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Trois plats, Fabrique d'Antonio Maria Coppellotti, Lodi, Italie, vers 1745
À propos de cet article
Paire de plats ronds et petit plateau ovale
Usine Antonio Maria Coppellotti
Lodi, vers 1745
Majolique polychrome grand feu
Taille des plats : diamètre 9.44 in, hauteur 0.78 in (24 cm, 2 cm)
Poids : 0,66 lb chacun (300 g)
Dimensions du plateau : 24 x 21 x 2 cm (9,44 x 8,26 x 0,78)
Poids : 0,66 lb (300 g)
Etat de conservation : les deux plats ronds sont intacts à l'exception d'un léger écaillage de la glaçure et d'une usure. Le plateau présente une cassure nette restaurée avec une restauration antiquaire au recto, mais lisible au verso.
Les trois plats ont une forme traditionnelle sans anneau de support, avec un bord court et à peine incliné et un profil mixtiligne. Le bord est ondulé, nervuré et rayé de deux fines lignes parallèles de couleur rouge-orange et d'une fine ligne bleue ondulée supplémentaire sur le plateau.
Le décor, réalisé selon la technique du feu vif, est polychrome et présente une glaçure épaisse, blanc crème, avec quelques points d'épingle.
Le décor de groupes de petites fleurs part de deux larges touffes de feuilles lancéolées et s'étend en frondes symétriques atteignant le bord et se prolongeant jusqu'au milieu du puits. Au centre de la plaque ovale se trouve un petit astérisque.
Un plateau ovale portant, au verso, les initiales AMC, nous offre une comparaison intéressante. Il est aujourd'hui conservé dans les collections du Museo d'Arti Applicate au Castello Sforzesco de Milan (R. Ausenda, ed., Musei e Gallerie di Milano. Musées et galeries à Milan. Musée des arts appliqués. Les céramiques. Tomo secondo, Milan 2000, p. 190, n° 230). La présence de la marque sur le spécimen de comparaison confirme l'attribution de ces élégantes créations à des feuilles "ferrosi" (avec couleur de fer) cuites à haute température, qui caractérisent une production spécifique d'œuvres sur des formes typiques de la production de Lodi dans la première moitié du XVIIIe siècle. D'autres spécimens de comparaison sont publiés dans des répertoires monographiques. Il s'agit notamment d'une cafetière inhabituelle de forme orientale du Moyen-Orient qui a été exposée au musée Poldi Pezzoli lors de la célèbre exposition de 1964. On peut également reconnaître dans la même exposition une soupière et un sucrier, dont le choix décoratif est cohérent (G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milan 1964, no. 46). Plus inhabituelles du point de vue de la morphologie et de l'ornementation sont une cafetière et une cruche dont la décoration est associée à la représentation d'un "castelletto", un thème souvent utilisé dans la production céramique lombarde en général (Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, pp. 118, 119 ; nn. 33-34, et M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Milan 1995, pp. 102-103 ; nn. 83-87).
Les trois plats sont assurément des œuvres de la manufacture de Lodi d'Antonio Maria Coppellotti, puisqu'ils en respectent toutes les normes de composition.
L'expertise des décorateurs de Lodi en matière de peinture, notamment en ce qui concerne le contrôle des couleurs, a établi une norme : le rouge, provenant de carrières orientales aujourd'hui épuisées et connu sous le nom de "bolo armeno", a été soigneusement géré pendant la cuisson. Pour ce faire, un fin coup de pinceau d'émail a été appliqué sur les parties concernées par la gamme chromatique. Cette technique a permis de contenir le "bouillonnement" de la couleur pendant la cuisson, ce qui donne des résultats remarquables où le relief et la couleur rouge-orange caractérisent la production.
Les premières traces de la famille Coppellotti en tant que famille de potiers proviennent de documents d'archives qui, entre 1639 et 1641, témoignent de la demande officielle, par un certain Giovanni Coppellotti, aux autorités compétentes pour l'autorisation d'ouvrir une fabrique de maïolique à Lodi.
