Ohio - Impressions et multiples

Poteaux et cyprès Gravure sur bois imprimée en noir, 1982 Non signé D'après : Série d'images de clochards " L'imprimeur a été Claude Jinchat à l'Imprimerie Arnéra, à Vallauris. L'ens...

Darius à 10 ans Pointe sèche, 2022 Signé, titré et numéroté au crayon Imprimé par Rebekah Wilhelm Son timbre sec en bas à droite Publié par l'artiste Edition 14, plus épreuves Condit...

Anniversaire 3-7-65 Lithographie, 1965 Signé, titré, daté et numéroté au crayon (voir photos) Edition : 23 Publié par l'ULAE, cachet en bas à gauche (voir photo) Imprimé par Ben Bern...

Signé : Keisai Eisen ga ; Sceau : Kiwame Série : Scènes contemporaines dans les quartiers de plaisir Éditeur : Wakasaya Yoichi Note : Il s...

Signé : Eisho zu De la série : "Concours de beautés dans le quartier des plaisirs" (Kakuchi bijin-kurabe) Format : Oban Editeur : Yamaguchi ya Chusuke La courtisane Midorigi du bordel de Wakamatsu ya est représentée sur un fond décoré, tenant une sculpture ornementale d'un bœuf. Eisho Chokosai était un élève d'Eisho Hosoda, et est également connu sous le nom d'Eisho Hosoda. Référence : Richard Lane, Images from the Floating World : The Japanese Print...

Encounter de la saison Signé, daté et numéroté dans la marge inférieure Edition : 20 (16/20) Signé, daté et numéroté dans la marge inférieure Condition : Mint, impeccable Image : 17 ...

Buste d'une fille - Tête de femme dans le profil (Havard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, ...

Edition de 50 exemplaires imprimés par Charles White en 1951 pour la succession. Bibliographie : Lincoln Kirstein, Elie Nademan (New York : The Eakins Press, 1973),, 20 Elie Nadel...

D'après Edward Henry Potthast Magazine The Century Chromolithographie, 7 juillet 1896 Imprimé par W.B. Compagnie d'Orcutt, NY Note : Cette image a obtenu une mention honorable lors d...

Paysage ancien II (Ville ancienne) Gravure et pointe sèche, 1953-1955 Signé et titré au crayon par l'artiste ; (voir photo) Annoté : "E130 A/1" au crayon en bas à droite Cachet de l...

Bérénice Gravure sur bois en couleur, 1900-1910 Signé avec le cachet à l'encre rouge de l'artiste (voir photo). Edition : 50 (46/50) Signé avec le cachet initial à l'encre rouge de l...

Vue de la rivière Est de N.Y. Gravure, 1934 Signée, datée et titrée au crayon par l'artiste. Très petit tirage. Brilliante impression Condit : Excellent Taille de l'image/de l'assie...

D. A. Sérigraphie, 1990 Signé en bas à droite (voir photo) Numéroté en bas à gauche (voir photo) Edition : 300 plus 50 EA Publié par Circle Art Gallery Référence : Benavides 1116 Con...

Le cercle de vie Lithographie sur papier beige, C.I.C., vers 1910 Signé au crayon en bas à droite ; signé dans la plaque en bas à droite (voir photo) Annoté "No. 50" au crayon ...

Composition Gravure originale au carborundum, C.C. 1970 Signé : Mastroianni au crayon en bas à droite (voir photo) Edition : 100 (76/100) (voir photo) Imprimé sur un papier épais C...

Die Bettler (Les Mendiants) Lithographie, 1922 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) D'après : Série Berliner Reise, planche 7 Imprimé sur papier vélin Edition : 100 Condit : ...

Ruine di Sepolcro antico Gravure à l'eau-forte, 1743 Signé dans la plaque en bas à gauche dans la plaque d'immatriculation D'après : Prima Parte, 1743 Deuxième édition : 1750-1778 Fi...

Veduta dell'esterno della gran Basilica di S. Pietro in Vaticano (Vue de l'extérieur de la basilique Saint-Pierre au Vatican) Gravure à l'eau-forte, 1748 Extrait de la première impre...

