Début des années 1900 Décorations murales

Structure de son type de quille préféré par Charles Sibbick le designer, similaire aux bateaux modernes qui courent aujourd'hui dans l'America's cup. Il fait partie d'un projet de râ...

Grand chargeur Art Nouveau Gouda-Zuid Holland Plateel, 1901-1903 Un chargeur en céramique mesurant 38 cm de diagonale, fabriqué aux Pays-Bas par Gouda-Zuid Holland Plateelbakkerij. ...

Paire de pochettes murales en faïence signée Henriot Quimper HR , circa 1900. Peint à la main avec un couple de bretons et des fleurs.

Support mural en laiton pour cerf et élan, sur une plaque en chêne, vers 1900. Il est parfait pour votre décor de lodge rustique ou dans un bureau. Dimensions 8,5ʺW × 5,25ʺD × 9,3ʺH

Affiche originale d'alcool vintage pour Bitter Campari datant de 1921 par Leonetto Cappiello. Artistics : Leonetto Cappiello (1875 - 1942) Titre : Campari amer Date : 1921 Taille : 26.8 x 38.6 in / 68 x 98 cm Imprimeur : Les nouvelles affiches Cappiello...

Grande image d'intérêt médical. Non encadré. Publié, vers 1900. Expédition gratuite

Grande image d'intérêt médical Non encadré. Publié, vers 1900.

Tapisserie Ancienne Tapisserie Française Figurale Verdure Bataille 5' x 8'10" (5' x 9') 152cm x 269cm Circa 1900 "Il s'agit d'une rare tapisserie ancienne française d'Aubus...

Une grande carte anatomique ancienne représentant les différents organes des sens. la carte est la feuille numéro VI faisant partie de l'architecture de l'anatomie humaine publiée pa...

Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté et doré et en gesso, identique au cadre de l'œuvre d'art originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. L'étiquette d'un détaillant indique "Fred K.K.'s Sons - Encadreurs et marchands d'art - 917 Broad St. Newark, N.J.". - Un autre Label du doreur indique "Carlo Bartolini - Doratore e Verniciatori - Via Maggio 1924 - Firenze". Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la toile : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 54 pouces (137,2 cm) Largeur du cadre : 42 1/2 pouces (108 cm) Profondeur du cadre : 5 1/2 pouces (14 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

Assiette en faïence rose signée Moulin des Loups Hamage Orchies Circa 1900. Période de la Chinoiserie. Oiseaux et fleurs. 4 plaques disponibles.

Véritable paire de vitraux géométriques bicolores Arts & Crafts. Un travail subtil qui respire l'élégance simplifiée. En très bon état d'origine. Merveilleux à incorporer dans cet es...

Ancienne tapisserie française encadrée des années 1900, tissée en soie monochrome. Magnifique soie ancienne tissée de Staron & Meyers Saint Etienne. Images divines des couples encad...

Grand plat à poisson en majolique française Fives-Lille Circa 1900. 15 x 6,3 pouces.

Pochette murale signée Fives-Lille en majolique, vers 1900.  

Ancienne assiette à écrevisses en majolique autrichienne, vers 1900, signée Schutz Cilli. Style nautique.

Grand trophée de cerf rouge de la forêt noire à 10 pointes sur plaque de bois 1902 Trophée antique de cerf élaphe (Cervus elaphus) de la Forêt-Noire. Le trophée a été tourné en 1902...

Ravissante assiette en majolique rose et violet à fleurs de cyclamens signée Schultz CIRCA, circa 1900, Art Nouveau.

Antique Tapisserie French Verdure Bird 110cmx163cm Green 4x6 C.1900 "Il s'agit d'une remarquable tapisserie française ancienne dans un fantastique Design/One de Verdure et d'Oiseaux...

Paire d'appliques murales de la Forêt Noire avec cornes de cerf, Allemagne vers 1900 Paire d'appliques anciennes de la Forêt-Noire pour bougies. Chacune est faite de cornes de cerf ...

Maurin Quian Le Puy France poster le plus grand format jamais réalisé. Fabriqué à l'origine en trois parties, car le processus de fabrication ne permettait de réaliser qu'une certain...

