Europe - Peintures - Portraits

Cette superbe peinture à l'huile victorienne britannique de grande taille est l'œuvre du célèbre artiste Thomas Falcon Marshall. Peinte en 1849, elle a été exposée à la Royal Academy...

Joan Cruspinera Muñoz est né en 1945 à Tiana, Barcelone. Cet artiste catalan est à la fois peintre, dessinateur et peintre. Sa formation est vaste et internationale, puisqu'il est a...

Mercédès LEGRAND (1893-1945) Portrait d'une jeune femme ; on suppose qu'il s'agit de la fille de l'artiste, vers 1935 Huile sur panneau (carton bouilli) Signé en bas à gauche 36 x 29...

Ignacio Gil Sala était un peintre, un personnage bohème, un voyageur aventureux et intrépide qui savait capter son regard sur ce monde avec sa peinture. Après avoir commencé sa form...

Titre : Femme couchée avec des fleurs Artistics : Joan Beltrán Bofill (Badalona, 1934 - Palma de Majorque, 2009) Technique : Huile sur toile Dimensions : 73 × 100 cm (approx. 28.7 × ...

Dessin original de DARIA KUSTO La réalité du flux magique.. Acrylique sur toile Expédié d'Espagne.

Titre : Un Artistics au travail sur une étude de colombes - Peinture à l'huile figurative contemporaine Artistics : Roland Pichard Signé : En bas à droite Support : Huile sur papi...

Frédéric Adolphe YVON (Eschviller, 1817 - Paris, 1893) Portrait de Madame Hermann-Joseph REINACH, née Julie BÜDING (1828-1870) Huile sur toile Signé et daté à gauche 65 x 54 cm sans cadre 84 x 73 cm avec cadre 1863 Né à Eschviller (Moselle) le 30 janvier 1817, Adolphe Yvon commence sa carrière comme fonctionnaire à l'administration des Eaux et Forêts...

Portrait d'un marchand levantin, 18e siècle École italienne. Huile sur toile. Cercle de Giuseppe Nogari (1699-1763) Dimensions avec cadre 71 x 56 cm Dimensions sans cadre 66 x 51 cm...

Portrait d'une sibylle érythréenne qui écrit la prophétie Cercle de Lorenzo Pasinelli (Bologne 1629 - 1700) - Attribué à Giampietro Cavazzoni Zanotti (Paris, 1674 - Bologne, 1765) P...

