Paris - Art

Untitled Story I est une photographie de l'artiste contemporaine française Camille Brasselet. Cette photographie est vendue non encadrée en tant que tirage uniquement. Il est dispo...

L'affiche originale de 1918, réalisée par Adolphe Willette pour la Banque de l'Union Parisienne, est un élément convaincant de la propagande de guerre, exhortant les citoyens à contr...

Closed Vase est une sculpture en céramique unique de l'artiste contemporain Tien Wen, dont les dimensions sont de 41 × 28 × 24 cm / 16.1 × 11 × 9.4 in. La sculpture est signée et acc...

(D'après) Francis Bacon Carcasse de viande et oiseau de proie, 1986 Affiche vintage originale (offset de haute qualité) Sur papier épais 78 x 45 cm...

Œuvre originale et unique de Russell Young. Sérigraphie à l'émail et à la poussière de diamant sur lin, Black + White, dimensions non encadrées 62 x 48 pouces, 2011, de la série " D...

Visage noir moucheté 1948 Ed. 39/200 pcs Terre cuite blanche, décor en engobes sous glaçure Cachet et inscription au dos : Madoura Plein Feu, Edition Picasso, I105, 39/200 Picasso :...

Belle affiche éditée par OSPAAAL : La paix de Nixon. Malgré son isolement géographique, l'île de Cuba a produit plus de matériel graphique en faveur des peuples opprimés du monde en...

Lithographie, 1971 Signé par l'artiste au crayon Épreuve d'essai signée et annotée "Variante I" au dos Imprimeur : Litho Shop (Santa Monica) Catalogue : SF 109 LCD5003

"Apollo" par Henri Bouchard (1875-1960) Un chef-d'œuvre de l'époque Art déco ! Exceptionnelle sculpture en bronze à patine brun doré Signé " H. Bouchard " Pièce unique Cette œuvre p...

Pablo PICASSO (1881-1973) Diurnes : Portrait au grand nez , 1962 Collotype et pochoir originaux (atelier Jacomet) Non signé Limité à 1000 exemplaires Sur papier 40 x 30 cm (c. 15.7...

Cette photographie florale a un sens dramatique de la composition qui rappelle les arrangements minutieux des peintures de natures mortes hollandaises et flamandes du 17-18ème siècle...

Ervin NEUHAUS Composition bleu et rouge sur orange Aquarelle et tempera originales sur papier lourd Signé en bas à droite Authentifié avec le cachet de la vente aux enchères au dos...

Lithographie, 1967 Signé par l'artiste au crayon et numéroté 56/100 Éditeur : Galerie Im Erker St. Gallen 22,50 cm. x 17,50 cm. 8.86 in. x 6.89 in. (papier) 22,50 cm. x 17,50 cm. ...

Cette affiche originale de 1982, conçue par Philippe Giegel, faisait partie d'une campagne promotionnelle célébrant Genève comme une destination de voyage suisse de premier plan. Des...

Ce tableau statistique historique de 1944 est un document exceptionnel de l'"Atlas de la France Vinicole - Les Vins de Champagne" de Larmat L., présentant plus d'un siècle de product...

Affiche réalisée par Jean Cocteau 🇫🇷 (1889-1963), poète, peintre, dessinateur, dramaturge et cinéaste français. Dans l'atelier de Madeleine Jolly et Philippe Madeline à Villefranch...

Huile sur toile

"Judith par Théodore DECK (1823-1891) et Albert ANKER (1831-1910) Important et rare panneau en faïence émaillée polychrome Intitulé "Judith" Signé dans le décor "Anker". Panneau tr...

Conditions : Excellent, cadre d'origine. Louis Coignard, (4 septembre 1812, Mayenne - 20 novembre 1880, Paris), peintre français. Il est le fils d'Élisabeth Sigoigne, fille cadette ...

L'affiche originale de 1894 de Jules Chéret, intitulée "Au quartier Latin Mi-Carême", dévoile un instantané captivant de l'atmosphère festive de la fête de la Mi-Carême dans le quart...

La Sirène est une photographie de l'artiste contemporaine française Camille Brasselet. Cette photographie est vendue non encadrée en tant que tirage uniquement. Il est disponible e...

EDITION Monogramme : FXL Date : 2003 Numéroté EA 2/4B Estampillé avec la marque de la fonderie : bocquel fd. PROVENANCE Marie Lalanne ancienne Collectional, fille de l'artiste. ...

La carte originale de 1944 "Atlas de la France Vinicole - Les vins de Champagne - Montagne de Reims" par Louis Larmat est une œuvre cartographique exquise qui reflète à la fois l'his...

Dans le Paris de la Belle Époque, Jules Chéret émerge comme une sommité, projetant son éclat artistique sur la scène culturelle vibrante de la ville. Connu comme le "père de l'affich...

France, vers 1850 L'artiste de Bohème dans son atelier Aquarelle sur papier 15.5 x 21,5 cm En bon état à l'exception d'une petite déchirure (visible sur les photos) sur le bord supér...