Eagle White Head Mezzotint imprimé en couleurs, 2014 Signé en bas à droite (voir photo) Titre en bas au centre (voir photo) AIGLE À TÊTE BLANCHE. The Print Club of Cleveland Publicat...

Le Palais de Justice (Ile de la Cité, Paris) Lithographie imprimée sur papier chiné, 1926 Signé au crayon ; cachet de l'Atelier à gauche (voir photo). Édition : Rare épreuve sur chin...

Sans titre Monotype imprimé en couleurs, c.C. 1980 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Condit : Excellent Taille de la feuille : 42 x 30 pouces Provenance : Collection privé...

Retour Lithographie en couleurs, 1897 Signé dans la pierre en bas à gauche de l'image (voir photo) Publié dans "L'Estampe Moderne". L'Estampe Moderne paraît chaque mois sous la forme...

Fleet Street, Londres Gravure à l'eau-forte et aquatinte, c. 1936 Signé au crayon par l'artiste (voir photo) Condit : Très bon état avec du ruban adhésif de papier brun le long des b...

Deux Antillaise (Deux Négresses) Édition : Épreuve sur papier Van Gelder Non signé (comme d'habitude pour cette image) Édition : inconnue Publié par Ambrose Vollard, Paris ( ?) Référ...

En bouche qui fut fraîche, goût de fiel (Dans la bouche autrefois fraîche, le goût de l'amertume) Aquatinte, pointe sèche, roulette et brunissage sur héliogravure, 1922 Non signé t...

Garçons en luge Gravure, 1920 Signé et titré au crayon par l'artiste sous l'image (voir photos). Annoté au crayon par l'artiste " 100 épreuves ". Signé et daté dans le coin inférieur...

Arbre lumineux Gravure à l'eau-forte, gravure et terre levée, 1958 Signé, titré et annoté au crayon (voir photos) Édition : Épreuve d'artiste (il y a eu un ajout publié de 30 avec ci...

Ontario St. Nivellement et rampes temporaires Pointe sèche, août 1929 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) D'après : L'ensemble Cleveland (23 planches), celui-ci étant le n°....

Dahlias Gravure sur bois en couleur, 1939 Non signé (comme d'habitude) Format : oban Éditeur : Takemura Hideo Tampon au verso : "Made in Japan". Provenance : Robert O. Muller Biograp...

Le Rêve (The Dream) Affiche de gillotage en couleur, 1890 Signé dans le coin inférieur droit de l'image (voir photo) Cette affiche pour un ballet à l'Académie nationale de musique de...

Eurybia et Eros Gravure, 1932 Imprimé sur papier BFK Rives Non signé (tel que délivré par Vollard) Publié par Ambrose Vollard, Paris De la suite de 16 illustrations pour la Théogonie...

The dark eyes (Les yeux noirs) Lithographie, 1913 Manque la signature de l'artiste au crayon telle qu'elle figure dans Duthuit. Nous avons trouvé de nombreuses autres impressions de ...

Nu couché tenant un collier Lithographie, C.C. 1908 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) Edition : c.I.C. Référence : Belleroche n° 525 Condit : Excellent Image : 16 3/4 x 20...

Duomo (Florence) Gravure et aquatinte, 1965-66 Signé, titré et annoté "épreuve d'artiste" (voir photos). Édition : 100, cette impression est une épreuve d'artiste Référence : Silvie...

XXe Siecle Lithographie en couleurs, 1974 Signé dans la pierre à droite (voir photo) D'après : XXe Siecle, Volume 42, 1974 Publié par G. di San Lazzaro pour A. Maeght, Paris Imprimé par Mourlot, Paris Condit : Mint Taille de l'image/de la feuille : 12 1/4 x 9 1/2 pouces Richard Lindner...

Peuplier B Lithographie, C.C. 1959 Signée et numérotée au crayon par l'artiste (voir photo). Tampon rouge de l'Artistics dans la marge inférieure gauche (voir photo) Edition : 50 (20...

Tête de jeune fille (Harvard) Pointe sèche, 1920 Non signé (tel que délivré) D'après : The Drypoints of Elie Nadelman, 21 gravures inédites du sculpteur, épreuves à partir des plaqu...

