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Bureau en bois Franco Albini TL22 par Poggi Pavia, Italie, années 1950

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Table de salle à manger ou de travail Cavalletto de Franco Albini pour Poggi

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Table italienne Franco Albini en acajou mi-siècle moderne Modèle TL-22 produit par Poggi

Name: Table italienne Franco Albini en acajou mi-siècle moderne Modèle TL-22 produit par Poggi
Brand: Franco Albini
Price: 16990.77 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (2 reviews)

À propos de cet article

Franco Albini & Franca Helg. Table de salle à manger modèle no. TL22. Fabriqué par Poggi, Italie, 1958. Acajou. Mesures : 180.3 cm x 104,1 cm x 73 H cm. 70.98 pouces x 40,98 pouces x 28,74 pouces. La littérature : Giuliana Gramigna, Repertorio 1950/1980, Milan, 1985, p. 123. Franco Albini, est né en 1905 et est mort en 1977. Il a passé son enfance et une partie de sa jeunesse à Robbiate en Brianza, où il est né. Albini, alors qu'il était adolescent, a déménagé avec sa famille à Milan. Il s'inscrit alors à la faculté d'architecture de l'école polytechnique et obtient son diplôme en 1929. Il a commencé son activité professionnelle dans le studio de Gio Ponti et Emilio Lancia, avec lesquels il a collaboré pendant trois ans. À l'exposition internationale de 1929 à Barcelone (où Gio Ponti a réalisé le pavillon italien et Mies van der Rohe celui de l'Allemagne) et à Paris où, comme le raconte Franca Helg, il a eu l'occasion de visiter l'atelier de Le Corbusier. Au cours de ces trois années, les travaux qu'il a réalisés sont certes de l'empreinte du vingtième siècle. C'est la rencontre avec Edoardo Persico qui marque un net tournant vers le rationalisme et l'approche du groupe de rédacteurs de "Casabella". Les commentaires en partie ironiques et en partie très durs du critique napolitain sur une série de dessins réalisés par Albini pour la conception d'un mobilier de bureau l'ont beaucoup perturbé. "J'ai passé des jours de véritable angoisse - se souvient Albini - je devais répondre à toutes les questions. J'avais aussi de la fièvre, une grosse et longue fièvre. " Cette rencontre a incité Albini à ouvrir un studio professionnel à via Panizza avec Renato Camus et Giancarlo Palanti. Le groupe d'architectes commence à s'occuper de logements sociaux en participant au concours pour le quartier de la Baracca à San Siro en 1932, puis en construisant les quartiers de l'IFACP : Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio et Ettore Ponti (1939). Durant cette période, Albini travaille également à sa première villa (Pestarini), que Giuseppe Pagano, architecte et critique de l'époque, présente comme suit : "Cette cohérence, que la rhétorique superficielle des jongleurs à la mode appelle intransigeance, et qui est au contraire la base de compréhension entre la fantaisie de l'art et la réalité du métier, chez Franco Albini, elle est tellement enracinée qu'elle transforme la théorie en une attitude morale". Mais c'est surtout dans le cadre des expositions que le maître milanais a expérimenté son compromis entre cette "rigueur et la fantaisie poétique" dont parle Pagano, en inventant les éléments qui deviendront un thème récurrent dans son . L'ouverture en 1933 du nouveau siège de la Triennale à Milan, dans le Palazzo dell'Arte, a été une occasion importante d'exprimer le fort caractère innovant de la pensée rationaliste, un gymnase dans lequel expérimenter librement de nouveaux matériaux et de nouvelles solutions, mais surtout une "méthode". " Cultivé comme un laboratoire de communication, l'art du montage fut pour les rationalistes de la première génération ce que la perspective avait été pour les architectes de l'humanisme : le champ ouvert à une hypothèse d'espace qui nécessitait de profondes réflexions avant d'atterrir dans le concret du chantier ". Avec Giancarlo Palanti, Albini réalise, à l'occasion de la Ve Triennale de Milan, la maison à structure métallique (avec R. Camus, G. Mazzoleni, G. Minoletti et sous la coordination de G. Pagano), dont il conçoit également le "mobilier". A la Triennale suivante de 1936, Persico fait, avec un groupe de jeunes designers réunis par Pagano lors de l'édition précédente de 1933, Franco Albini s'occupe des préparatifs de l'exposition à domicile. La mise en place de Stanza per un uomo, à cette même Triennale, nous permet de comprendre l'approche aiguë et ironique d'Albini, en tant qu'homme et en tant que designer : " Célébrer la beauté de la mécanique était l'impératif auquel répondaient, par exemple, les surprenantes expositions de Franco Albini qui parvenaient, à la manière subtile d'un style raffiné et raréfié, à sublimer leur contenu pratique dans la métaphysique de natures mortes audacieuses : des objets volants qui marquaient dans le vide des cadres raffinés et des intrications métalliques les nœuds d'une cartographie fantastique où l'industrie devenait enfin un art libre de toute finalité ". La même année, Albini et Romano conçoivent l'exposition de l'orfèvrerie italienne ancienne : des montants verticaux, de simples tiges linéaires, dessinent l'espace. Un thème, celui du "mât", semblait être le centre de l'évolution de la production et du processus créatif. Le concept est retravaillé au fil du temps, avec la technique de décomposition et de recomposition typique du design albinien : dans la préparation de l'exposition Scipione et des dessins contemporains (1941), les mâts effilés sur lesquels étaient accrochés les tableaux et les vitrines sont soutenus par une grille de câbles en acier ; dans le stand Vanzetti (1942), ils prennent la forme d'un V ; dans le magasin Olivetti de Paris (1956), les montants en acajou poli soutiennent les étagères destinées à exposer les machines à écrire et les calculatrices. On trouve cependant le mât de drapeau dans d'autres domaines. Dans les appartements qu'il a conçus, il est utilisé comme un pivot sur lequel les tableaux peuvent être suspendus et tournés pour permettre différents points de vue, mais en même temps comme un élément capable de diviser les espaces. La bibliothèque Veliero, construite en un seul prototype en 1940, comportait deux montants principaux, constitués de fines barres courbes et assemblés, reliés par une structure tendue complexe. Le montant allégé se retrouve également dans la bibliothèque LB7, produite par Poggi dans les années 1950. Comme l'évolution du montant, la décomposition et la recomposition des éléments architecturaux et l'utilisation du module constituent également les éléments d'une méthode qui tend à simplifier les phénomènes complexes de la conception jusqu'aux noyaux essentiels. Albini était un designer complet, dont le travail allait de la construction à la conception, des installations à la planification urbaine. Parmi ses chefs-d'œuvre, citons les musées génois qui ont changé la façon dont l'œuvre d'art est utilisée par le public, le refuge Pirovano à Cervinia, la Rinascente à Rome et le métro de Milan, qui inspire les conceptions de New York et de Sao Paulo. Homme silencieux, rigoureux et ironique, Albini travaille sans relâche, soutenu par un code moral qui l'a accompagné tout au long de sa carrière. Il croyait fermement au rôle social. Il considère que c'est la raison même de son existence.