Petite assiette à tournesol en majolique Villeroy & Boch, vers 1900. Diamètre / 6,6 pouces.

Début du 20e siècle Faisans Forme ovale de moule en cuivre

Bel ensemble de 13 impressions de l'alphabet. Ces impressions font partie d'une grande collection de polices de caractères qui étaient utilisées pour concevoir le lettrage des façade...

Un beau portrait impressionniste dessiné à la mine de plomb sur papier intitulé "Madame de Galéa" par Pierre-Auguste Renoir. Signé à la main "R" en bas à gauche. Créé vers les années...

Grand plat à huîtres en majolique française avec poignée Orchies, vers 1900.

Difficile de saisir la beauté de ces rares vitraux Art nouveau. Elles s'animent sous l'effet de la lumière naturelle du soleil pour afficher des...

Peinture avec paysage de haute montagne en été ca. 1900s Une belle peinture à l'huile impressionniste représentant un paysage de haute montagne en été avec une cabane de montagne et...

Roue à poignée de navire antique.

Grande image d'intérêt médical. Non encadré. Publié, vers 1900.

Bien qu'il puisse ressembler à un trampoline, il s'agit d'un filet de sécurité anti-incendie extrêmement rare, conçu pour attraper ceux qui sautent des bâtiments en feu. Le filet a é...

Grande image d'intérêt médical Non encadré. Publié, vers 1900. Expédition gratuite

Cupidon en bronze avec fleur de gentiane, merveilleusement présenté, tenu par une assiette en céramique vert olive clair à bord doré. Encadré par des vrilles et des feuilles en métal...

France / 1900 / frise sculptée / chêne / Antique / Baroque / Rococo Magnifique frise ou ornement mural de style baroque en chêne. Sculptée à la main en France vers 1900. Une pièce...

Affiche ancienne originale faisant la publicité du Touring Club de Belgique, présentant un superbe dessin Art Nouveau de l'artiste belge Georges Gaudy (1872-1940) représentant une vu...

Broderie de soie chinoise du début du 20ème siècle ( 16'6" x 22' - 503 x 670 )

Lithographie anglaise ancienne nommée "The Woodland Gate". Veuillez noter les nombreuses rousseurs sur le périmètre.

Ó/L "La paix et les arts valent mieux que la gloire brutale des armes", Philippe Swyncop, 1903 - Belgique, École flamande Exquise huile sur toile signée et datée par l'artiste belge...

Pochette murale grenouille en majolique française Jérôme Massier Fils Vallauris, vers 1900. Les Massier sont connus pour la qualité de leurs émaux et peintures uniques. La famille Ma...

Insolite assiette en majolique française avec une tête de cochon fabriquée par Orchies (Nord de la France), vers 1900.

Une belle image de Beatrix Potter Sauvé d'une première édition de " The Tale of Two Bad Mice " (L'histoire de deux mauvaises souris) Peut-être une première édition de 1904 La mesu...

Image sensationnelle de Frederick Simpson Coburn. Dans le style de l'un de mes artistes préférés, Goya. Photogravure Edition limitée à 300 exemplaires. C'est le numéro 84. Extrai...

Assiette française oiseau et papillon signée L'Hermine Orchies Circa 1900.

Magnifique impression d'un vase chinois de la famille noire. Jolies couleurs. Chromolithographie Publié par Connoisseur, vers 1900 Non encadré.

De belles images de pommes et de poires Lithographies en couleurs originales. Publié, vers 1900 Sans cadre.  

Une belle image de Beatrix Potter Sauvé d'une première édition de " The Tale of Two Bad Mice " (L'histoire de deux mauvaises souris) Peut-être une première édition de 1904 La mesu...