Ce portrait de Santi di Tito, récemment redécouvert, représente un sénateur de Florentine, avec une lettre à la main indiquant que le tableau a été exécuté en 1574, à l'âge de 66 ans. Sur la base de ces indices, il est tentant d'y voir un portrait de Bartolomeo Panciatichi, peint une trentaine d'années auparavant par Bronzino (1503 - 1572). Si le traitement des mains rappelle la tradition florentine des portraits maniéristes, la comparaison avec le portrait de Bronzino illustre la recherche d'un plus grand réalisme de la part de Santi di Tito, malgré une composition stéréotypée. 1. Santi di Tito, peintre et portraitiste de la Contre-Réforme Santi di Tito est le grand peintre de la Contre-Réforme florentine. Il propose un nouveau langage artistique en rupture avec le maniérisme. On sait peu de choses sur sa formation à Florence (peut-être aux côtés de Bronzino ou de Baccio Bandinelli), mais cette période de formation lui permet d'entrer en 1554 dans la Compagnie de Saint-Luc, la guilde des peintres de Florentine. Entre 1560 et 1564, Santi di Tito séjourne à Rome, où il fréquente l'atelier de Taddeo Zuccari. Ce séjour a eu une influence fondamentale sur son travail, grâce à la découverte de l'œuvre tardive de Raphael, mais aussi à ses rencontres avec les peintres Francesco Salviati et Federico Barocci. Vers 1565, Santi di Tito retourne à Florence, où il reste jusqu'à la fin de sa vie, partageant ses talents entre la réalisation d'importantes peintures religieuses et d'innombrables portraits. Il devient l'un des principaux peintres de la ville, se distinguant notamment par la création de grandes compositions religieuses dans lesquelles se reflète l'esprit de la Contre-Réforme. En 1568, Santi di Tito devient membre de la Confraternité de Saint Thomas d'Aquin, dont les membres sont de fidèles observateurs des principes élaborés lors du Concile de Trente. Vers 1574 (l'année de notre portrait), il réalise l'un de ses chefs-d'œuvre, La Résurrection, pour la basilique de Santa Croce à Florence dans laquelle il se démarque des œuvres florentines précédentes en proposant une représentation proche des textes sacrés, débarrassée de tout élément lascif ou purement ornemental. Son style, marqué par la préférence florentine pour le dessin, continue d'évoluer vers une peinture lumineuse et naturaliste qui inspirera les peintres de la génération suivante. 2. Santi di Tito en tant que portraitiste Malgré, ou peut-être à cause de l'ampleur de sa production et contrairement à ses peintures religieuses, les portraits de Santi di Tito n'ont pas fait l'objet d'une étude monographique à ce jour. Il a été établi que Santi di Tito dirigeait un atelier extrêmement actif dans la production de portraits, bénéficiant à la fois des commandes des Médicis et de celles des grandes familles de Florentine. L'inventaire des biens de Santi di Tito, dressé après sa mort le 5 novembre 1603. La liste des portraits qui témoignent de l'importance de cette activité est longue. Cette multiplication du portrait dans la seconde moitié du XVIe siècle reflète l'évolution politique de Florence où Cosimo 1er (mort en 1574, année de notre portrait) instaure une cour à l'organisation hiérarchique. D'une société républicaine et bourgeoise, la société florentine se transforme en une société aristocratique, dans laquelle les grandes familles imitent la famille grand-ducale des Médicis et commandent de nombreux portraits, souvent destinés à constituer des galeries d'ancêtres. L'une des caractéristiques des portraits de Santi di Tito est la description psychologique des personnages, au-delà de l'illustration du statut social par le choix des vêtements et des objets représentés. Deux autres portraits de sénateurs par Santi di Tito sont connus, démontrant l'intérêt de Florentine pour ces portraits d'apparat. 