Nouveau-Mexique - Dessins et aquarelles - Figuratif

Corn Kachina, par Riley Sunrise, Quoyavema, Hopi, Kachina, Danseuse, peinture Signature de l'artiste - Riley Sunrise (1914-2006) Quoyavema "Un autre des premiers artistes Hopi, Riley Sunrise (Quoyavema) a travaillé avec Fred Kabotie et Waldo Mootzka pour illustrer Rhythm for Rain de John Louw Nelson. Il est également connu sous le nom de Quoyavema ou Kwayeshva, selon Nelson. Ses peintures sont comparables à celles de Fred Kabotie, certaines montrant plus d'action et la plupart révélant moins de détails. Sunrise figure dans les collections du Denver Art Museum, du Gilcrease Institute (Tulsa) et du Southwest Museum. Le Museum of the American Indian à New York possède une vaste collection de ses peintures de danses indigènes Hopi." (Clara Lee Tanner : Southwest Indian Painting...

Danse de cerf, peinture de Tonita Pena, Santa Fe, Cochiti, Pueblo, homme, femme Tonita Peña (née en 1893 à San Ildefonso, décédée en 1949 à Kewa Pueblo, Nouveau Mexique) est née sous le nom de Quah Ah (signifiant perles de corail blanc) mais a également utilisé les noms de Tonita Vigil Peña et María Antonia Tonita Peña. Peña était un artiste Pueblo renommé, spécialisé dans la plume et l'encre sur papier agrémenté d'aquarelle. Elle était une artiste et une enseignante d'art amérindienne bien connue et influente au début des années 1920 et 1930. Tonita Peña est née le 10 mai 1893 à San Ildefonso Pueblo, de Ascensión Vigil Peña et Natividad Peña de San Ildefonso Pueblo, Nouveau Mexique. À l'âge de 12 ans, sa mère et sa jeune sœur sont décédées des suites de complications dues à la grippe. Son père n'étant pas en mesure de s'occuper d'elle, elle a été emmenée à Cochití Pueblo où elle a été élevée par sa tante Martina Vigil Montoya, une importante potière de Cochití Pueblo. Peña a fréquenté l'école indienne St. Catherine à Santa Fe. Edgar Lee Hewett, un anthropologue chargé de superviser les fouilles du canyon Frijoles (aujourd'hui Bandelier National Monument), a contribué à développer la carrière de plusieurs artistes autodidactes de San Ildefonso, dont Tonita Peña. &New a acheté les peintures de Peña pour le musée du Nouveau-Mexique et lui a fourni de la peinture et du papier de qualité. À la fin des années 1910, Gaines commence à gagner en notoriété en vendant un nombre croissant de ses œuvres à des collectionneurs et à l'hôtel La Fonda. La plupart de ses premiers travaux portaient sur des sujets culturels Pueblo, dans un style inspiré d'œuvres historiques amérindiennes. Cependant, son utilisation d'un chevalet d'artiste et de médiums de peinture occidentaux lui a valu d'être acceptée par ses contemporains européens-américains dans le monde de l'art. À l'âge de 25 ans, elle a exposé ses œuvres dans des musées et des galeries de la région de Santa Fe et d'Albuquerque. Au début des années 1920, Tonita ne savait pas combien sa peinture avait été vendue au musée du Nouveau-Mexique. Elle a donc écrit des lettres aux administrateurs parce qu'un fermier local s'inquiétait du fait qu'elle était trop peu payée. Dans les années 1930, Peña a enseigné à l'école indienne de Santa Fe et à l'école indienne d'Albuquerque et a été la seule femme peintre du groupe autodidacte de San Ildefonso, qui comprenait des artistes de renom tels que Alfonso Roybal, Julian Martinez, Abel Sánchez (Oqwa Pi), Crecencio Martinez et Encarnación Peña. Dans leur enfance, ces artistes ont fréquenté l'externat de San Ildefonso qui faisait partie de l'institution de la loi Dawes de 1887, conçue pour endoctriner et assimiler les enfants amérindiens dans la société américaine dominante. En 1931, Tonita Peña a exposé à l'Exposition des arts tribaux indiens qui était présentée aux Grand Central Art Galleries à New York. Des œuvres de cette exposition ont été présentées à la Biennale de Venise de 1932. Cette année-là, c'est la seule fois que des artistes amérindiens ont exposé dans le pavillon officiel des États-Unis à cette biennale, et les peintures de Tonita Peña faisaient partie de cette exposition[1 Sa peinture Basket Dance, qui avait été présentée à la Biennale de Venise, a été acquise par le Whitney Museum of American Art à New York pour 225 dollars. Il s'agit du prix le plus élevé payé jusqu'alors pour une peinture Pueblo, la plupart des peintures amérindiennes...

Étude de cheval antique "Jambes et croupes, 1838" Wouterus Verschuur l (Néerlandais, 1812-1874) Crayon sur papier Signé et daté "W Verschuur 1838". 10 x 6 1/2 (17 1/2 x 14 cadre) po...

Étude de cheval antique "Tête, sabots et croupion, 1838 Wouterus Verschuur (néerlandais, 1812-1874) Crayon sur papier Signé et daté "W Verschuuur 1838". 10 x 6 1/2 (17 1/2 x 14 cadr...

Little Deer, œuvre sur papier de Rick Whiting, rouge, blanc, rose, bleu, noir, vert,

Figures Kachina, de Dan Namingha, vert, noir, encadré, Hopi, dessin, Katsina

A.C.I.C. Tsakali tibétain "Le Grand Lama présente un Foulard de cérémonie Pigne minéral 6 1/4 x 4 (16 x 13 3/4 cadre) pouces

Gahn Portrait # 121, Darren Vigil Gray, pastel sur papier, noir, rouge, apache peinture sur papier titre et signature de l'artiste au titre de l'avant titre

Portrait de Gahn 39, Darren Vigil Gray, danseur apache, travailler sur du papier noir

UNTITLED fusain sur papier unique ©1969 R.C. Gorman

Dessin de Putti avec une ancre Jean-Jacques le Barbier l'Ainé (1738-1826) Crayon noir sur papier Signé et daté en bas à gauche "...1822. 12 ans d'attente" Considérant que l'ancre e...

Dessin de Putti dans les nuages Jean-Jacques le Barbier l'Ainé (France, 1738-1826) Crayon noir sur papier Signé et daté en bas à gauche "Le Barbier L'ainé 1816" 10 1/4 x 12 1/4 pou...

Apache Woman on Horseback, par Allan Houser, Haozous, peinture, papier, cheval Peinture sur papier de 1946 du maître artiste Allan Houser. Ft. Sills Chiricahua Apache. LA LONGUE AS...