Bien que nous disposions de peu d'informations bibliographiques sur William James, nous savons qu'il a été formé par Canaletto lors du séjour du peintre en Angleterre entre 1746 et 1755. Bien qu'il ne se soit jamais rendu à Venise, William James est resté longtemps sous l'influence de son maître et s'est fait connaître par ses peintures inspirées des œuvres de Canaletto. Dans ce tableau, William James s'inspire de l'une des douze vues du Grand Canal peintes par Canaletto pour Joseph Joseph, ou plus précisément de la gravure réalisée par Antonio Visentini en 1735 d'après ce tableau. Il en livre une version très personnelle, vibrante de couleurs, dans laquelle il reproduit avec brio la surface mouvante de la mer, animée par le trafic toujours changeant des gondoles. 1. William James, le disciple anglais de Canaletto La vie de William James, qui a travaillé comme védutiste entre 1754 et 1771, reste en grande partie une énigme. Si nous ne disposons pas de données biographiques précises, Edward Edwards rapporte dans ses Anecdotes of Painters (publiées en 1808) que James a été l'élève ou l'assistant d'Antonio Canal, dit Canaletto (1697 - 1778) lors de son séjour en Angleterre entre 1746 et 1755. Cette collaboration a eu une influence décisive sur l'œuvre de William James, qui a par la suite largement imité les vues vénitiennes de Canaletto, si à la mode à l'époque, mais aussi les peintures londoniennes de Samuel Scott. James a vécu pendant quelques années à Maiden Lane, Covent Garden, puis au Golden Head dans May's Buildings, St Martin's Lane, un quartier de Londres très fréquenté par les artistes et les artisans. James a exposé à la Society of Artists of Great Britain de 1761 à 1768 et à la Royal Academy de 1769 à 1771. Il devient membre de la Société des Artistes en 1766. La plupart des tableaux qu'il a exposés étaient des vues de Londres, mais il a également réalisé une série de temples égyptiens qu'il a exposés à la Society of Artists en 1768 et à la Royal Academy entre 1769 et 1771 (où il a également exposé une Vue du Grand Canal de Venise en 1771). On pense que James n'a jamais quitté l'Angleterre, de sorte que ces images égyptiennes ont dû être basées sur les croquis d'un voyageur inconnu. Quant à ses vues de Venise, qui constituent la partie la plus recherchée de son œuvre, il s'est surtout inspiré, comme nous le verrons plus en détail, du Prospectus Magni Canalis Venetiarum d'Antonio Visentini, un recueil de gravures d'après les tableaux de Canaletto. 2. Du tableau de Canaletto à la gravure de Visentini En 1727, Canaletto a peint une Vue du Grand Canal vers l'ouest, depuis le palais Vendramin-Calergi à San Geremia (10e tableau de la Gallery). Cette vue a été acquise avec l'ensemble de la collection de Joseph S. par le roi George III en 1762 et fait aujourd'hui partie de la Collection royale. Cette vue fait partie d'un ensemble de douze tableaux commandés à Canaletto par Joseph Smith, un Anglais établi à Venise qui était devenu le marchand de Canaletto. Cet ensemble a probablement été réalisé entre 1722 et 1732 ; deux scènes de fête peintes entre 1733 et 1734 ont été ajoutées à cet ensemble. Ces quatorze scènes ont ensuite été gravées par Antonio Visentini et publiées sous le titre Prospectus Magni Canalis Venetiarum par Canali en 1735. Il faut noter qu'elles ont été gravées à l'envers et que les gravures apparaissent donc dans le même sens que les peintures originales. À droite, Canaletto représente l'imposante façade Renaissance du palais Vendramin-Calergi, commandé en 1481 à Mauro Codussi. Canaletto a ajouté par erreur une balustrade au deuxième étage et a représenté deux fenêtres cintrées de chaque côté de la porte donnant sur le canal - il ne devrait y en avoir qu'une de chaque côté, flanquée d'une fenêtre rectangulaire (Canaletto avait dessiné le palais correctement dans son carnet d'esquisses). Au loin, on aperçoit la tour de San Geremia, correctement proportionnée mais peut-être légèrement décalée sur la droite. Canaletto a représenté trois ouvertures au lieu de deux de chaque côté du clocher. Les fenêtres de l'église adjacente sont également représentées de manière très imprécise. À gauche, dans l'ombre, se trouvent la Ca' Tron et le Palazzo Belloni-Battagia. Au-delà, on aperçoit la façade en briques des greniers du XVe siècle, le Deposito del Megio, puis le Fondaco dei Turchi, construit au XIIIe siècle comme bureau et utilisé comme entrepôt pour les marchands turcs entre 1621 et 1838. Le Deposito est normalement en retrait du Palazzo Belloni-Battagia, car le canal s'incurve vers la gauche à cet endroit. Canaletto a aplani et redressé la rive gauche du canal pour montrer le Deposito et le Fondaco, qui seraient normalement à moitié cachés, et les deux bâtiments ensoleillés à l'arrière, qui ne seraient pas visibles du tout. Nous avons reproduit ci-dessus la gravure de Visentini dans laquelle il a corrigé les inexactitudes introduites par Canaletto, notamment dans la façade du Palais Vendramin-Calergi (dernière photo de la Gallery). 3. L'originalité de la peinture de William James Il est tout à fait possible que William James ait vu le tableau de Canaletto à Londres après son achat par George III, mais il semble certain que sa première source d'inspiration fut la gravure de Visentini. Le traitement de la façade du palais Vendramin-Calergi (à droite du canal) est basé sur la gravure de Visentini, et n'inclut donc pas les changements introduits par Canaletto. La tour de San Geremia est également représentée avec ses deux ouvertures de chaque côté. Si William James reste fidèle à Variously, et donc au modèle original de Canaletto, dans la disposition générale des différents bâtiments, la gamme chromatique nous éloigne du modèle vénitien, vers une explosion de couleurs enchanteresses. Les couleurs rouge orangé des palais (inspirées de celles des façades anglaises) ressortent nettement dans la lumière plus fraîche, évoquant l'atmosphère des rives de la Tamise, que James Banks a également dépeinte à de nombreuses reprises. Cette liberté dans le choix des couleurs confirme l'hypothèse selon laquelle James s'est principalement inspiré de la gravure de Visentini, qu'il a eu la délicate tâche de transcrire en couleurs. Si le cadre architectural est fidèlement reproduit, le tableau est animé par de nombreuses innovations dans le positionnement des personnages et par la circulation des gondoles qui animent le canal. Alors que Canaletto présentait deux grandes tentures rouges de part et d'autre du canal, James, peut-être inspiré par des scènes de fête, introduit de nombreuses tentures colorées...

