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Bibliothèques LB7, Franco Albini pour Poggi, 1960

Bibliothèque en teck par Esposizione Permanente Mobili Cantu' 1960s

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Bibliothèque Franco Albini LB7 en Wood Wood par Poggi Pavia années 1950 Italie

Name: Bibliothèque Franco Albini LB7 en Wood Wood par Poggi Pavia années 1950 Italie
Brand: Franco Albini, Poggi
Price: 16340.09 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (11 reviews)

9 000 €TVA incluse

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À propos de cet article

Bibliothèque LB7 composée d'un module unique avec étagères et d'un meuble de rangement avec deux portes, réalisée en bois de teck massif plaqué, et détails en métal laqué noir. Conçu par Franco Albini pour Poggi, Pavie 1956. La littérature : R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, Il mondo di Poggi. L'officine du design et des arts, Electa, Milano 2019, pp. 10-11, 100, 102-103. G. Bosoni, F. Bucci, Il design e gli interni di Franco Albini, Electa, Milano 2009, p. 101. G. Gramigna, Le fabbriche del design. I produttori dell'arredamento domestico in Italia, Allemandi, Torino 2007, p. 191. G. Gramigna, Repertorio del design italiano 1950-2000 per l'arredamento domestico, Vol 1, Allemandi Torino 2003, p. 53. I. De Guttry, M. P. Maino, Il mobile italiano degli anni '40 e '50, Laterza, Bari 1992, p. 77. Centrokappa, Il design italiano degli anni 50, Ricerche Design/One Editrice, Milano 1985, p. 113. Catalogues de Poggi, diverses éditions des années 60 aux années 70. "Domus", n. 334, novembre 1957 Après avoir passé son enfance et une partie de sa jeunesse à Robbiate in Brianza, où il est né en 1905, Franco Albini s'est installé avec sa famille à Milan. Il s'inscrit à la faculté d'architecture de l'école polytechnique et obtient son diplôme en 1929. Il commence son activité professionnelle dans le Studio de Gio Ponti et Emilio Lancia, avec qui il collabore pendant trois ans. C'est probablement ici qu'il a eu ses premiers contacts internationaux Au cours de ces trois années, les travaux réalisés sont certes empreints du vingtième siècle. C'est la rencontre avec Edoardo Persico qui marque un net tournant vers le rationalisme et le rapprochement avec le groupe de rédacteurs de "Casabella". La nouvelle phase que cette rencontre a provoquée commence avec l'ouverture du premier Studio professionnel dans la via Panizza avec Renato Camus et Giancarlo Palanti. Le groupe d'architectes commence à s'occuper de logements sociaux en participant au concours pour le quartier Baracca à San Siro en 1932, puis en créant les quartiers de l'Ifacp : Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio et Ettore Ponti (1939). C'est également au cours de ces années qu'Albini a travaillé sur sa première villa, Pestarini. Mais c'est surtout dans le cadre des expositions que le maître milanais expérimente son compromis entre "rigueur et fantaisie poétique" en inventant les éléments qui seront un thème récurrent dans toutes les déclinaisons de son œuvre - architecture, intérieurs, pièces de design... L'ouverture en 1933 du nouveau siège de la Triennale à Milan, dans le Palazzo dell'Arte, devient une occasion importante d'exprimer le fort caractère novateur de la pensée rationaliste, un gymnase dans lequel expérimenter librement de nouveaux matériaux et de nouvelles solutions, mais surtout une "méthode". Avec Giancarlo Palanti, Albini met en place, à l'occasion de la V Triennale di Milano, la maison à structure d'acier dont il conçoit également le 'mobilier'. Lors de la Triennale suivante de 1936, marquée par la mort prématurée de Persico, avec un groupe de jeunes designers réunis par Pagano lors de l'édition précédente de 1933, Franco Albini s'occupe de la préparation de l'exposition de la maison, dans laquelle sont exposés les meubles de trois types de logements. La mise en scène de Stanza per un uomo, à cette même Triennale, permet de comprendre l'approche aiguë et ironique qui fait partie d'Albini, en tant qu'homme et en tant que designer : le thème abordé est celui de l'existenzminimum et la référence du projet est le mythe fasciste de l'homme athlétique et sportif, mais c'est aussi une manière de réfléchir sur les habitations à bon marché, la réduction des surfaces au minimum et le respect du mode d'habitation. La même année, Albini et Romano conçoivent l'exposition sur l'orfèvrerie italienne ancienne : des montants verticaux, de simples tiges linéaires, dessinent l'espace. Un thème, celui du "mât", qui semble être au centre de l'évolution de sa production et de son processus créatif. Le concept est retravaillé au fil du temps, avec la technique de décomposition et de recomposition typique de la planification albinienne : dans le montage de l'exposition Scipion et des dessins contemporains (1941), les mâts effilés sur lesquels sont accrochés les tableaux et les vitrines sont soutenus par une grille de câbles en acier ; dans le stand Vanzetti (1942), ils prennent la forme d'un V ; dans le magasin Olivetti à Paris (1956), les montants en acajou poli soutiennent les étagères destinées à l'exposition des machines à écrire et des calculatrices. La réflexion sur ce thème naît du désir d'interpréter l'espace architectural, de le lire à travers l'utilisation d'une grille, d'introduire la troisième dimension, la verticale, tout en conservant un sentiment de légèreté et de transparence. La hampe du drapeau se trouve cependant aussi dans d'autres zones que celles de l'exposition. Dans les appartements qu'il a conçus, elle est utilisée comme un pivot sur lequel les tableaux peuvent être suspendus et tournés pour permettre différents points de vue, mais en même temps comme un élément capable de diviser les espaces. La bibliothèque Veliero, construite en un seul prototype en 1940, comporte deux montants principaux, constitués de fines barres courbes et juxtaposées, reliées par une structure tendue complexe. Le montant allégé se retrouve également dans la bibliothèque LB7, produite par Poggi dans les années 1950. Tout comme l'évolution du montant, la décomposition et la recomposition des éléments architecturaux et l'utilisation du module constituent les éléments d'une méthode qui tend à simplifier les phénomènes complexes de la conception jusqu'aux noyaux essentiels. Albini est un designer complet, dont le travail va de la construction au design, des installations à la planification urbaine. Parmi ses chefs-d'œuvre : les musées génois qui changent la façon dont le public utilise l'œuvre d'art, le refuge de Pirovano à Cervinia, le Rinascente à Rome et le métro de Milan, qui inspire les projets de New York et de Sao Paulo. Homme silencieux, rigoureux, ironique, Albini travaille sans relâche, soutenu par un code moral qui l'accompagne tout au long de sa carrière. Il croit fermement au rôle social de l'architecte en tant que profession au service de la population. Il considère que c'est la raison même de son existence.

