Tableaux sculptés à la main

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Eugène Galien-Laloue (1854-1941) "Théâtre du Chatelet" aquarelle et gouache sur papier signée 'E Galien Laloue' en bas à gauche, dans un cadre en bois doré et gesso sculpté et derriè...

Peinture péruvienne coloniale espagnole du 17ème siècle. École de Cusco, huile sur panneau de bois représentant "Saint Georges et le dragon" avec un cadre complexe sculpté et doré du...

Peinture à l'huile ancienne datée de 1892 et signée par l'artiste A. Hart. La douce scène d'intérieur montre une grand-mère cousant avec sa petite-fille, la poupée étant jetée par t...

Cette élégante peinture à l'huile des années 1840 représente Christiane Friedericke Dreysel, née Teuscher, épouse du fabricant de coton allemand Julius Dreysel. Elle est assise à un...

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Adam et Eve Huile sur toile signée en bas à gauche "E.R. Ménard 1923" Labels au dos, dont un du Carnegie Institute de Pittsburgh, Pennsylvanie, en 1925. Titré dans un cartouche "Ada...

Peinture à l'huile de paysage avec arbres encadrée, 1950-1960 Europe Un charmant paysage présentant une scène européenne classique d'une maison entourée d'arbres verdoyants, le tout...

Peinture à l'huile encadrée en filigrane doré, portrait d'une dame du 18ème siècle portant un noeud rose (signé A. BERONER)

Décorez un mur avec cette peinture antique colorée. Créée en France vers 1960 et signée dans le coin inférieur droit par l'artiste français Andre Vignoles, l'huile sur toile est enca...

Décorez le bureau d'un homme avec cette élégante paire de tableaux anciens. Réalisée en France et placée dans le cadre original en bois doré sculpté, chaque toile représente un homme...

A.I.C., I.C.C. Peinture à l'huile de l'école napolitaine du 17e siècle Ancien maître Mola Giovanni Battista . Circa 1600's important Peinture Huile sur toile d'un garçon avec un ois...

Affiche publicitaire ancienne peinte à la main pour une tissue Hemoglobin à Munich Grande affiche publicitaire ancienne peinte à la main pour une fabrication d'hémoglobine au XIXe s...

Giuseppe Pitto (Italien 1857 - 1928) est souvent connu pour ses peintures représentant de jolies femmes dans les marchés de rue italiens. Cette scène peinte de manière exubérante est...

Un très bel et rare écran de cheminée de style Louis XV du 19ème siècle en bois doré sculpté Vernis Martin Stylefl. Le panneau rectangulaire en bois doré sculpté est surmonté de quat...

Ce portrait raffiné des années 1840 présente un gentleman hollandais de statut notable, vêtu d'une chemise blanche impeccable à col haut et d'une cravate en soie noire. Une broche en...

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Attribuée au célèbre peintre romantique français Eugène Isabey, cette peinture de bord de mer (datée de 1864) utilise efficacement des tons sombres et évocateurs de brun, de gris et ...

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Tableau de style victorien américain (milieu du 20e siècle) représentant un voilier clipper à trois mâts sur des eaux agitées dans un cadre sculpté en or (signé). G(unter) SEEKATZ)

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Ce portrait Biedermeier du début du 19e siècle représente un gentilhomme allemand. Il porte une redingote vert foncé et une chemise blanche à col montant, ainsi qu'une cravate de soi...

Une charmante peinture de genre à l'huile sur toile représentant l'innocence de la jeunesse, les sujets de cette scène sont deux jeunes enfants dans une ferme de cerises. Une jeune f...

