture est appliquée en couche épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements plus sombres, mais en couche très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent la fissuration de zones de peinture dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux branches permanentes. Raphael est décrit comme un "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église de Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Commandé en 1500 et terminé en 1501, il ne reste plus que quelques sections coupées et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres églises de cette ville, dont la Crucifixion de Mond (vers 1503) et les Noces de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il a très probablement aussi visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael présente avec assurance ses compositions dans le style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement destinés aux connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des Madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité", afin de participer à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il était manifestement déjà très demandé, même à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres du nord de l'Italie, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période florentine" d'environ 1504-8, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. Il a peut-être eu besoin de se rendre en ville pour obtenir des matériaux, de toute façon. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfalonier de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, étant très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, sur ces deux points, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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