Lino Litho BR, Planche IX Linogravure et lithographie, 1970 Signé en bas à droite de l'image centrale (voir photo) Edition : 99 (56/99) (voir photo) Publié par le London Arts Group, ...

Feu d'artifice Lithographie en couleurs, 1974 Signé sur l'image au crayon en bas à droite Cachet de l'éditeur : Cachet du Print Club of Cleveland, verso (voir photo) The Print Club o...

Sans titre (plaque 4) Gravure, levée de sucre et aquatinte, 1970 Signé et numéroté au crayon D'après : Variations (8 planches) Signé et numéroté au crayon Edition : 100 (29/100) Impr...

Blossom Time à Tokyo Gravure sur bois en couleur, 1914 Signé par l'artiste au crayon sur l'image (voir photo). Signé dans le bloc avec le tampon rouge de l'artiste et ses initiales (...

Self-Portrait (avec modèle) Lithographie, 1959-1960 Signé et numéroté au crayon (voir photos) Édition : 50 (30/50) Commandé par ACA Gallery, NYC Représentation de l'artiste dans son ...

Photo-relief et typographie sur papier brun ; typographie sur les deux côtés de la feuille Imprimé au verso : "Mexico - Imprenta de Antonio Vanegas Arroyo, Calle de Santa Teresa Num...

Mon impression du bicentenaire Gravure photographique, 1976 Signé et daté au crayon en bas à droite (voir photo) Titré et numéroté au crayon en bas à gauche (voir photo) Edition : 21...

sérigraphie de 11 valeurs Signé, daté, titré et numéroté au crayon par l'artiste. Edition de 150, plus 20 AP comme ici AP XV/XX. Provenance : Succession de l'artiste Par décent...

Édition annuelle, 1994 Sérigraphie, 1994 Signé et daté au crayon par l'artiste. Petite édition Dédicacé au crayon par l'artiste "Pour Bart et Ann". Créées comme un cadeau aux amis e...

Jane Hading Lithographie, 1898 Monogramme dans le coin supérieur gauche de la pierre (voir photo) Extrait de la première édition, imprimée à titre posthume avant 1906 c. 400 impressi...

El Ultimo viaje del buque fantasma, Plaque X Lithographie en couleur, 1976 Signé au crayon en bas à droite (voir photo) De : Gabriel Garcia Marquez, El Ultimo viaie del buque Fantasm...

Morses Gravure, 1952 Signé, daté, titré et numéroté (voir photos) Édition : 100, ceci à partir du deuxième tirage avec les initiales de l'artiste dans une édition de 25 (16/25). Cond...

Couverture pour Douze Lithographies en Couleurs, ou Passage et Interieurs Lithographie en couleurs, 1896-1898 Non signé (tel que délivré) D'après : Douze Lithographies en Couleurs, o...

Bras nus (The Practice #1) Pointe sèche sur aluminium, 2019 Signé avec les initiales de l'artiste (voir photo) La première planche d'une suite proposée de 9 pointes sèches, toutes im...

Soleil rouge (Red Sun) Gravure et gaufrage, c. 1974 Signé et édité au crayon par l'artiste (voir photos). Condit : Le papier a jauni. Il y a un carré blanc en haut de la feuille, qui n'affecte pas l'image. (On dirait que quelqu'un avait suspendu le tirage par une grande pince ou quelque chose d'autre, ce qui a bloqué la lumière à cet endroit du blanc). Taille de l'image : 30 x 23,5 cm (11-3/4 x 9-1/4") Taille du papier : 15 x 11 1/8 pouces Raoul Lazar (né en 1938) formation 1955/1956 École Estienne 1980 agrégation d'arts plastiques Expositions personnelles 1972 - Gravures, papiers déchirés, galerie La Nouvelle Gravure Paris...

Danseurs de Keresan Gravure et pointe sèche, 1962 Signé en bas à droite (voir photo) Inscrit en bas à gauche : "Épreuve de l'artiste Les danseurs de Keresan" Représentation des ...