Belle peinture à l'huile sur toile italienne du XIXe siècle "La Madonna della Seggiola" d'après Raphael (Raffaello Sanzio da Urbino 1483-1520). La toile peinte circulaire représente une Madone assise tenant un enfant Jésus Christ à côté d'un enfant Saint John, le tout dans un cadre massif en bois sculpté bicolore, patiné et gesso, identique au cadre de l'œuvre originale de Raphael. Cette peinture est une copie du 19e siècle de la Madonna della Seggiola de Raphael, peinte en 1514. Elle est actuellement exposée et fait partie de la collection permanente du Palazzo Pitti, Galleria Palatina, à Florence, en Italie. Les corps de la Vierge, du Christ et de l'enfant Baptiste remplissent tout le tableau. L'étreinte tendre et naturelle de la Nature et de l'Enfant, ainsi que le regroupement harmonieux des figures en ronde-bosse, ont fait de cette œuvre l'une des madones les plus populaires de Raphael. Le pied de chaise isolé rappelle le mobilier papal, ce qui a conduit à penser que Léon X lui-même avait commandé le tableau. Circa : 1890-1900. Sujet : Peinture religieuse Diamètre de la peinture : 28 pouces (71,1 cm) Hauteur du cadre : 55 1/8 pouces (140 cm) Largeur du cadre : 46 pouces (116,8 cm) Profondeur du cadre : 5 1/8 pouces (13 cm) Raffaello Sanzio da Urbino (italien, 28 mars ou 6 avril 1483 - 6 avril 1520), connu sous le nom de Raphael, est un peintre et architecte italien de la Haute Renaissance. Son œuvre est admirée pour la clarté de ses formes, la facilité de sa composition et la réalisation visuelle de l'idéal néoplatonicien de la grandeur humaine. Avec Michelangelo et Léonard de Vinci, il forme la trinité traditionnelle des grands maîtres de cette période. Raphael était extrêmement productif, il dirigeait un atelier exceptionnellement grand et, malgré sa mort à 37 ans, il a laissé une œuvre importante. Nombre de ses œuvres se trouvent dans le palais du Vatican, où les chambres à fresque de Raphael ont constitué l'œuvre centrale, et la plus importante, de sa carrière. L'œuvre la plus connue est L'École d'Athènes, dans la Stanza della Segnatura du Vatican. Après ses premières années à Rome, une grande partie de son travail a été exécutée par son atelier à partir de ses dessins, avec une perte considérable de qualité. Il a été extrêmement influent de son vivant, bien qu'en dehors de Rome, son œuvre soit surtout connue pour ses gravures en collaboration. Après sa mort, l'influence de son grand rival Michelangelo s'est davantage répandue jusqu'aux XVIIIe et XIXe siècles, lorsque les qualités plus sereines et harmonieuses de Raphael ont de nouveau été considérées comme les modèles les plus élevés. Sa carrière se divise naturellement en trois phases et trois styles, décrits pour la première fois par Giorgio Vasari : ses premières années en Ombrie, puis une période d'environ quatre ans (1504-1508) où il s'imprègne des traditions artistiques de Florence, suivie de ses douze dernières années trépidantes et triomphantes à Rome, où il travaille pour deux papes et leurs proches collaborateurs. Raphael est né à Urbino, petite ville d'Italie centrale située dans la région des Marches, où son père Giovanni Santi était peintre de la cour du duc. La réputation de la cour avait été établie par Federico III da Montefeltro, un condottiere très prospère qui avait été créé duc d'Urbino par le pape - Urbino faisait partie des États pontificaux - et qui mourut l'année précédant la naissance de Raphael. La cour de Federico était plus littéraire qu'artistique, mais Giovanni Santi était une sorte de poète en plus d'être peintre, et il avait écrit une chronique rimée de la vie de Federico, et tous deux écrivaient les textes et produisaient les décors pour les divertissements de la cour, qui ressemblaient à des masques. Le poème qu'il adresse à Federico montre qu'il tient à faire connaître les peintres les plus avancés de l'Italie du Nord, ainsi que les artistes des débuts des Pays-Bas. Dans la très petite cour d'Urbino, il était probablement plus intégré dans le cercle central de la famille régnante que la plupart des peintres de cour. Son fils Guidobaldo da Montefeltro lui succède et épouse Elisabetta Gonzaga, fille du souverain de Mantoue, la plus brillante des petites cours italiennes, tant pour la musique que pour les arts plastiques. Sous leur égide, la cour est restée un centre de culture littéraire. C'est en grandissant dans le cercle de cette petite cour que Raphael acquiert les excellentes manières et les compétences sociales soulignées par Vasari. La vie de cour à Urbino juste après cette période allait devenir le modèle des vertus de la cour humaniste italienne grâce à la description qu'en fit Baldassare Castiglione dans son ouvrage classique Le livre du courtisan, publié en 1528. Castiglione s'installe à Urbino en 1504, alors que Raphael n'y est plus installé mais lui rend fréquemment visite, et ils deviennent de bons amis. Il se rapproche d'autres visiteurs réguliers de la cour : Pietro Bibbiena et Pietro Bembo, tous deux plus tard cardinaux, commençaient déjà à être connus en tant qu'écrivains et se trouvaient à Rome pendant la période où Raphael y