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Peinture du XVIIe siècle du cercle de Sir Peter Paul Rubens

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À propos de cet article

Peinture originale du XVIIe siècle attribuée au Cercle de Sir Peter Paul Rubens, comme le confirme Christies London. Cette magnifique œuvre d'art est peinte sur du cuivre et placée dans un cadre en bois doré orné du XIXe siècle, sculpté à la main. Cette peinture traditionnelle est de grande qualité, typique de l'époque. Le sujet est historique et s'intitule L'enlèvement des Sabines. Mesures encadrées : 27 1/2" L x 23" H x 4" D Œuvre d'art : 17 7/8" L x 13 5/8" H Peter Paul Rubens était un artiste d'origine flamande, qui s'est fait un nom non seulement dans le monde de l'art, mais aussi grâce à ce règne diplomatique. Une grande partie de son travail se concentre sur les figures religieuses, ainsi que sur les figures diplomatiques de l'époque, et il est connu pour le style baroque, et le style européen audacieux de la peinture, autour duquel la plupart de ses œuvres ont pris forme. Bien qu'il ait vécu une courte vie, il avait accumulé de nombreuses réalisations au moment de sa mort. En plus d'être l'un des artistes les plus talentueux d'Europe, dont les œuvres se vendaient mieux que celles des autres artistes de l'époque, il a également été fait chevalier, a été engagé pour diverses commandes de personnages diplomatiques ainsi que de pièces d'église, et même après sa mort, sa renommée a continué de croître dans le monde de l'art. Rubens était également connu pour le mouvement baroque, qui mettait l'accent sur le mouvement, les choix de couleurs audacieux et la sensualité des œuvres. De nombreuses versions de ce sujet artistique ont été peintes par des maîtres au fil du temps. Au cours des trente années suivantes de sa carrière, il a livré de nombreuses pièces bien connues et influentes de l'époque. Parmi les plus notables et les plus connus figurent : L'élévation de la croix (1610) et Le viol des filles de Leucippe (1617). Outre ses travaux de cour pour des œuvres religieuses et des retables, Rubens était également très demandé pour ses travaux de cour et ses créations de certaines des personnalités diplomatiques les plus connues de l'époque. La raison en est le lien allégorique, et les liens mythologiques qu'il établit, entre ces figures diplomatiques, et les dieux et déesses. Cela a été fait pour juxtaposer les positions élevées que ces dirigeants occupaient, et leur pouvoir sur les pays qu'ils dirigeaient. Parmi les autres, on peut citer ceux qui sont particulièrement remarqués, le tableau de Nicolas Poussin. Tout d'abord, dans l'œuvre de Poussin, il a utilisé le premier plan pour montrer l'enlèvement réel. La scène peut sembler chaotique avec des corps dans des poses diverses, mais un examen plus attentif montre qu'elle est en fait bien organisée. Chaque personnage joue un rôle et les poses sont "statuaires", avec la proportion "parfaite" du soldat semi-nu au premier plan de la toile. Cette réminiscence de figures classiques romaines nous relie directement à l'arrière-plan, le bâtiment et les colonnes étant de style romain. Alors que la composition peut faire paraître le tableau statique, ce qui n'est pas aidé par l'absence de coups de pinceau de Poussin qui crée une surface lisse et contrôlée, le sens du mouvement est apporté par le positionnement des figures. Nous voyons le roi Romulus debout à gauche, vêtu de la robe rouge de chef, comme s'il dirigeait la scène, et les bras levés de plusieurs des personnages pointent tous vers le centre de la composition. Nous prenons conscience de leur lutte à mesure que notre regard est attiré vers le centre de la toile. Rubens joue avec l'idée d'une scène dans la scène en utilisant l'arrière-plan pour montrer les conséquences de l'enlèvement avec les deux tribus qui se battent. La composition a une symétrie, malgré le chaos. Les quatre figures centrales verrouillent notre regard et, en regardant vers l'extérieur, nous remarquons que les colonnes divisent le tableau de manière égale. Le cadre architectural n'est pas distinctement roman et les costumes et parures des femmes sont plus flamands que classiques, avec une impression de XVIIe siècle. Nous pouvons nous demander si Rubens a tenté d'utiliser cette histoire à des fins symboliques. Ici, Romulus est caché dans l'ombre, alors que Poussin le place dans une position élevée, créant ainsi une scène plus sinistre, surtout si l'on note les états de déshabillage dans lesquels sont représentées les Sabines de Ruben et la façon dont sa palette est plus sourde que celle de Poussin.

Attribué à:

The Circle of Peter Paul Rubens (Artiste)

Dimensions:

Hauteur : 58,42 cm (23 po)Largeur : 69,85 cm (27,5 po)Profondeur : 10,16 cm (4 po)

Matériaux et techniques:

Cuivre,Peinture,Doré

Lieu d'origine:

Pays-Bas

Période:

XVIIe siècle

Date de fabrication:

17th Century

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation. Petites pertes de peinture correspondant à l'âge et aux matériaux.

Adresse du vendeur:

Matériaux

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