L'usine, située près de l'église de San Filippo, semble avoir connu un succès immédiat. Toutefois, ce n'est qu'en 1679, lorsque la direction de la fabrique est confiée à Antonio Giovanni Maria Coppellotti - fils ou peut-être petit-fils du premier Giovanni - que la production atteint son apogée et devient un exemple pour les principales manufactures italiennes de l'époque, en particulier celles de Vénétie et de Ligurie.
L'activité se poursuivit sous la direction d'Anton Maria Junior jusque vers 1750, pour reprendre, après une brève interruption, avec Bassano Coppellotti en collaboration avec plusieurs autres directeurs, dont G. Moroni, Giulio Berinzaghi et, à partir de 1771, les Pedrinazzi. Moroni, Giulio Berinzaghi et, à partir de 1771, les Pedrinazzi. Enfin, en 1787, une nouvelle ordonnance municipale ordonne la fermeture définitive de l'usine en raison de difficultés financières.
Les maïoliques produites au cours de la première période se caractérisent par l'utilisation d'un émail épais et velouté et présentent des ornements allant du turquoise monochrome avec des motifs italiens (ruines, châteaux, fleurs) et français ("rabeschi", ramage), à des décorations à la manière de la porcelaine chinoise et d'inspiration orientale.
Les ornements des fruits baroques sont particulièrement importants et montrent les effets de relief étonnants produits par l'utilisation du ton rouge appelé "bolus arménien". Cette grande variété de décors apparaît entre 1735 et 1740. A cette époque, parallèlement à la production de turquoises monochromes, la polychromie avec la technique du grand feu est solidement établie. La marque identifiant précisément la majolique de cette fabrique est rare et utilise un monogramme "AMC" tissé. Elle était parfois réalisée en différentes couleurs et était parfois accompagnée des noms des peintres et des modeleurs de la manufacture.
Bibliographie :
C. Baroni, La maiolica antica di Lodi, in "Archivio storico lombardo" LVIII, 1930, pp. 448 f., 455-457 ;
A. Minghetti, I ceramisti italiani, Rome 1946, p. 129 ;
S. Levy, Maioliche settecentesche lombarde e venete, Milan 1962, pp. 15-17, tables 121-150 ;
G. Gregorietti Museo Poldi Pezzoli, Maioliche di Lodi, Milano e Pavia (catal.), Milan 1964, pp. 15 f., avec ill ;
A. Novasconi - S. Ferrari - S. Corvi, La ceramica lodigiana, Milan 1964, pp. 23, 27, 34-36, 47, ill. pp. 53-121 ;
O. G. C. Sciolla, Museo civico di Lodi, Bologne 1977, pp. VIII f. ; tables pp. 72-76, 78 ;
M. L. Gelmini, Maioliche lodigiane del '700, Milan 1995, pp. 102-103 ; nn. 83-87
R. Ausenda, édité par, Musei e Gallerie di Milano. Musée des arts appliqués. Les céramiques. Tomo secondo, Milan 2000, p. 190, n° 230 ;
Felice Ferrari, La ceramica di Lodi, Lodi 2003, p. 118-127.
- Attribué à:Antonio Maria Coppellotti
- Dimensions:Hauteur : 2 cm (0,79 po)Diamètre : 24 cm (9,45 po)
- Vendu en tant que:Lot de 3
- Style:Rococo (De la période)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:1740-1749
- Date de fabrication:Vers 1745
- État:Réparé: Le plateau présente une cassure nette restaurée avec une restauration antiquaire au recto, mais lisible au verso. Défauts structurels mineurs. Les deux plats ronds sont intacts, à l'exception d'un léger écaillage de la glaçure et d'une usure. Le plateau présente une cassure nette restaurée avec une restauration antiquaire au recto, mais lisible au verso.
- Adresse du vendeur:Milano, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU4352245004542
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