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Peinture architecturale Capriccio avec troupeaux du 17ème siècle huile sur toile
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Cercle de Nicolaes Berchem (1620, Haarlem - 1683, Amsterdam)
Capriccio architectural avec les troupeaux
Huile sur toile, 57,5 x 74 cm
Avec cadre 76 x 93 cm
La toile examinée est à mettre au compte d'un adepte, de Nicolaes Berchem, artiste néerlandais né en 1620, fils du peintre de natures mortes Pieter Claez, dont il reçut les premiers rudiments de la peinture. Sa formation et sa peinture sont profondément liées à l'Italie, pays où il a voyagé et étudié ; un premier voyage doit être antérieur à 1642, période à laquelle sa présence est attestée à la Guild of San Luca à Haarlem, l'une des plus importantes guildes d'artistes en Flandre et aux Pays-Bas, particulièrement active à l'époque baroque ; parmi ses membres, on peut citer des artistes du calibre de Rubens, Vermeer, Rembrandt, Antoon Van Dick, Pieter Bruegel. Après un second séjour en Italie entre 1653 et 1656, il s'installe définitivement à Amsterdam. Sa production est centrée sur les vues de ports, les ruines, les paysages romains et les paysages pastoraux, comme dans la présente œuvre. Son style est fortement influencé par les séjours italiens et se caractérise par la définition d'environnements ruraux idéaux, vallonnés ou montagneux selon les cas, enrichis de figures humaines et animales (il était également graveur et ses études sur les animaux ont eu une importance considérable).
La peinture se caractérise par une atmosphère délicate et lyrique aux tons chauds, à la fois vivante et présente. Dans la composition riche et équilibrée, le paysage est rendu avec une grande attention aux détails et à la lumière, tandis que la légère décoloration des couleurs au loin donne l'impression d'une délicate profondeur. Les personnages sont rendus avec le souci du détail et l'attention portée à la pose et aux actions. Ils semblent être pris dans un moment réel, au moment où l'action se déroule. Les tons chauds et les changements de tons raffinés, immergés dans cette lumière si particulière, confèrent à l'œuvre une atmosphère où le temps semble s'être arrêté.
- Dimensions:Hauteur : 76 cm (29,93 po)Largeur : 93 cm (36,62 po)Profondeur : 5 cm (1,97 po)
- Matériaux et techniques:
- Lieu d'origine:
- Période:
- Date de fabrication:17ème siècle
- État:Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. La peinture a été nettoyée.
- Adresse du vendeur:Milan, IT
- Numéro de référence:1stDibs : LU5918226733222
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Tout afficherPaysage rural du 17ème siècle avec scènes gallantes Peinture à l'huile sur toile
17ème siècle, école d'Emilian
Paysage rural avec des scènes galantes
Huile sur toile, 37 x 47,5 cm
Avec cadre 61 x 50,5 cm
L'agrément bucolique du présent se reflète dans les joyeuses scènes galantes qui parsèment sa surface. Le locus amoenus décrit reflète l'inflexion plus traditionnelle de l'Arcadie, qui dans la transfiguration littéraire était le scénario par excellence de la vie pastorale la plus insouciante et hors du monde ; le tableau est donc un précurseur de ce que professait l'actuelle académie poétique de l'Arcadie qui fut créée à Rome en 1690, mais témoigne avec enthousiasme des invitations fébriles à son acceptation, alors répandues dans les salons culturels les plus avant-gardistes de toute l'Italie. Théocrite d'abord et Virgile ensuite avaient éveillé avec Idilli et Bucoliche cette capacité typique du monde naturel à permettre une évasion de la réalité ; la contemplation de fruits naturels parfaits qui s'ensuivait aurait évoqué dans l'esprit des hommes rêveurs le retour aux origines. Le paysage bucolique était capable de rythmer positivement la vie matérielle, et constituait la concrétisation d'un lieu dénué d'incivilité et de laideur, où seuls les rêves, la musique sauvage et les hommages à la nature féconde étaient autorisés.
Dans le présent tableau, des figures répandues d'enfants bergers tracent la même intention de sublimation de la vie terrestre, réunis par deux, tandis que des enfants sur le modèle des chérubins antiques égayent le champ de fleurs et de pétales. Les jeux de ceux-ci et les douces affections des autres personnages sont rendus par des coups de pinceau liquides et vibrants, scintillant d'une lumière blanche qui s'oppose à l'ombre sombre du sous-bois. Au loin, le ciel s'effile d'un coup de pinceau argenté et plat, tandis que le développement vertical des promoteurs avec des architectures permet d'introduire un faisceau lumineux dans la clairière herbeuse. Le feuillage et le gazon de la pièce paysagère sont rendus par un coup de pinceau numérique, trahissant la marque italienne du présent, influencée en même temps par les influences européennes du XVIIe siècle qui ont ensuite été transportées dans la capitale. La culture évocatrice de la ville a attiré de nombreux artistes de la ville de Bologne, du nord de l'Italie mais aussi des territoires au-delà des Alpes, tels que Claude Lorrain et Nicolas Poussin. L'héritage historico-artistique des scènes pastorales italiennes a ainsi pu se remplir des formalismes plus fonctionnels et particuliers des charmes venus d'ailleurs, comme le tremblement expressif du présent, proche du lexique français contemporain.
La restitution typologique à partir de l'idylle pastorale, en accord avec les qualités stylistiques intrinsèques de l'œuvre, permet de préciser la solide appartenance du présent à la main italienne, à l'instar de ce qui émergeait alors dans la sphère picturale au sein de l'école émilienne. À cet égard, il convient de rappeler les influences latentes de deux paysagistes étrangers déterminants qui sont passés par la ceinture émilienne, tels que Claude Lorrain (1600-1682) et Nicolas Poussin (1594-1665) ; avant eux, Giovanni Battista Viola...
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Olio su tela, cm 72 x 92
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