États-Unis - Sièges

Le canapé San Rafael est un canapé aux proportions généreuses qui excelle dans le confort. Les coussins touffus à larges canaux sont magnifiquement conçus pour s'emboîter dans le ca...

Trouvée en Italie, cette paire de fauteuils en rotin a été conçue par Tito Agnoli en 1959. Base rectangulaire avec des sièges en forme de boule et des accoudoirs incurvés, ces chaise...

Chaise de bureau classique en cuir bleu nuit presque noir par Ward Bennett pour Brickel Associates avec base chromée 5 étoiles d'origine et roulettes. Mesures prises à la hauteur la...

Fauteuil club en faux cuir de style italien du milieu du siècle, à la manière de Tobia Scarpa. Si vous vous trouvez dans la zone métropolitaine du New Jersey et de New York, veuillez...

Ancien canapé-lounge Empire Figural en acajou sculpté Recamier Gold Chaise Lounge. Cette pièce présente un visage sculpté sur la partie inférieure de la crête et un cadre en bois scu...

Un fauteuil tulipe rembourré sur commande spéciale avec un beau dossier incurvé et un coussin d'assise de soutien. C'est une chaise très confortable pour des heures de détente à la m...

Paire originale de chaises longues NV-45 de Finn Juhl en noyer laqué et cuir ciré, conçues au Danemark en 1945 et fabriquées vers 1955 pour la Baker Furniture Company. Les chaises on...

Tabouret de vanité pivotant en noyer foncé des années 1950 par Paul Frankl. Nouvellement tapissé d'un tissu velouté blanc cassé. Le bois a été refini. Pivotement à 360°. Dimensio...

Paire de chaises bergères peintes de style Louis XV, C.I.C. 1920, avec des lignes exagérées et de très belles sculptures sur l'ensemble des cadres.

Paire de chaises longues suédoises des années 1970. Les chaises sont fabriquées en pin massif. Magnifiques détails en bois.

Votre enfant va adorer cette chaise à bascule ! C'est une véritable pièce d'héritage qui peut être transmise aux générations à venir ! C'est la pièce parfaite pour un coin de lecture...

Un ensemble de chaises de salle à manger modernes particulièrement confortables avec un dossier et des sièges entièrement rembourrés, attribuées à l'emblématique designer et architec...

Canapé en bois peint en noir et en velours rose, conçu et produit en Finlande, c.C. 1920. Hauteur de l'assise : 16" Tous les meubles rembourrés...

Paire d'ottomans à coussins carrés empilés du 20e siècle, avec une base en bois doré et un nouveau revêtement en lin-blend tissé blanc. Le coussin supérieur est semi-attaché.

nfusez dans votre intérieur une sophistication intemporelle avec ce canapé antique de style Duncan Phyfe. Son cadre en bois ébonisé présente des sculptures exquises qui soulignent l'...

Tabouret de traite français primitif dans le style d'Olavi Hanninen. Objet très charmant et polyvalent. Le tabouret peut être utilisé comme table basse supplémentaire ou table d'ap...

Cette causeuse moderne Suelo est magnifiquement construite en bois massif dans l'Ohio, aux États-Unis. La silhouette du canapé est simple, moderne ...

Conçu pour ceux qui apprécient l'élégance du design du milieu du siècle, cet ensemble de 8 chaises de salle à manger de style Gustavien offre un mélange de sophistication et de confo...

Fauteuil club en bois de rose moderne du milieu du siècle. Elegant grain de bois. Nouveau coussin en simili cuir noir. Support en aluminium avec sangles en cuir noir. Trois vis chro...

Un ensemble de six chaises de salle à manger danoises en teck par Niels Moller pour JL Moller, comprenant quatre chaises d'appoint modèle 83 et deux fauteuils modèle 66, conçues en 1...

Hans Wegner pour GETAMA Canapé 3 places GE-240. Corps en chêne et bras en teck. Refait il y a environ 13 ans mais conservant ses ressorts hélicoïdaux intérieurs d'origine. On dirait...

Chaise d'appoint ou à accoudoir en cuir brun vieilli et bois teinté de style géorgien, États-Unis, années 1960 Chaise baignoire d'après des pièces de la période édouardienne, en cui...

Fabuleux ensemble de 6 chaises de salle à manger Niels Otto Moller en teck. Le tissu en laine semble être d'origine et présente quelques taches mais pas de déchirures. Le teck est en...

Pierre Paulin Pacha Chaise longue avec pivot de retour pour GUBI. Pierre Paulin a conçu la chaise longue Pacha en 1975 avec l'intention de crée...

Les pieds et les traverses de ce tabouret moderne de style Shakers sont tournés puis sculptés, créant ainsi une élégante pointe. Construction à tenon et mortaise. L'assise est sculpt...

Fauteuil club ancien en cuir marron français circa 1930s 1940s. Fauteuil club en cuir vieilli d'origine Art déco française. Fauteuil club classique en cuir Art déco français datant d...

Un canapé en noyer et tissu beige conçu par AT&T. Robsjohn-Gibbings et produit par Widdicomb, A.I.C., États-Unis, vers les années 1950. Rembourré dans un tissu neuf. Dimensions : 3...

