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Peinture à l'huile sur toile - Madonna with Child - École toscanne du 17ème siècle
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XVIIe siècle, école toscane
La Madone et l'enfant
Huile sur toile, 31 x 21 cm
Avec cadre, cm 37,5 x 27,5
Les incarnations nacrées et le jeu de regards attentionné entre la Vierge, tournée vers le Fils, et Questi, chaleureusement ouvert au spectateur, déversent le présent tableau avec une perfection de composition. Les tissus virginaux se tachent au niveau des plis, enveloppant la Madone d'un mince manteau vitreux. Les couleurs pastel, qui brillent sur la robe rose juste serrée à la taille par un cordon d'or, animent les visages du couple divin en correspondance des joues, éclairés par une chaleur orangée. Même la main gauche de la Vierge, composée dans une pose classique parfaite (Botticelli, Vierge à l'Enfant, 1467, Musée du Petit Palais, Avignon), est saupoudrée de chaleur grâce au contact immédiat avec le Christ. Du nimbe de la Mère s'effuse un délicat disque lumineux qui reprend, dans les rayons les plus lointains, la couleur des cheveux du Fils, aux tons du soleil. L'Enfant Jésus est représenté en train de faire un tendre geste d'invitation de la main droite, tandis que de l'autre il offre une bénédiction universelle : de la main il rétracte l'index et l'annulaire, en étendant les trois doigts restants, symbole du Père, du Fils et du Saint-Esprit.
La peinture accueille et réélabore ce formalisme typiquement toscan qui s'est vanté dans le reste de l'Italie d'être constamment apprécié par les artistes et les collectionneurs les plus modernes. L'agencement, la composition et le mélange des couleurs placent la toile à mi-chemin entre le maniérisme changeant et les figures sculpturales de Michelangelo, point de comparaison essentiel en termes de rendu anatomique et expressionniste. Dans le présent, des poudres argentées et rosées agissent comme des inducteurs tridimensionnels de la musculature mentionnée de l'enfant et des plis vifs des vêtements, savamment déposés sur la blancheur lunaire des peaux. Si ces couleurs rappellent celles, tout aussi brillantes et transparentes, de Pier Francesco Foschi (1502-1567 - voir, par exemple, sa Vierge à l'Enfant et San Giovannino, collection privée), il est nécessaire de rappeler la production de Francesco d'Ubertino Verdi, plus connu sous le nom de Bachiacca, célèbre élève du Pérugin d'abord et aide de Franciabigio ensuite, pour reconstituer la ligne picturale particulière. Actif dans la décoration de la chambre nuptiale des Borgherini dans la première moitié du XVIe, l'artiste apporte avec lui les influences de Michelangelo lorsqu'il entre au service des Médicis pour l'embellissement du Palazzo della Signoria. La comparaison avec ses tableaux sur le même sujet ou dans lesquels les figures de Sainte Elisabeth et de l'Enfant ont été insérées, rappelle comment l'auteur de la toile en question a respecté l'académisme du toscan-centrique dérivé lui d'une évidente formation sur place (The Frick Art Museum, Pittsburgh ; The Metropolitan, New York ; Dallas Museum of Art ; collections privées ; mais aussi Léda et le Cygne et Eva avec Caïn et Abel conservés au susdit The MET). Dans le charme particulier du nez de l'Enfant, il est également possible de reconnaître la leçon de Michele Tosini, élève de Lorenzo di Credi, puis d'Antonio del Ceraiolo et enfin de Ridolfo del Ghirlandaio (Madone à l'Enfant et San Giovannino, Bergame, Accademia Carrara).
- Dimensions:Hauteur : 38 cm (14,97 po)Largeur : 28 cm (11,03 po)Profondeur : 3 cm (1,19 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:17ème siècle
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. La peinture a été nettoyée.
- Adresse du vendeur:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5918232470652
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