séjournait. Tout au long de sa vie, Raphael s'est facilement mêlé aux cercles les plus élevés, l'un des facteurs qui tendent à donner une impression trompeuse de facilité à sa carrière. Il n'a cependant pas reçu une éducation humaniste complète ; on ne sait pas s'il lisait facilement le latin. Début de la vie et de l'œuvre Sa mère Màgia meurt en 1491 alors que Raphael a huit ans, suivie le 1er août 1494 par son père, déjà remarié. Raphael se retrouve donc orphelin à l'âge de onze ans ; son tuteur officiel est son seul oncle paternel, Bartolomeo, un prêtre qui, par la suite, est en litige avec sa belle-mère. Il a probablement continué à vivre avec sa belle-mère lorsqu'il n'était pas en apprentissage chez un maître. Il avait déjà fait preuve de talent, selon Vasari, qui affirme que Raphael avait été "d'une grande aide pour son père". Un dessin en forme d'autoportrait datant de son adolescence témoigne de sa précocité. L'atelier de son père est resté en activité et, probablement avec sa belle-mère, Raphael a joué un rôle dans sa gestion dès son plus jeune âge. À Urbino, il entre en contact avec les œuvres de Paolo Uccello, précédemment peintre de la cour (d. 1475), et de Luca Signorelli, qui, jusqu'en 1498, était installé à Città di Castello, non loin de là. Selon Vasari, son père le place en apprentissage dans l'atelier du maître ombrien Pietro Perugino "malgré les larmes de sa mère". La preuve d'un apprentissage ne provient que de Vasari et d'une autre source, et a été contestée - huit ans, c'est très tôt pour commencer un apprentissage. La plupart des historiens modernes s'accordent à dire que Raphael a au moins travaillé comme assistant du Pérugin à partir de 1500 environ ; l'influence du Pérugin sur les premières œuvres de Raphael est très claire : "probablement aucun autre élève de génie n'a jamais absorbé autant l'enseignement de son maître que Raphael", selon Wölfflin. Vasari a écrit qu'il était impossible de distinguer leurs mains à cette époque, mais de nombreux historiens de l'art modernes prétendent faire mieux et détecter sa main dans des zones spécifiques d'œuvres du Pérugin ou de son atelier. Outre la proximité stylistique, leurs techniques sont également très proches, comme par exemple l'application d'une peinture épaisse, à l'aide d'un vernis à l'huile, dans les ombres et les vêtements sombres, mais très fine sur les zones de chair. Un excès de résine dans le vernis provoque souvent des craquelures dans les œuvres des deux maîtres. L'atelier du Pérugin était actif à la fois à Pérouse et à Florence, entretenant peut-être deux Branch permanentes. Raphael est décrit comme "maître", c'est-à-dire entièrement formé, en décembre 1500. Sa première œuvre documentée est le retable Baronci pour l'église Saint-Nicolas de Tolentino à Città di Castello, une ville située à mi-chemin entre Pérouse et Urbino. Evangelista da Pian di Meleto, qui avait travaillé pour son père, a également été nommé dans la commission. Elle a été commandée en 1500 et achevée en 1501. Il ne reste aujourd'hui que quelques coupes et un dessin préparatoire. Dans les années qui suivent, il peint des œuvres pour d'autres Church's, notamment la Crucifixion de Mond (vers 1503) et le Mariage de la Vierge de Brera (1504), et pour Pérouse, comme le Retable d'Oddi. Il est très probable qu'il ait également visité Florence à cette époque. Il s'agit de grandes œuvres, certaines à fresque, où Raphael marie avec assurance ses compositions au style quelque peu statique du Pérugin. Au cours de ces années, il peint également de nombreux petits tableaux de cabinet exquis, probablement principalement pour les connaisseurs de la cour d'Urbino, comme les Trois Grâces et Saint Michel, et il commence à peindre des madones et des portraits. En 1502, il se rendit à Sienne à l'invitation d'un autre élève du Pérugin, Pinturicchio, "étant un ami de Raphael et le connaissant comme un dessinateur de la plus haute qualité" pour aider à la réalisation des cartons, et très probablement des dessins, d'une série de fresques dans la bibliothèque Piccolomini de la cathédrale de Sienne. Il est évident qu'il était déjà très demandé à ce stade précoce de sa carrière. Influence de Florence Raphael a mené une vie "nomade", travaillant dans divers centres d'Italie du Nord, mais a passé beaucoup de temps à Florence, peut-être à partir de 1504 environ. Bien qu'il existe une référence traditionnelle à une "période Florentine" vers 1504-1508, il est possible qu'il n'y ait jamais résidé de manière continue. En tout état de cause, il a peut-être dû se rendre dans la ville pour se procurer des matériaux. Il existe une lettre de recommandation de Raphael, datée d'octobre 1504, adressée par la mère du prochain duc d'Urbino au Gonfaloniere de Florence : "Le porteur de cette lettre est Raphael, peintre d'Urbino, qui, très doué dans sa profession, a décidé de passer quelque temps à Florence pour étudier. Et parce que son père était très digne et que je lui étais très attachée, et que le fils est un jeune homme raisonnable et bien élevé, à ces deux titres, je lui porte un grand amour..." Comme précédemment avec le Pérugin...