3. Description du portrait Notre sénateur est représenté de trois-quarts, dans un cadre architectural qui pourrait être son bureau. Il est vêtu de l'habit d'apparat des sénateurs de Florentine : une veste bleu nuit recouverte d'une chasuble à liseré rouge, composée d'une gaze transparente devant et d'un tissu de la même couleur que la veste, doublé d'une étoffe rouge, dans le dos. Le traitement de la gaze transparente est d'une grande fluidité. Par les ondulations qu'il donne à la chasuble, le peintre parvient à traduire la vie qui anime ce corps imposant. Notre sénateur tient une lettre pliée dans sa main droite ; son poignet repose sur une table drapée d'un tissu vert, tandis que dans sa main gauche il tient une paire de gants. Deux autres objets se trouvent sur la table à sa droite : un livre aux tranches ornées, dont on aperçoit le délicat fermoir, et sur lequel repose un béret quadrangulaire. Comme c'est souvent le cas avec des lettres similaires, elle nous fournit quelques informations sur le contexte de cette peinture. Bien que le nom du modèle ne soit pas indiqué, nous savons, grâce à l'inscription "annus aetatis suae 66 - PAD 1574", qu'il s'agit d'un homme de 66 ans, représenté en 1574. Notre attention est attirée par son regard impérieux ; la photographie rend son visage encore plus imposant, puisqu'il est légèrement allongé afin d'être vu sans déformation par le bas. Ce portrait est un équilibre entre l'imitation (imitare) et le portrait (ritrarre). La grande présence physique du modèle évoquée par sa stature imposante, la précision des proportions et la touche naturaliste du rendu de la barbe établissent un équilibre avec la signification symbolique du vêtement (qui indique clairement la fonction du modèle), et du seul élément de décoration (un livre posé sur la table, qui pourrait être une bible ou un livre de prière). 4. Analyse stylistique Si plusieurs éléments rattachent ce portrait à la tradition picturale florentine développée par les artistes maniéristes, le rendu plus naturaliste du visage témoigne de l'évolution stylistique de Santi di Tito. L'espace idéal dans lequel notre personnage est représenté est très moderne, plein de clarté et de simplicité parfaite, avec une certaine sophistication. Au-delà d'un premier plan délimité par un pilier à droite se trouve un espace concave qui enferme notre personnage. Cet espace architectural s'inscrit dans la tradition florentine développée au cours du XVIe siècle, selon laquelle les portraits se détachent sur un fond architectural, et non plus sur un paysage (comme, par exemple, dans le portrait de Bartolomeo Panciatichi par Bronzino, que nous présenterons plus loin). Le traitement très raffiné des mains rattache notre tableau à la tradition maniériste, et en particulier à l'art de Bronzino ou d'Alessandro Allori, comme l'illustre la comparaison entre la main droite de notre sénateur et la main gauche du jeune homme représenté vers 1560 par Alessandro Allori : La position de notre sénateur, le bras gauche légèrement replié le long du corps et la main droite posée sur la table, est le prototype d'une composition que Santi di Tito reprendra à plusieurs reprises pour des portraits officiels, comme ceux réalisés en 1589 pour Christine de Lorrain, à l'occasion de son mariage avec Ferdinand I+I, ou celui de Marie de Médicis, réalisé à la toute fin du XVIe siècle, avant son départ pour le trône de France. Un dernier détail est intéressant car il révèle l'évolution du style de Santi di Tito vers le naturalisme - et donc son éloignement du maniérisme. Le traitement de la barbe de notre sénateur, à la fois très élaboré et très libre, est proche de celui de l'un des deux fils de Guido Guardi, dans un célèbre portrait de Santi di Tito avec les trois hommes, probablement réalisé dans les années 1570-1580. 5. Proposition d'identification du modèle En 1722, Giuseppe Manni publie un recueil intitulé Serie de' senatori fiorentini, qui donne les principales références chronologiques de tous les membres du Sénat des Quarante-Huit depuis la création de cette institution en 1532. Seuls trois sénateurs remplissent les conditions et pourraient servir de modèle pour notre portrait : ils doivent être nés entre 1507 et 1508, pour avoir 66 ans en 1574. Le premier est Bartolomeo Panciatichi, né le 21 juin 1507 et décédé le 23 octobre 1582. L'autre est Giovanni Ugolini, né le 11 mai 1508 et décédé le 18 août 1588. Élu sénateur en 1540, il est commissaire de Tito et nommé ambassadeur auprès de Sa Sainteté le pape Grégoire XIII en 1572, ce qui semble exclure la réalisation de son portrait par Santi di Tito à Florence en 1574. Quant à Simone Corsi (8 décembre 1508 - 31 mars 1587, élu sénateur en 1556), son anniversaire semble trop proche de la fin de l'année pour permettre