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Franco Albini Libreria modulare "LB7" in legno di palissandro di metà secolo per Poggi, 1957

Libreria in teak di metà secolo di Pierre Cruège - Francia - anni '50

Franco Albini Modular bookcase model “LB7” Production Poggi Pavia 1957

Libreria LB7, Franco Albini per Poggi, 1960

Libreria in teak di Esposizione Permanente Mobili Cantu' anni '60

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Libreria Franco Albini LB7 in Wood Wood di Poggi Pavia 1950s Italia

Name: Libreria Franco Albini LB7 in Wood Wood di Poggi Pavia 1950s Italia
Brand: Franco Albini, Poggi
Price: 16409.75 AUD
Availability: InStock
Rating: 4.9 (11 reviews)

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Libreria LB7 composta da un modulo singolo con ripiani e da un mobile contenitore a due ante, realizzato in legno massello di teak impiallacciato e dettagli in metallo laccato nero. Disegnata da Franco Albini per Poggi, Pavia 1956. Letteratura: R. Dulio, F. Marino, S.A. Poli, Il mondo di Poggi. L'officina del design e delle arti, Electa, Milano 2019, pp. 10-11, 100, 102-103. G. Bosoni, F. Bucci, Il design e gli interni di Franco Albini, Electa, Milano 2009, p. 101. G. Gramigna, Le fabbriche del design. I produttori dell'arredamento domestico in Italia, Allemandi, Torino 2007, pag. 191. G. Gramigna, Repertorio del design italiano 1950-2000 per l'arredamento domestico, Vol 1, Allemandi Torino 2003, p. 53. I. De Guttry, M. P. Maino, Il mobile italiano degli anni '40 e '50, Laterza, Bari 1992, p. 77. Centrokappa, Il design italiano degli anni '50, Ricerche Design Editrice, Milano 1985, p. 113. Cataloghi Poggi, varie edizioni dagli anni '60 agli anni '70. "Domus", n. 334, novembre 1957 Dopo aver trascorso l'infanzia e parte della giovinezza a Robbiate in Brianza, dove nacque nel 1905, Franco Albini si trasferì con la famiglia a Milano. Qui si iscrisse alla Facoltà di Architettura del Politecnico e si laureò nel 1929. Inizia la sua attività professionale nello studio di Gio Ponti ed Emilio Lancia, con cui collabora per tre anni. Probabilmente qui ha avuto i suoi primi contatti internazionali. In questi tre anni, i lavori svolti sono di impronta novecentesca. Fu l'incontro con Edoardo Persico a segnare una netta svolta verso il razionalismo e il riavvicinamento al gruppo di redattori di "Casabella". La nuova fase che quell'incontro ha provocato inizia con l'apertura del primo studio professionale in via Panizza con Renato Camus e Giancarlo Palanti. Il gruppo di architetti iniziò ad occuparsi di edilizia pubblica partecipando al concorso per il quartiere Baracca a San Siro nel 1932 e poi creando i quartieri Ifacp: Fabio Filzi (1936/38), Gabriele D'Annunzio ed Ettore Ponti (1939). Sempre in quegli anni Albini lavora alla sua prima villa Pestarini. Ma è soprattutto nel contesto delle mostre che il maestro milanese sperimenta il suo compromesso tra quel "rigore e fantasia poetica" coniando gli elementi che saranno un tema ricorrente in tutte le declinazioni del suo lavoro - architettura, interni, pezzi di design. L'apertura nel 1933 della nuova sede della Triennale di Milano, nel Palazzo dell'Arte, diventa un'importante occasione per esprimere il forte carattere innovativo del pensiero razionalista, una palestra in cui sperimentare liberamente nuovi materiali e nuove soluzioni, ma soprattutto un "metodo". Insieme a Giancarlo Palanti, Albini allestisce in occasione della V Triennale di Milano la casa con struttura in acciaio, per la quale progetta anche l'arredamento. Alla successiva Triennale del 1936, segnata dalla prematura scomparsa di Persico, insieme a un gruppo di giovani designer riuniti da Pagano nella precedente edizione del 1933, Franco Albini cura l'allestimento della mostra della casa, in cui vengono esposti gli arredi di tre tipologie di alloggi. La messa in scena di Stanza per un uomo, in quella stessa Triennale, ci permette di capire l'approccio acuto e ironico che fa parte di Albini, come uomo e come designer: il tema affrontato è quello dell'existenzminimum e il riferimento del progetto è al mito fascista dell'uomo atletico e sportivo, ma è anche un modo per riflettere sulle abitazioni a basso costo, sulla riduzione delle superfici al minimo e sul rispetto del modo di vivere. Nello stesso anno Albini e Romano progettano l'Antica Mostra dell'Oreficeria Italiana: montanti verticali, semplici aste lineari, disegnano lo spazio. Un tema, quello dell'"asta della bandiera", che sembra essere il centro dell'evoluzione della sua produzione e del suo processo creativo. Il concetto viene rielaborato nel tempo, con la tecnica della scomposizione e ricomposizione tipica della progettazione albiniana: nell'allestimento della Mostra degli Scipioni e dei disegni contemporanei (1941) i pennoni affusolati, a cui sono appesi i quadri e le vetrine, sono sostenuti da una griglia di cavi d'acciaio; nello stand Vanzetti (1942) assumono la forma a V; nel negozio Olivetti di Parigi (1956) i montanti in mogano lucido sostengono gli scaffali per l'esposizione di macchine da scrivere e calcolatrici. La riflessione su questo tema nasce dal desiderio di interpretare lo spazio architettonico, di leggerlo attraverso l'uso di una griglia, di introdurre la terza dimensione, quella verticale, mantenendo un senso di leggerezza e trasparenza. L'asta della bandiera si trova però anche in aree diverse da quelle espositive. Negli appartamenti che ha progettato, viene utilizzato come perno su cui i quadri possono essere sospesi e ruotati per consentire diversi punti di vista, ma allo stesso tempo come elemento in grado di dividere gli spazi. La libreria Veliero, costruita in un unico prototipo nel 1940, ha due montanti principali, costituiti da sottili barre curve e giustapposte, collegate da una complessa struttura a trazione. Il montante alleggerito è presente anche nella libreria LB7, prodotta da Poggi negli anni Cinquanta. Come l'evoluzione del montante, anche la scomposizione e ricomposizione degli elementi architettonici e l'uso del modulo costituiscono gli elementi di un metodo che tende a semplificare i complessi fenomeni della progettazione fino ai nuclei essenziali. Albini è un designer completo, il cui lavoro spazia dalla costruzione al design, dalle installazioni alla pianificazione urbana. Tra i suoi capolavori ci sono: i musei genovesi che cambiano il modo in cui il pubblico fruisce dell'opera d'arte, il Rifugio Pirovano a Cervinia, la Rinascente a Roma e la metropolitana di Milano, che ispira i progetti di New York e San Paolo. Uomo silenzioso, rigoroso e ironico, Albini lavora incessantemente, sostenuto da un codice morale che lo accompagna per tutta la sua carriera. An He crede fermamente nel ruolo sociale dell'architetto come professione al servizio della gente. An He lo considera la ragione stessa della sua esistenza.