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Mecano est une peinture sur papier de l'artiste contemporain français Christophe Dupety, dont les dimensions sont de 50 × 64 cm (19,7 x 25,2 in). L'œuvre est signée, vendue non encad...

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En 1961, une affiche de voyage et d'exposition intitulée Inde - Taj Mahal a été produite, capturant la grandeur de l'un des chefs-d'œuvre architecturaux les plus célèbres au monde. C...

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Henri MATISSE (après) Christiane - Danseuse, 1980 Lithographie imprimée dans les studios de MOURLOT Signature imprimée dans la plaque 75 x 50 cm (29 x 20") Affiche originale en lith...

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La lithographie originale de Pablo Picasso, intitulée "Hommage à René Char", témoigne de la créativité durable de l'artiste et de son hommage au poète français René Char. Créée pour ...

Léon Frédéric (1856-1940) Vallée de Nafraiture signé avec le cachet de la succession en bas à gauche Huile sur toile transférée sur panneau 29,5 x 44,55 cm Certificat de Georges Frederic, fils de l'artiste, au dos du panneau Encadré : 33.5 x 49 cm Provenance : Succession de l'Artistics Collection privée, Belgique Ce paysage est particulièrement intéressant car il montre comment, loin de se contenter de peindre à partir du motif, Léon Frédéric a cherché à s'inspirer du paysage pour explorer une véritable modernité. Le motif de l'oranger est manifestement central et contraste avec le fond de la vallée légèrement peint. Il s'agit d'une palette de couleurs presque abstraite, mais qui suggère tout ce qui le fascine dans ce paysage de la vallée des Ardennes, les effets de la brume et de la lumière, par exemple. Léon Frédéric est né le 26 août 1856 à Bruxelles et est décédé le 25 janvier 1940 à Schaerbeek. Fils d'un joaillier prospère, Léon Frédéric entre en apprentissage chez le peintre-décorateur Charle-Albert en 1871 et suit les cours du soir de l'Académie de Bruxelles. En 1874, il travaille dans le studio privé de Jean-François Portaels. L'année suivante, il s'associe à un groupe de jeunes peintres pour louer un studio où ils peuvent étudier des modèles vivants. De 1876 à 1878, il prépare le prix de Rome, auquel il échoue, mais son père lui offre un voyage d'un an en Italie. De 1878 à 1879, il fait ses débuts au sein du groupe artistique l'Essor, qui réunit des tenants du réalisme. En 1883, il est salué comme un peintre prometteur avec son tableau Les Marchands de craie, triptyque alliant le modernisme au génie des maîtres primitifs, et devient dans les années 1890 l'un des peintres les plus populaires de Belgique, cité aux côtés de Constantin Meunier et d'Eugène Laermans. Le 24 avril 1929, le roi...

0946 et 0971, Diptyque, 2022 par Salvatore Arnone De la série ONE 0946 : Photographie, crayon, encre et acrylique sur tissu. 0971 : Photographie, crayon, encre et pastel sur tissu. D...

Emile GALLE (1846-1904) Cristallerie avec pompons Pichet appelé "Cristallerie de Gallé", en forme de gourde en verre émaillé soufflé à la bouche, décorée de polychromies dans le ver...

Salvador DALI Les Vitraux : Montre molle, 1973 Lithographie originale Signé à la main au crayon Numéroté /250 Sur vélin d'Arches, 48 x 65 cm (c. 18.9 x 25.6 inch) Références : -...