Chaise longue pliante en toile Ergelax conçue par RG. Gleizes pour RG. Style Trueing Americana, circa 1950. Très unique et rare chaise longue américaine pliante en toile. Toile amo...

Causeuse Le Bambole par Mario Bellini pour B&B Italia, 1970. Ce canapé emblématique est composé d'un épais cuir brun buffle - intérieur en mousse de polyuréthane avec armature en mét...

Un ensemble exquis de huit chaises de salle à manger françaises de la fin du XIXe siècle, de style Louis XV, provenant directement de Provence, en France. Fabriquées à la main en boi...

De magnifiques chaises longues dans le style de Carlo de Carli ou de Gio Ponti. Les chaises ont des pieds en bronze et sont recouvertes de tissu Knoll.

Ensemble de six chaises de salle à manger dans le design iconique Cab-412 de Mario Bellini pour Cassina. Conçue à l'origine en 1977, cette chaise présente un revêtement en cuir de se...

Une magnifique paire de chaises longues Florence Knoll en parfait état, achetées à Knoll Associates dans les années 1960. Remeublé en tissu Knoll en 2005. Le tissu texturé est un beige chaud et léger, richement chiné, avec des nuances subtiles de bleu/gris et des mouchetures noires occasionnelles dans le tissage de la tapisserie d'ameublement. Provenant de la succession de l'unique propriétaire. Canapé assorti également disponible. Florence Knoll était une designer et une entrepreneuse pionnière qui a créé l'aspect et l'ambiance modernes des bureaux d'entreprise américains de l'après-guerre, avec des meubles épurés, des textiles artistiques et un environnement de travail dégagé et fluide. Pour les connaisseurs du modernisme, les designs de Florence Knoll, datant du milieu du XXe siècle, étaient - et sont toujours - l'essence même des formes épurées et fonctionnelles du genre. Dépassant les modes en matière de design, ils sont toujours influents, toujours contemporains, toujours présents dans les bureaux, les maisons et les espaces publics, toujours présents dans les salles d'exposition des marchands et représentés dans les collections des musées. Mme Knoll a appris son art aux côtés des maîtres modernistes. Elle a été la protégée de l'architecte germano-américain Ludwig Mies van der Rohe et d'Eliel Saarinen, architecte et professeur finlandais, père de l'architecte Eero Saarinen. Elle a également travaillé avec les célèbres architectes du Bauhaus, Walter Gropius et Marcel Breuer. Tout au long de sa carrière, influencée par l'école de design allemande Bauhaus, elle a encouragé la fusion moderniste de l'architecture, de l'art et de l'utilité dans ses meubles et ses intérieurs, en particulier - mais pas exclusivement - pour les bureaux. Dans les années 1940, elle a épousé le fabricant de meubles d'origine allemande Hans Knoll et est devenue son associée. Pendant 20 ans, elle a contribué à faire de Knoll Associates la plus grande et la plus prestigieuse société de design haut de gamme de son genre, avec 35 salles d'exposition aux États-Unis et dans le monde entier. Tandis que son mari s'occupait des affaires commerciales, Mme Knoll était la force motrice de Knoll Associates. Elle est devenue le principal innovateur en matière d'intérieurs et d'ameublement modernes dans les années 1950 et 1960, transformant les sièges de CBS, Seagram et du magazine Look à Manhattan, le siège de H. J. Heinz à Pittsburgh et des propriétés à travers les États-Unis, l'Europe, l'Asie et l'Amérique du Sud, y compris des ambassades américaines. Son "design total" privilégie les espaces de travail ouverts plutôt que les bureaux privés, et les meubles regroupés pour les discussions informelles. Il intègre des éclairages, des couleurs vives, des tissus acoustiques, des chaises moulées comme des pétales de tulipe, des canapés et des bureaux aux pieds chromés, des tables de réunion collégialement ovales et des intérieurs futuristes à plusieurs niveaux, plus architecturaux que décoratifs, avec des escaliers à volée ouverte qui semblent flotter dans l'air. Outre ses activités de planification stratégique et de conception de meubles, Mme Knoll a recruté et embauché un grand nombre des meilleurs designers de l'après-guerre. Elle a réservé au sculpteur Harry Bertoia deux ans dans une grange-atelier pour voir si, en travaillant les métaux, il pouvait fabriquer des meubles. Ses chaises en fil de fer sont devenues des classiques de Knoll. Elle a demandé à Eero Saarinen de concevoir une chaise "comme un grand panier de coussins dans lequel je pourrais me blottir". Il a créé la "chaise utérine" qui enveloppe le corps. Elle a également intégré des amis stylistes et d'anciens professeurs dans son entreprise en acquérant les droits de leurs créations, en leur versant des commissions et des redevances, et en leur attribuant le mérite de leurs créations. Certains des designs les plus admirés du XXe siècle sont ainsi devenus des répliques de Knoll, notamment la table cyclone d'Isamu Noguchi (1950), soutenue par un tourbillon de tiges comme un entonnoir de