la livraison de son portrait en 1574. L'hypothèse Bartolomeo Panciatichi nous semble la plus intéressante, d'autant plus qu'il a posé vers 1545 pour un célèbre portrait de Bronzino (dernier tableau de la galerie) dans lequel on retrouve un certain nombre de traits caractéristiques communs. S'il est toujours difficile de reconnaître un ami sur une photo prise trente ans plus tôt, il est certainement encore plus difficile de reconnaître un inconnu, représenté par deux peintres différents à trente ans d'intervalle. On reconnaît cependant la forme du nez, les pommettes assez hautes, les sourcils finement arqués et la même position de l'oreille dans les deux portraits, malgré la différence de pose, plus frontale chez Bronzino. On retrouve également la même barbe bifide, blanchie par le temps. On peut se demander si l'élégant chapeau du portrait de Bronzino ne cache pas une calvitie naissante. Le béret posé sur la table trente ans plus tard pourrait alors être interprété comme un autre élément naturaliste, le modèle s'acceptant tel qu'il est et acceptant de donner une image la plus proche possible de la réalité physique. Enfin, il est intéressant de comparer les deux expressions, et l'évolution entre le regard distancié et interrogateur du jeune homme peint par Bronzino et le regard intense et légèrement angoissé de l'homme âgé peint par Tito. 6. Quelques informations biographiques sur Bartolomeo Panciatichi Né le 21 juin 1507 à Lyon, où son père avait des intérêts commerciaux, le jeune Bartolomeo entre comme page à la cour de François Ier. Ses liens avec la France sont destinés à durer, puisque Cosimo I+I nomme plus tard Bartolomeo ambassadeur en mission diplomatique auprès du roi qu'il avait autrefois servi, puis auprès d'Henri II. Bartolomeo étudie à Padua entre 1529 et 1531, puis à Lyon, où il entre en contact avec les milieux réformateurs français. En 1534, Bartolomeo épouse Lucrezia di Gismondo Pucci et le couple s'installe à Lyon, ne revenant à Florence qu'à la fin des années 1530. Les voyages entre Florence et la France sont documentés en 1539, 1547, 1549 et 1552, mais ils étaient sans doute plus fréquents. L'intérêt du couple Panciatichi pour les doctrines de la Réforme leur a valu d'être jugés pour hérésie luthérienne en 1552 et de devoir se rétracter publiquement. Ils ont adhéré à une stricte orthodoxie catholique après leur abjuration. Bartolomeo Panciatichi a développé des contacts assez étroits avec le monde littéraire, qui ne se limitait pas à Florence, comme en témoigne son amitié avec Pietro Aretino, établi à Venise. Connu de ses contemporains principalement comme poète latin, Bartolomeo rejoint l'Accademia degli Umidi le 2 janvier 1541, quelques semaines avant Bronzino, et peu avant que le groupe ne devienne l'Accademia Fiorentina. Son portrait fait partie d'un groupe de cinq tableaux commandés par Bartolomeo à Bronzino entre 1540 et 1545 : trois scènes religieuses, deux Saintes Familles et un Christ crucifié inspirés par des idées réformistes, et deux portraits de lui et de sa femme. Nommé sénateur en 1567, Bartolomeo Panciatichi poursuit ensuite une carrière politique, devenant commissaire de Pistoia en 1568 et de Pise en 1578. Le choix d'un livre comme seul accessoire dans son portrait par Santi di Tito est doublement émouvant : il évoque évidemment l'intellectuel, mais la présence de fermoirs sur les côtés indique qu'il s'agit probablement plutôt d'un livre religieux et témoigne de sa profonde foi chrétienne. La majesté de ce portrait est rehaussée par son encadrement dans un magnifique cadre à cassettes en bois doré de la fin du XVIe siècle, qui est probablement son cadre d'origine. L'identification de l'auteur de ce portrait comme étant Bartolomeo Panciatichi ouvre un champ d'analyse fascinant. S'il est tout à fait exceptionnel d'avoir deux portraits d'un homme de la Renaissance peints à moins de 30 ans d'intervalle, le parcours de Santi di Tito, qui s'éloigne des séductions du maniérisme pour aller vers des images plus réalistes, suit l'évolution personnelle du modèle. De l'apparence hautaine et séduisante d'un homme d'une trentaine d'années, il devient un vieillard qui affiche devant nous sa pleine humanité, malgré son pouvoir politique. Principales références bibliographiques : Giuseppe Manni Serie...

