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Anciennes plats majoliques avec fleurs, fabrication lombarde, 1770-1780
À propos de cet article
Assortiment de plats
Fabrication lombarde
1770 - 1780 CIRCA
Maïolique polychrome décorée "a piccolo fuoco" (troisième feu).
Deux grands plats : diamètre 14,76 in (37,5 cm) ; poids 4,56 lb (2,07 kg).
Sept petits plats : diamètre 9,44 in (24 cm) ; poids 5,73 lb (2,60 kg).
Etat de conservation : les plats sont intacts, à l'exception de la présence sur certains exemplaires de quelques légères fissures et petits éclats dus à l'usage.
Les manufactures de maïolique et de porcelaine du XVIIIe siècle appartenaient principalement aux grandes familles royales ou aux familles nobles qui faisaient de la fabrication d'œuvres en céramique un motif de prestige. À Milan, sous Marie-Thérèse d'Autriche, on assiste au contraire à une véritable ouverture aux nouveaux industriels qui, en vertu de la privatisation accordée par le gouvernement, prennent de véritables risques commerciaux et donnent vie, même au milieu des conflits qui les opposent, à des usines florissantes. C'est là que devait se trouver une partie de la production la plus élégante et la plus recherchée du moment, des œuvres qui restent encore aujourd'hui des objets de collection.
À Milan, au XVIIIe siècle, deux fabriques de majolique étaient en activité.
Cet assortiment de plats se compose de deux grands plats et de sept petits plats. Toutes les pièces sont entièrement émaillées et apod. La forme, tout en rappelant la morphologie typique de la production lodi et milanaise du XVIIIe siècle, se distingue par quelques détails sur le bord et le bord intérieur autour du centre.
L'assortiment se caractérise par une décoration florale naturaliste très précise, d'un ton bleuâtre, presque vert émeraude, assez frappant, ainsi que par une utilisation abondante du violet, entre autres couleurs.
La décoration, désignée dans les inventaires contemporains comme "fleurs à la strasbourgeoise", est en fait très similaire aux exemples français.
La conception ornementale est axée sur un bouquet principal caractérisé par une fleur dominante de grande taille à partir de laquelle s'étendent des branches secondaires avec moins de fleurs ; dans une position plus isolée, des éléments complémentaires, tels que de petites roses et des fleurs sauvages, apparaissent.
Les fleurs sauvages mineures - telles que le myosotis, la renoncule, le bleuet, la campanule - laissent la place aux fleurs principales, telles que la rose, l'œillet, la tulipe précieuse ou encore l'hibiscus, qui n'a été introduit en Europe qu'au XVIIIe siècle : le motif décoratif privilégie donc les spécimens dotés d'une grande corolle en pleine floraison.
Ce style décoratif constitue un point fort de la manufacture de Lodi, qui s'impose grâce à la vivacité des couleurs rendue possible par l'introduction d'une nouvelle technique mise au point par Paul Hannong à Strasbourg et introduite en Italie par Antonio Ferretti. Ce processus de production, appelé "piccolo fuoco" (troisième feu), a permis l'utilisation d'un plus grand nombre de couleurs que par le passé ; en particulier, le pourpre de Calle, un rouge à base de chlorure d'or, a été introduit. Son utilisation a permis de multiplier les tons et les nuances, du rose au violet.
L'introduction en 1760 de la technique innovante "a piccolo fuoco" (troisième feu) a permis d'élargir le répertoire ornemental en proposant des thèmes floraux d'inspiration saxonne et a permis à la manufacture de concurrencer commercialement les porcelaines allemandes, dont l'une des offres les plus renommées était les "Deutsche Blumen" naturalistes.
Antonio Ferretti a compris et promu cette technique, ainsi que ce style décoratif, qui ont tous deux été adoptés par la suite par les autres usines lombardes avec des offres formelles et décoratives légèrement différentes. Ces versions sont toutefois restées très proches des originaux, comme le démontrent nos neuf plats. En effet, celles-ci peuvent être placées parmi la production de Can et représentent des exemples précis des céramiques que la manufacture milanaise de Pasquale Rubati mettait sur le marché.
Bibliographie
C. Baroni, Storia delle ceramiche nel Lodigiano, in Archivio storico per la città e i comuni del circondario e della diocesi di Lodi, XXXIV (1915), pp. 118, 124, 142 ; XXXV (1916), pp. 5-8 ;
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in Archivio storico lombardo, LVIII (1931), pp. 453-455 ;
S. Levi s, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milano 1962, pp. 17 sgg ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Lodi 1964, ad Indicem ; Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milano 1964, p. 17 ;
O. Ferrari - G. Scavizzi, Maioliche italiane del Seicento e del Settecento, Milano 1965, pp. 26 sgg ;
M. Vitali, in Storia dell'arte ceramica, Bologne 1986, p. 251 ;
M. A. Zilocchi, in Settecento lombardo, Milano 1991, pp. 492-496 ;
M. L. Gelmini, in Maioliche lodigiane del '700 (cat. mostra Lodi), Milano 1995, pp. 31 ss., 45-47, 142-192 ;
R. Ausenda (a cura di), Musei e Gallerie di Milano. Museo d'Arti Applicate. Le ceramiche. Tomo secondo, Milan 2000, pp. 213-220 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003.
- Dimensions:Hauteur : 3 cm (1,19 po)Diamètre : 37,5 cm (14,77 po)
- Vendu en tant que:Lot de 9
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:Majolique,Vernissé
- Lieu d'origine:
- Période:1770-1779
- Date de fabrication:vers 1770-1780
- État:Défauts mineurs. Les plats sont intacts, à l'exception de la présence sur certains spécimens de quelques légères fissures et petits éclats dus à l'usage.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352226957832
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