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Cette ancienne huile sur toile de vache pastorale est signée et datée (1889) par l'artiste, "J. Bergmann '89". Comme Bergmann a utilisé une toile orientée verticalement, le spectateur peut se concentrer sur les sujets plutôt que sur la campagne environnante. Son talent d'artiste est démontré par l'utilisation de détails richement colorés, de proportions et d'éclairages. Un fermier, vêtu d'une chemise rouge et blanche sous une veste marron et d'un chapeau assorti, conduit deux vaches attelées dans les méandres d'un chemin de terre qui a émergé de la zone boisée derrière eux. Les deux vaches (toutes deux blanches avec des marques de couleur rousse) tirent une charrette en bois qui est actuellement stérile. Un ciel bleu rempli de nuages blancs et cotonneux est visible au-dessus d'une maison isolée, à mi-chemin d'une colline verdoyante. Julius Hugo Bergmann est né à Nordhausen, Allemagne, en 1861. À l'âge de 18 ans, Bergmann commence à étudier à la prestigieuse Städelschule de Francfort, sous la direction de Heinrich Hasselhorst. Au début de la vingtaine, Bergmann devient étudiant à l'académie des beaux-arts de Karlsruhe, sous la direction de Hermann Baisch...

Plaque en porcelaine KPM du 19e siècle d'après Gerrit Dou (élève de Rembrandt), intitulée "Le maître d'école" c. 1671. La plaque de porcelaine est incroyable, avec les détails les p...

Grande et impressionnante huile sur toile du début du XXe siècle "Madone et enfant" d'après Bartolomé Esteban Murillo (espagnol, 1618-1682) représentant la Vierge Marie assise avec l...

RARE ŒUVRE EXPRESSIONNISTE ABSTRAITE ! ART MODERNE DÉCOUPÉ ET STRATIFIÉ UN BOIS INCROYABLE TECHNIQUE D'ÉPUISEMENT PEINTURE À L'HUILE ! Après Jackson Pollock DIMENSIONS : Envir...

Cette étonnante série de portraits datant des années 1840 présente un gentleman et une dame hollandais d'une grande notoriété. Le gentleman est vêtu d'une chemise blanche impeccable ...

Peinture à l'huile victorienne encadrée et dorée représentant des vaches au bord d'un ruisseau (Walt Williams)

Cette peinture pastorale à l'huile sur carton représentant deux bovins est signée et datée par l'artiste dans le coin inférieur droit "F.J. Dierckxsens 1858". Il y a également un pap...

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Décorez un bureau, un pavillon de chasse ou un bureau d'homme avec cette exceptionnelle suite de tableaux anciens. Fabriquée en France vers 1890 et placée dans le cadre original en b...

Charles Levier est né d'un père français et d'une mère américaine. Il a été actif/vivant à New York, Californie / Royaume-Uni, France et est connu pour ses paysages, ses natures mort...

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Ces magnifiques panneaux de bois laqué ont été montés ensemble sur un panneau de lucite. Chaque panneau a sa poignée de suspension d'origine. Les panneaux sont suspendus à des broche...

Portrait nu d'une jeune femme avec un foulard, Maurice Ehlinger, vers 1940. Nous présentons une œuvre rare et raffinée d'un maître portraitiste du 20e siècle. Détails de l'œuvre d'...

Peinture à l'huile victorienne anglaise, blanchie et encadrée, représentant un paysage marin avec des bateaux à rames et des voiliers le long du rivage. (signé BREANSKI)

Peinture à l'huile de paysage continental d'une scène pastorale de moulin dans un cadre en bois sculpté et doré

Belgique / 1925 / Cadre néo-gothique avec photo colorée / néo-gothique Un cadre néo-gothique en bois avec la photo d'un prêtre et du directeur d'une école d'art et d'artisanat. Fabr...

Paire de portraits ovales de Nobel anglais à l'huile sur toile, représentant un homme posant avec ses compagnons canins de chasse et une femme assise dans un jardin, posant avec des ...

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Huile sur carton du XVIIIe siècle, peinture de l'école française représentant quatre putti batifolant avec une chèvre. La peinture représente quatre putti chérubins - des figures enf...

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Belle peinture à l'huile sur panneau représentant le Christ, réalisée avec une préparation crayeuse qui donne de l'éclat et de la profondeur à la figure. L'œuvre peut être attribuée ...