Portrait d'une femme élégante des années 1920, peinture à l'huile britannique École britannique, début du 20e siècle Peinture à l'huile sur panneau de bois, non encadrée Taille du ta...

Travail sur la toile Cadre en bois doré 81 x 68 x 3 cm Femme avec une toque de cuisinier Ce portrait saisissant, typique de l'expressionnisme, représente une femme dans une pose intr...

le pêcheur, huile sur carton, par Gabriel Vié (vers les années 1940). Cette œuvre d'art représente un homme solitaire pêchant dans une rivière entourée d...

Dans ce portrait exquis à l'huile sur toile, présenté par Titan Fine Art, le gentleman est représenté avec la grandiloquence caractéristique de l'école anglaise de peinture. Il est ...

Peinture à l'huile à la manière de Richard Cosway "Natalie" 1813 - 1880 Portrait légué à Mme William par la duchesse de Wellington en 1865 puis par elle à son fils col. Whalley Wickh...

Huile sur toile avec cadre en bois. La taille totale avec le cadre est de 88x109 cm Ilse VOIGT est une artiste née en 1905 et décédée en 1997. Ses œuvres ont été vendues 24 fois aux...

Dame assise dans une pièce intérieure de Georges PACOUIL (1903-1996) Français circa 1950 signé dans le coin inférieur avant huile sur toile toile : 25.5 x 18 pouces provenance : coll...

Peintre Florentine, 17e-18e siècle Portrait équestre de Pietro Strozzi (Florence, 1511 - Thionville, 1558) Huile sur toile 79 x 115 cm. - Encadré cm. 92 x 127 Un preux chevalier, f...

Cette splendide peinture à l'huile française du début du XVIIIe siècle représente un ex-voto avec Emilien Jacobin et une représentation de la Vierge Marie avec le Christ et les anges...

Portrait d'une femme en rose par Robert SImon (français 1888-1961) estampillé avec le cachet de l'atelier de l'Artistics au verso étiquette avec inscription de la date de 1929 huile ...

Portrait d'un homme au chapeau tenant une pipe École française, signée et datée 1903 huile sur toile, non encadrée toile : 21.75 x 18 pouces provenance : collection privée, France ét...

Huile sur toile vendue avec son cadre. Dimensions totales avec le cadre : 58x39x5 cm

ATTRIBUÉ À LA LAURE DU BAR DE LA LA LA LAURE DU BAR DE L'ATTRIBUTION Espagnol, 1863 - 1957 SOUS LE PARASOL non signé huile sur toile 35-1/2 x 26 pouces (90 x 66 cm.) encadré : 112 x ...

Jacques BERLAND (1918-1999) Portrait d'une femme, vers 1950 Huile sur toile 34 × 25 cm Peintre figuratif de l'école de Paris, l'œuvre de Jacques Berland a été remise en lumière par ...

Peinture originale de Daria Kusto. 2024y. Marqueurs acryliques sur papier aquarelle. LA RÉALITÉ DU FLUX MAGIQUE...

Titre : Portrait d'un gentleman en rouge - Peinture à l'huile contemporaine expressive Artistics : Roland Pichard Support : Huile sur papier huilé, monté sur carton Taille : 14 (h...

Une jeune femme est une oeuvre d'art moderne originale réalisée à la fin du 19ème siècle. Huile de couleur mélangée sur toile. L'œuvre représente une jeune femme avec un voile et u...

Cuauhtémoc, 1982 par Louis Letouche (français 1924-2015) peinture à l'huile sur toile de lin, tendue sur carton encadré Taille encadrée : 15 x 21.75 pouces Superbe peinture à l'hu...

Ce captivant portrait à l'huile d'Albert William Holden (1848-1932) représente un cavalier jovial, levant son verre dans un intérieur de taverne faiblement éclairé. La composition es...

Portrait peint à la main par Natasha Lelenco de sa série en cours Currencies, où l'économie symbolique, l'identité et l'appartenance sociale convergent à travers le portrait contempo...

Ce superbe portrait à l'huile de style victorien est l'œuvre du célèbre peintre mondain français Jules-Elie Delaunay. Peint en 1883, il s'agit d'un portrait de profil de trois quarts...

Ce charmant portrait à l'huile britannique post-impressionniste est l'œuvre du célèbre artiste de l'école Slade (Alfred) Clive Gardiner. Elle a été peinte en 1918 et montre l'influen...

Description : "Day Dreams" est une peinture captivante de l'artiste anglais Richard Willes Maddox. L'œuvre d'art représente une jeune femme assise pensivement sur un banc en bois ble...

Portrait d'un personnage français École française, Milieu du 20e siècle Peinture gouache sur papier non encadré estampillé inscrit au verso Image : 11.75 x 9.25 pouces Ensemble de la...

Le château Par Norman Lindsay (1879-1969), Aquarelle sur toile montée sur carton et encadrée signé en bas à droite le tableau mesure : 30,5cm x 23,5cm encadré : 77.5cm x 70.5cm "Le ...

Un grand portrait de maître écossais sur toile en bon état qui représente Lady Eleanor Dundas en robe blanche dans un paysage ouvert. Peint vers 1800, il s'agit d'un beau portrait de...