Créateur:

Franco Albini (Designer),Poggi (Constructeur)

Design:

Bibliothèque LB7

Dimensions:

Hauteur : 300 cm (118,12 po)Largeur : 90 cm (35,44 po)Profondeur : 35 cm (13,78 po)

Style:

Mid-Century Modern (De la période)

Matériaux et techniques:

Métal,Teck,Bois,Laqué,Placage

Lieu d'origine:

Italie

Période:

1950-1959

Date de fabrication:

1956

État:

Refinished. Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Montecatini Terme, IT

Numéro de référence:

1stDibs : LU5304224369572

Tout parcourir Franco Albini

Franco Albini

Alors qu'il travaillait sous la direction du polymathe Gio Ponti - sans doute la figure la plus importante du modernisme italien du 20e siècle - le designer de meubles Franco Albini a nourri un amour pour les formes modernes combinées à des techniques artisanales traditionnelles.

Albini est largement connu pour avoir travaillé avec des matériaux organiques tels que le rotin et la canne pour ses chaises et autres sièges, mais il a également joué un rôle central dans le mouvement rationaliste italien du début du 20e siècle, qui a vu les architectes et les fabricants de meubles mettre strictement l'accent sur la géométrie dans leur travail. Les rationalistes s'inspiraient de l'architecture romaine antique mais rejetaient l'ornement, à l'instar de Le Corbusier et des célèbres figures du Bauhaus telles que Ludwig Mies van der Rohe dans leur mobilier moderniste.

Albini a obtenu son diplôme d'architecte à l'université polytechnique de Milan en 1929 et, en 1931, il a fondé son cabinet à Milan, où il s'est attaqué aux logements ouvriers et à d'autres projets de reconstruction. Urbaniste de talent, il a également développé les musées Palazzo Bianco, Palazzo Rosso et Tesoro di San Lorenzo à Gênes. Si M. Albini est révéré pour sa chaise Margherita - lauréate du prix Triennale Milano créée pour Bonacina en 1951 - il a également collaboré avec les fabricants Poggi et Cassina dans les années 1940 pour créer des sièges, des tables et bien d'autres choses encore qui incarnaient sa vision artistique. Parmi ces travaux du milieu du siècle, la pièce qui reflète peut-être le mieux cette vision est l'emblématique Luisa chair.

Avec son revêtement rouge cerise et ses pieds en bois sinueux qui semblent flotter au-dessus du sol, la Luisa est un véritable chef-d'œuvre. Il témoigne également du perfectionnisme d'Albini, puisqu'il a subi plusieurs prototypes - dont un réalisé par Knoll à la fin des années 1940 - et que sa conception a duré environ 15 ans. Poggi a lancé la version finale du fauteuil en 1955, ce qui a valu à Albini le prestigieux Compasso d'Oro de l'Association italienne pour le design industriel. Il est aujourd'hui produit par Cassina. Albini a nommé la chaire en l'honneur d'une personne qui a probablement vu le processus de première main : sa secrétaire personnelle pendant deux décennies, Luisa Colombini.

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