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Une belle huile sur toile italienne du 19ème siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John le Baptiste, le tout dans un cadre massif en bois sculpté et doré et gesso (toutes les dorures de haute qualité sont d'origine) qui est identique au cadre de l'œuvre originale de Raphael. Ce tableau est une copie du XIXe siècle de la Madone de la Seggiola de Raphael, peinte en 1514, actuellement exposée et faisant partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, Florence, Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent l'ensemble du tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Mère et de l'Enfant, et le regroupement harmonieux des figures en rond, ont fait de cette Madone l'une des plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à supposer que Léon X lui-même a commandé le tableau, vers 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Mesures : Hauteur de la toile : 74,3 cm (29 1/4 inches) Largeur de la toile : 74,3 cm (29 1/4 inches) Diamètre du tableau : 71,8 cm (28 1/4 pouces) Hauteur du cadre : 57 7/8 inches (147 cm) Largeur du cadre : 115,6 cm (45 1/2 inches) Profondeur du cadre : 5 1/8 inches (13 cm).   Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, était un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael a été extrêmement productif, dirigeant un atelier d'une taille inhabituelle et, malgré sa mort à 37 ans, laissant un grand nombre d'œuvres. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres de Raphael, décorées de fresques, constituent l'œuvre centrale et la plus grande de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures réalisées en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo a été plus répandue jusqu'aux 18e et 19e siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont été à nouveau considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) d'absorption des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années mouvementées et triomphantes à Rome, travaillant pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né dans la petite mais importante ville d'Urbino, dans la région des Marches, en Italie centrale, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui était mort l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plutôt littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète ainsi qu'un peintre, et avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour ressemblant à des masques. Le poème qu'il a adressé à Federico montre qu'il tient à se montrer sensible aux peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi qu'aux premiers artistes néerlandais. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré au cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. À Federico succède son fils Guidobaldo da Montefeltro, qui épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur direction, la cour a continué à être un centre de culture littéraire. En grandissant dans le cercle de cette petite cour, Raphael a acquis les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'est installé à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y était plus basé mais lui rendait fréquemment visite, et ils sont devenus de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux devenus cardinaux, étaient déjà connus comme écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael s'y trouvait. Raphael s'est mêlé facilement aux plus hauts cercles tout au long de sa vie, un des facteurs qui tend à donner une fausse impression de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas avec quelle facilité il lisait le latin. Vie et œuvre de jeunesse Sa mère Màgia est morte en 1491, alors que Raphael avait huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, qui s'était déjà remarié. Raphael est donc orphelin à onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel Bartolomeo, un prêtre, qui a ensuite engagé un litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il ne restait pas en tant qu'apprenti chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin d'autoportrait datant de son adolescence montre sa précocité. L'atelier de son père a continué et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a manifestement joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui jusqu'en 1498 était installé dans la ville voisine de Città di Castello. Selon Vasari, son père l'a placé comme apprenti dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et elle a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a travaillé au moins comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très similaires, par exemple, la peinture est appliquée en couche épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements plus sombres, mais en couche très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent la fissuration de zones de peinture dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux branches permanentes. Raphael est décrit comme un "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église de Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Commandé en 1500 et terminé en 1501, il ne reste plus que quelques sections coupées et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres églises de cette ville, dont la Crucifixion de Mond (vers 1503) et les Noces de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il a très probablement aussi visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael présente avec assurance ses compositions dans le style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement destinés aux connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des Madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité", afin de participer à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il était manifestement déjà très demandé, même à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres du nord de l'Italie, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période florentine" d'environ 1504-8, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. Il a peut-être eu besoin de se rendre en ville pour obtenir des matériaux, de toute façon. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfalonier de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, étant très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, sur ces deux points, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

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Peinte par l'artiste académique français accompli Emile Godchaux (1860-1938), cette huile sur toile évocatrice capture une scène de rivière de montagne sereine avec des détails et un...