Créateur:

Franco Albini (Designer)

Dimensions:

Hauteur : 73 cm (28,75 po)Largeur : 104 cm (40,95 po)Profondeur : 180 cm (70,87 po)

Style:

Mid-Century Modern (De la période)

Matériaux et techniques:

Acajou

Lieu d'origine:

Italie

Période:

Milieu du XXe siècle

Date de fabrication:

1958

État:

Usure conforme à l'âge et à l'utilisation.

Adresse du vendeur:

Barcelona, ES

Numéro de référence:

1stDibs : LU237436278033

Tout parcourir Franco Albini

Franco Albini

Alors qu'il travaillait sous la direction du polymathe Gio Ponti - sans doute la figure la plus importante du modernisme italien du 20e siècle - le designer de meubles Franco Albini a nourri un amour pour les formes modernes combinées à des techniques artisanales traditionnelles.

Albini est largement connu pour avoir travaillé avec des matériaux organiques tels que le rotin et la canne pour ses chaises et autres sièges, mais il a également joué un rôle central dans le mouvement rationaliste italien du début du 20e siècle, qui a vu les architectes et les fabricants de meubles mettre strictement l'accent sur la géométrie dans leur travail. Les rationalistes s'inspiraient de l'architecture romaine antique mais rejetaient l'ornement, à l'instar de Le Corbusier et des célèbres figures du Bauhaus telles que Ludwig Mies van der Rohe dans leur mobilier moderniste.