Portrait signé par Jacob Markiel (polonais 1911-2008) *Voir notes huile sur carton, non encadré tableau : 25 x 18 pouces provenance : la propriété de l'Artistics, sud de la France é...

Portrait de Søren Kierkegaard (1813-1855), 19e siècle École européenne - étude inachevée Grand portrait inachevé du philosophe danois Søren Kierkegaard, huile sur toile de l'école ...

Artiste/École : École française, vers 1950. Ce style est une combinaison de fauvisme et de modernisme. Titre : Jeune femme assise. Médium : peinture à l'huile sur toile de jute ép...

La mort de patroclus, 18e siècle École de Jacques-Louis David (1748-1825) Scène néoclassique française du XVIIIe siècle représentant la mort de Patrocle, huile sur panneau. Scène d...

Liseth Visser Dansez-moi jusqu'à la fin de l'amour 80 x 60 cm (Cadre inclus, encadré 85 x 75 cm) Peinture à l'huile sur panneau de bois L'artiste féminine néerlandaise Liseth Visser...

Portrait du général John Churchill, duc de Marlborough, à la bataille de Ramillies, 1706 par JOHN VANDERBANK LE JEUNE (1694-1739) Grand portrait du duc de Marlborough à la bataille...

Dessin original de Daria Kusto. Encre sur papier wotercolor. La réalité des flux magiques... Envoyé bien protégé, non encadré

École française, 17e siècle Portrait de la marquise de Grugieres Huile sur toile 26.1/4 x 21.5/8 in. (66.7 x 54.8 cm.) Dans un cadre en composite doré, de production plus tardive (p...

Non signée. Provenance : Vente du Studio, George Weissbort, 2 juin 2024. A bord.

Artiste/École : École moderniste française, fin du 20e siècle Titre : Groupe figuratif abstrait, peint avec des couleurs étonnantes. Moyen : peinture à l'huile sur toile, non enca...

Artodyssée "Les peintures de Julita Malinowska font partie de celles qui, une fois vues, ne sont jamais oubliées. Les espaces ouverts, tantôt frais et lumineux, tantôt fortement satu...

Huile sur toile montée sur carton, réalisée par Francesco Settimj dans les années 1930. Bon état.

Portrait de dame - Giovanni Santaniello Italia 2002 - Huile sur toile cm. 100 x 80 Le tableau de Giovanni Santaniello représente le portrait d'une belle femme pensive dans des vêteme...

À PROPOS DE L'ŒUVRE D'ART "L'extase de Sainte Thérèse" est une pièce évocatrice qui capture le moment transcendantal du ravissement spirituel. La fig...

Cette ravissante huile sur toile du début du siècle (début du 20e siècle) représente un paysage italien avec l'une des places les plus célèbres du monde : la place Saint-Marc à Venis...

Le terrier à poils longs Artistics anglais, contemporains huile sur panneau signée, non encadrée daté de 24' Tableau : 9 x 9 pouces Collectional : collection privée Condit : très bon...

Portrait par Édouard Righetti (1924-2001) Signé en bas du front peinture à l'huile sur toile, magnifiquement peinte avec l'huile rick thick impasto et des couleurs audacieuses. tr...

Francesco Solimena (Canale di Serino 1657 - Barra 1747) atelier/cercle L'allégorie de l'Europe huile sur toile 102 x 76 cm. - avec cadre : 119 x 92 cm. L'œuvre, que l'on peut situ...

Ce portrait évocateur représente une personne âgée en tenue traditionnelle, assise sur un arrière-plan discret. L'artiste capture habilement les traits usés par le temps et l'express...

Rare paire de peintures italiennes de la seconde moitié du XVIIe siècle. Huile sur toile représentant deux splendides figures féminines reconnaissables grâce aux inscriptions en bas ...

La dame de l'intérieur Josine Vignon (française 1922-2022) ...

Le mariage, 15e/16e siècle école de BALDASSARE ESTENSE (1443-1504) Grand portrait de l'école de Ferrara du XVe siècle représentant un mari et sa femme en train de célébrer un culte...

Un dessin de mode des années 1940 très élégant, unique et original de l'illustratrice française Geneviève Thomas. Le tableau, exécuté à la gouache et au crayon. L'esquisse est orig...