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Deux petits plats italiens Manufacture Antonio Maria Coppellotti, Lodi, vers 1740
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À propos de cet article
Deux petits plats
Antonio Maria Coppellotti Manufacture
Lodi, vers 1740
Majolique polychrome grand feu
Ils mesurent : diamètre 7.08 in(18 cm)
Poids : 0,37 lb (170 g)
État de conservation : l'une est intacte, avec seulement de petits éclats le long des bords et une fine fêlure ; la seconde est brisée en trois morceaux avec une restauration visible au dos.
La paire de petites assiettes présente une forme traditionnelle sans anneau de support, avec un profil court, légèrement incliné et aux lignes mixtes. Le bord est ondulé, festonné et bordé de brun.
La décoration en polychromie au feu vif est exécutée sur un émail épais, blanc crème dans le premier cas et légèrement plus foncé dans l'autre, avec quelques petites bulles d'air dans les deux cas. L'un d'entre eux, placé au centre de la composition, présente un monticule herbeux "aérien" sur lequel repose un petit arbre accompagné de deux fruits : une prune et une pêche. Dans le second plat, une branche feuillue est peinte avec deux petites poires, et un oiseau polychrome s'y perche. Dans les deux plats, le bord est décoré d'une alternance de branches fleuries et d'insectes polychromes aux longues pattes. Tous deux portent au verso le monogramme "AMC", souligné en vert clair pour l'un et en marron pour l'autre. La comparaison du monogramme "AMC" confirme l'attribution : on peut se référer à certains spécimens présentés à l'exposition de Lodi en 1995. (M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Milan 1995, pp. 112-115 ; nn. 103-104).
Très proche en termes de morphologie et de décoration, mais légèrement plus grand, un plat (numéro d'inventaire 325) à l'ornementation similaire est aujourd'hui conservé dans les collections d'arts appliqués du Castello Sforzesco à Milan. (R. Ausenda, éd., Musei e Gallerie di Milano. Musée des arts appliqués. Les céramiques. Tomo secondo, Milan 2000, p. 191, n. 231).
Les deux petits plats sont en effet des œuvres certaines de la manufacture de Lodi d'Antonio Maria Coppellotti, dont ils respectent toutes les normes de composition. Ces œuvres peuvent être placées dans la période d'apogée où, suivant les canons du baroque, la décoration de fruits est devenue l'un des sujets les plus demandés. Ce style a ensuite été adopté non seulement par les fabriques lombardes voisines, mais aussi par la manufacture Antibon de Bassano (G. Ericani, P. Marini, N. Stringa La Ceramica degli Antonibon, Milan 1990), et plus loin dans la région des Marches (G. Biscontini Ugolini, Ceramiche pesaresi dal XVIII al XX secolo 1986 pp. 41-44).
L'expertise des décorateurs de Lodi en matière de peinture, notamment en ce qui concerne le contrôle des couleurs, a établi une norme : le rouge, provenant de carrières orientales aujourd'hui épuisées et connu sous le nom de "bolo armeno", a été soigneusement géré pendant la cuisson. Pour ce faire, un fin coup de pinceau d'émail a été appliqué sur les parties concernées par la gamme chromatique. Cette technique a permis de contenir le "bouillonnement" de la couleur pendant la cuisson, ce qui donne des résultats remarquables où le relief et la couleur rouge-orange caractérisent la production.
La première mention de la famille Coppellotti en tant que potiers provient de documents d'archives qui font état de la demande officielle d'un inconnu, Giovanni Coppellotti, d'ouvrir une fabrique de majolique à Lodi en 1674. L'usine, située près de l'église Saint-Jean-Baptiste. Philip semble avoir eu immédiatement beaucoup de succès. Toutefois, ce n'est qu'en 1679, lorsque la direction de la fabrique est confiée à Antonio Giovanni Maria Coppellotti - fils ou peut-être petit-fils du premier Giovanni - que la production atteint son apogée et devient un exemple pour les principales manufactures italiennes de l'époque, en particulier celles de Vénétie et de Ligurie. En 1728, l'usine a dû être déplacée hors des murs de la ville à la demande des autorités, qui craignaient les risques d'incendie.
L'activité se poursuivit jusqu'en 1750 environ, année de la mort d'Anton Maria, et reprit plus tard avec son fils, Bassano Coppellotti, sous la conduite de quelques autres directeurs, parmi lesquels on note : d'abord G. Moroni, suivi de Giulio Berinzaghi et, en 1771, Pedrinazzi. Enfin, en 1787, une nouvelle ordonnance municipale ordonne la fermeture définitive de la manufacture.
Les maïoliques produites au cours de la première période se caractérisent par l'utilisation d'un émail épais et velouté et présentent des ornements allant du turquoise monochrome avec des motifs italiens (ruines, châteaux, fleurs) et français ("rabeschi", ramage), à des décorations à la manière de la porcelaine chinoise et d'inspiration orientale.
Les ornements des fruits baroques sont particulièrement importants et montrent les effets de relief étonnants produits par l'utilisation du ton rouge appelé "bolus arménien". Cette grande variété de décors apparaît entre 1735 et 1740. A cette époque, parallèlement à la production de turquoises monochromes, la polychromie avec la technique du grand feu est solidement établie. La marque identifiant précisément la majolique de cette fabrique est rare et utilise un monogramme "AMC" tissé. Elle était parfois réalisée en différentes couleurs et était parfois accompagnée des noms des peintres et des modeleurs de la manufacture.
Bibliographie de référence :
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in "Archivio storico lombardo" LVIII, 1930, pp. 448 f., 455-457 ;
A. Minghetti, I ceramisti italiani, Rome 1946, p. 129 ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milan 1962, pp. 15-17, tables 121-150 ;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milan 1964, pp. 15 f., avec ill ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Milan 1964, pp. 23, 27, 34-36, 47, ill. pp. 53-121 ;
O. G. C. Sciolla, Museo civico di Lodi, Bologne 1977, pp. VIII f. ; tables pp. 72-76, 78 ;
M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Milan 1995, pp. 112-115 ; nos. 103 - 104 ;
R. Ausenda, édité par, Musei e Gallerie di Milano. Musée des arts appliqués. Les céramiques. Tomo secondo, Milan 2000, p. 191, n. 231 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Attribué à:Antonio Maria Coppellotti
- Dimensions:Hauteur : 1,8 cm (0,71 po)Diamètre : 18 cm (7,09 po)
- Vendu en tant que:Lot de 2
- Style:Baroque (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1740-1749
- Date de fabrication:Vers 1740
- État:Réparé: L'une d'entre elles est intacte, avec seulement de petits éclats le long des bords et une fine fêlure ; la seconde est brisée en trois morceaux avec une restauration visible au dos. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352241507052
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