Sans titre Sérigraphie, 1941 Signé et daté au crayon en bas à droite Extrait d'une édition non numérotée de 6 exemplaires Condit : Excellent Taille de l'image : 7 1/4 x 5 3/4 pouces ...

Sans titre (nature morte) Gravure à l'eau-forte, aquatinte et terre molle, 2001 Signé au crayon (voir photo) Edition : 260 Publié par le Print Club of Cleveland, Publication 80, 2002...

Eloignement (Remoteness) Eau-forte, aquatinte et gravure, 1990 Signé en bas à droite (voir photo) Numéroté dans le coin inférieur gauche (voir photo) Edition : 99 (28/99) Éditeur : J...

Daureen, II Gravure, 1969 Signé au crayon en bas à droite Edition : 28 (17/28) Condit : Excellent Deux charnières de l'ancien passe-partout Blaine a étudié la gravure à l'Atelier 17 ...

Chauve-souris Aquatinte et gravure en couleur gaufrée sur papier Arches, 1976 Signé par l'artiste au crayon en bas à droite (Voir photo) Cachet du Print Club of Cleveland au verso Ed...

Lido (Venise) Gravure à l'eau-forte sur chine collee, 1880 Fait partie du "Venice Set" de l'artiste Signé en haut à droite dans la plaque :Otto H Bacher" (voir photo) Signé avec le cachet de la succession, Lugt 2002 recto en bas à droite sous l'image. (voir photo) Créé le 20 octobre 1880 Référence : Andrew Venice n° 29 Provenance : Succession de l'Artistics Otto H. Bacher (1856-1909) Otto Henry Bacher est né à Cleveland, dans l'Ohio, dans une famille d'origine allemande. Il a commencé à étudier l'art à l'âge de seize ans avec DeScott Evans, un artiste local spécialisé dans les natures mortes en trompe-l'oeil. Bien qu'il ait étudié avec Evans pendant moins d'un an, les premières œuvres de Bacher, composées principalement de natures mortes, trahissent l'influence d'Evans. Après un court séjour à Philadelphie, où il étudie à la Pennsylvania Academy of the Fine Arts, Bacher retourne à Cleveland et rencontre Willis Seaver Adams, un artiste originaire de Springfield, Massachusetts, qui vient d'arriver sur la scène artistique de Cleveland. Bientôt, les deux Artistics partagent la même chambre. Adams a joué un rôle déterminant dans la fondation du Cleveland Art Club, ainsi que dans la création de la Cleveland Academy of the Fine Arts, au conseil d'administration de laquelle Adams a fait nommer Bacher. C'est également à cette époque que Bacher commence à apprendre le processus de gravure auprès de Sion Longley Wenban, graveur et paysagiste local. En 1878, Bacher et Adams partent pour l'Europe. Après une brève escale en Écosse, Bacher se rend à Munich, où il s'inscrit à l'Académie royale. Il se lasse rapidement des rigueurs de l'académie et étudie bientôt avec l'artiste de Cincinnati Frank Franks, le principal représentant américain de l'école de Munich. En 1879, Bacher fait un voyage à Florence avec Duveneck, faisant partie des célèbres "Duveneck Boys". Au début de l'année suivante, le groupe se rend à Venise, où Bacher et plusieurs autres artistes établissent des ateliers dans la Casa Jankovitz. Bacher, alors passionné de gravure, se fait envoyer sa presse à eau-forte par le Studio, et c'est dans son atelier de Venise qu'il enseigne à Duveneck les rudiments de la gravure à l'eau-forte. Bacher, Duveneck et d'autres membres du cercle de Duveneck expérimentent bientôt la gravure. Parmi les contributions du groupe figurent certains des premiers exemples américains de monotypes, qu'ils appellent "Bachertypes" parce qu'ils ont été imprimés à l'aide de la presse de Bacher. C'est également à Venise que Bacher a rencontré le vénérable artiste américain expatrié, James McNeill Whistler. Ayant appris l'existence de la presse de Bacher et de sa collection d'eaux-fortes de Rembrandt, Whistler se rendit régulièrement au Studio de Bacher et finit par prendre sa propre chambre dans la Casa Jankovitz. Bacher passe une grande partie du reste de l'année 1880 avec Whistler, les deux artistes partageant les techniques de gravure. C'est