tornade, et la chaise Barcelona, la pièce inclinée en cuir et en acier créée par Mies van der Rohe et Lilly Reich pour l'Exposition internationale de 1929 à Barcelone, en Espagne. Même les répliques de ces modèles étaient coûteuses à produire, car elles nécessitaient un certain travail à la main, et les prix de vente au détail atteignaient des milliers d'euros malgré les contrôles de coûts effectués par Mme Knoll. La structure de la chaise Barcelona, par exemple, qui était à l'origine composée de neuf pièces d'acier boulonnées ensemble, a été conçue comme une pièce d'acier inoxydable sans soudure, et la peau de vache a remplacé la peau de porc pour les revêtements de l'assise et du dossier. "Son exactitude pouvait être frustrante pour ceux qui travaillaient sous ses ordres", dit d'elle le site LiveAuctioneers .com dans un profil. Mais le fruit de ce travail est devenu universellement connu. "Chaque fois que vous voyez des chaises et une table de Barcelone dans un hall d'entrée, c'est elle", a déclaré Kathryn Hiesinger, conservatrice au Philadelphia Museum of Art, au New York Times en 2004, lorsque Mme Knoll est sortie de sa retraite pour créer l'exposition du musée intitulée "Florence Knoll : Defining Modern". Outre le musée de Philadelphie, ses œuvres figurent dans les collections du Museum of Modern Art et du Metropolitan Museum of Art à New York, ainsi que du Musée des Arts Décoratifs à Paris. Certaines de ses œuvres sont actuellement exposées à Gracie Mansion, la résidence du maire de New York, dans le cadre d'une exposition d'un an intitulée "She Persists : Un siècle de femmes artistes à New York", organisée par la première dame de la ville, Chirlane McCray. Le bureau de Florence Knoll, conçu en 1961, année où Mme Knoll est devenue la première femme à recevoir la médaille d'or du design industriel décernée par l'American Institute of Architects. Ses designs sont toujours présents dans les bureaux, les maisons et les espaces publics. Pour commercialiser leurs marchandises, les Knolls ont ouvert des salles d'exposition à Chicago, San Francisco, Los Angeles, Dallas et dans d'autres villes américaines, ainsi qu'en Europe, en Asie et en Amérique du Sud. Ils conservent leur salle d'exposition à New York, mais déplacent la base des opérations en 1950 à East Greenville, en Pennsylvanie, au nord-ouest de Philadelphie. Après le décès de M. Knoll dans un accident de voiture en 1955, Mme Heldly lui a succédé en tant que présidente, poste qu'elle a occupé jusqu'en 1960. Bien qu'elle ait vendu sa participation dans la société, elle en est restée la directrice de la conception jusqu'en 1965, date à laquelle elle s'est retirée pour exercer à titre privé dans le domaine de l'architecture et de la conception en Floride. Au cours de sa dernière décennie chez Knoll, l'entreprise a doublé de taille et est devenue l'une des organisations de design les plus influentes du pays. En 1984, Paul Goldberger, alors critique d'architecture au Times, a écrit que Mme Knoll "a probablement fait plus que toute autre personnalité pour créer le bureau américain moderne et épuré de l'après-guerre, en introduisant des meubles contemporains et un sens de la planification ouverte dans l'environnement de travail". Florence Marguerite Schust est née le 24 mai 1917 à Saginaw, dans le Minas, de Frederick et Mina (Haisting) Schust. Son père, ingénieur et président d'une entreprise de boulangerie, est décédé lorsqu'elle avait 5 ans, sa mère lorsqu'elle avait 12 ans. Enfant précoce fascinée par l'architecture, Florence a été pratiquement adoptée dans les années 1930 par Eliel Saarinen et sa femme Loja. Elle a fréquenté Kingswood, une école de filles à Bloomfield Hills, dans le Michigan, et plus tard sa filiale dans la même ville, la Cranbrook Academy of Art, une pépinière d'architectes et de designers. Tous deux étaient des pensionnats pour artistes en exercice, supervisés par Eliel Saarinen. Son fils, Eero, également étudiant à Cranbrook, a ensuite conçu le siège de CBS à New York et le centre de vol ailé de TWA à l'aéroport international Kennedy. Florence Schust a passé des étés avec les Saarinen en Europe, s'ouvrant ainsi à un monde d'art et de culture. Après deux années passées à l'Architectural Association de Londres, elle retourne aux États-Unis au début de la Seconde Guerre mondiale. Elle a été apprentie pendant un an chez Gropius & Breuer à Boston, a étudié à l'école d'architecture de l'université Columbia et sous la direction de Mies van der Rohe, et a obtenu une licence en architecture à l'Armour Institute of Technology (aujourd'hui Illinois Institute of Technology) de Chicago en 1941. Elle est allée travailler pour Wallace K.K. Harrison, l'architecte qui a participé à la conception du Rockefeller Center, des Nations unies et du Lincoln Center. En 1943, elle devient designer pour M. Knoll, descendant d'une famille qui avait fondé une entreprise de meubles en Allemagne...

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