Assiette à fraises en majolique de Keller & Guerin Saint Clément Circa 1900.

Affiche originale vintage pour le Cognac Pellisson par Leonetto Cappiello datant de 1907. Il s'agit de la version agrandie des deux affiches impri...

Une tapisserie murale, en termes simples, est un textile spécifiquement conçu et tissé pour représenter une scène artistique dans le but de l'accrocher au mur. Les tapisseries ancien...

Petite assiette à pommes en majolique allemande Circa 1900.

Du Japon, une grande assiette murale ou de cabinet en porcelaine nippone peinte à la main, représentant des roses et des accents dorés, vers 1900. La porcelaine Nippon a été fabriqu...

Huile sur toile "Dackelwelpen Biem Spiel" (Chiots teckel au jeu) de Simon Ludvig Ditlev Simonsen (danois, 1841-1928) Formation : Académie royale danoise des beaux-arts Dimensions (sa...

Assiette en majolique Lys rouges Villeroy & Boch,

Une belle image de Beatrix Potter Sauvé d'une première édition de " The Tale of Two Bad Mice " (L'histoire de deux mauvaises souris) Peut-être une première édition de 1904 La mesu...

Héron et Pluviers Encre et feuille d'argent sur papier Maekawa Bunrei (1837-1917) Une paire de paravents japonais bas à six panneaux par Maekawa Bunrei, un maître tardif de l'écol...

Carte ancienne intitulée "Carte de la presqu-île du Balcan - Karte der Balkan Halbinsel". Carte ancienne originale des Balkans comprenant la Grèce, la Turquie, la Serbie, le Mont...

Grande image d'intérêt médical. Non encadré. Publié, vers 1900.

Assiette à fleurs en majolique française Orchies Circa 1900.

Carte ancienne de l'Ohio (partie sud) Publié par A.I.C Black. 1903 Couleur originale Bon état Sans cadre. Expédition gratuite