auprès de Whistler que Bacher a appris la graduation des tons et des lignes ; c'est auprès de Bacher que Whistler a appris ses techniques de gravure, y compris de meilleures façons d'utiliser le bain d'acide, ce qui a permis de réaliser un travail moins fastidieux et plus efficace. Bacher rendit visite à Whistler de temps en temps dans les années qui suivirent, et en 1908, il publia With Whistler in Venice, ses célèbres souvenirs du temps passé avec le grand artiste. Bacher passe les deux années suivantes à voyager dans toute l'Italie, avec Venise comme centre de ses opérations, et il produit un certain nombre d'eaux-fortes importantes sur des sujets italiens. Bacher a envoyé plusieurs de ces œuvres en Amérique en 1881 pour qu'elles soient incluses dans l'exposition de la Society of American artists cette année-là, et un groupe d'œuvres similaires a été présenté lors de la première exposition de la Royal Society of Painter-Etchers à la Hanover Gallery de Londres. À la suite de l'exposition, Bacher, ainsi que plusieurs autres contributeurs américains, a été élu membre de la Société. Bacher a rassemblé douze de ses gravures de sujets vénitiens et les a vendues en volumes reliés par l'intermédiaire de son marchand new-yorkais, Frederick Keppel. Bacher retourne à Cleveland en janvier 1883 en tant qu'artiste pleinement cosmopolite. Il aménage un somptueux Studio meublé d'objets exotiques et d'objets d'art qu'il a collectés au cours de ses voyages, et commence à donner des cours d'art pour arrondir ses fins de mois. Il s'associe bientôt à Joseph De Camp pour former une classe d'esquisses d'été à Richfield, dans l'Ohio. Bacher et De Camp ont également planifié la salle Cleveland en vue d'une grande exposition de prêts à Détroit cette année-là. Au cours de cette période, Bacher peint de plus en plus à l'huile et commence à produire des toiles ensoleillées sur un mode impressionniste. Incapable de vendre les peintures de cette première période, Bacher quitte Cleveland pour Paris en 1885, où il prévoit d'entreprendre d'autres études. S'arrêtant d'abord à Londres pour rendre visite à Whistler, Bacher ne fait qu'un bref séjour à Paris avant de se rendre à Venise, où il passe le reste de l'année. En janvier 1886, Bacher retourne à Paris et s'inscrit à l'Académie Julian, ainsi que dans l'atelier d'Emile-Auguste Carolus-Duran. La vie d'étudiant ne semble pas avoir convenu à Bacher, qui ne reste à Paris que jusqu'en juin, avant de repartir pour Venise. Pendant les six mois suivants, lui, Robert Blum et Charles Ulrich vivent au Palazzo Contarni degli Scrigni, sur le Grand Canal. À la fin de l'année, Bacher retourne à New York et s'y installe définitivement après s'être marié en 1888. Bacher est resté un graveur et un illustrateur important jusqu'à la fin de sa carrière, et c'est principalement en tant que graveur qu'il est connu aujourd'hui. Il continue à produire un certain nombre de gravures et travaille également comme illustrateur commercial, à la fois pour des magazines, tels que The Century, et pour plusieurs livres illustrés. Il a reçu sa plus grande reconnaissance en 1904, lorsqu'il a remporté une médaille d'argent pour ses gravures à l'exposition de Saint-Louis. Outre son travail de graveur, Bacher a également produit et vendu un certain nombre de peintures à l'huile et de pastels au cours des années 1890 et au début des années 1900, dont beaucoup ont été exposées à New York, à la Society of American Artists et à la National Academy of Design. Ces œuvres témoignent de l'assimilation de l'impressionnisme par Bacher, tant dans le traitement des scènes d'intérieur mondaines que dans celui des paysages. L'une de ses œuvres, "Nude Outdoors...

Fleurs de Studio A Lithographie, 1982 Signé en bas à droite (voir photo) Numéroté en bas à gauche Edition : 120 (42/120) (voir photo) Condition : Etat neuf Deux résidus de charnière ...