Creatore:

Franco Albini (Designer),Poggi (Produttore)

Design:

Libreria LB7

Dimensioni:

Altezza: 300 cm (118,12 in)Larghezza: 90 cm (35,44 in)Profondità: 35 cm (13,78 in)

Stile:

Mid-Century moderno (Del periodo)

Materiali e tecniche:

Metallo,Teak,Legno,Laccato,Impiallacciato

Luogo di origine:

Italia

Periodo:

1950-1959

Data di produzione:

1956

Condizioni:

Rifinito. Usura compatibile con l’età e l’utilizzo.

Località del venditore:

Montecatini Terme, IT

Numero di riferimento:

1stDibs: LU5304224369572

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Franco Albini

Mentre lavorava sotto la guida del polimatico Gio Ponti - probabilmente la figura più importante del modernismo italiano del XX secolo - il designer di mobili Franco Albini ha coltivato l'amore per le forme moderne combinate con le tecniche artigianali tradizionali.

Albini è noto per aver lavorato con materiali organici come il rattan e la canna per le sue sedie e altre sedute ma ha anche avuto un ruolo fondamentale nel movimento razionalista italiano dell'inizio del XX secolo, che ha visto architetti e produttori di mobili applicare una rigorosa enfasi sulla geometria nel loro lavoro. I razionalisti si ispirarono all'architettura romana antica ma rifiutarono gli ornamenti, proprio come Le Corbusier e le celebri figure del Bauhaus come Ludwig Mies van der Rohe avevano fatto con i loro mobili modernisti.

Albini si laureò in architettura presso il Politecnico di Milano nel 1929 e, nel 1931, fondò il suo studio a Milano, dove si occupò di case operaie e altri progetti di ricostruzione. Abile urbanista, sviluppò anche i musei Palazzo Bianco, Palazzo Rosso e Tesoro di San Lorenzo a Genova. Mentre Albini è famoso per la sua sedia Margherita - vincitrice del premio della Triennale di Milano creata per Bonacina nel 1951 - negli anni '40 collaborò anche con i produttori Poggi e Cassina per la realizzazione di sedute, tavoli e altro ancora che incarnavano la sua visione artistica. Di questi lavori di metà secolo il pezzo che forse cattura meglio questa visione è l'iconica sedia Luisa.

Con il suo rivestimento rosso ciliegia e le sinuose gambe in legno che sembrano fluttuare nel vuoto, Luisa è un autentico capolavoro. È anche una prova del perfezionismo di Albini, visto che ha resistito a diversi prototipi - tra cui uno realizzato da Knoll alla fine degli anni '40 - e ha richiesto circa 15 anni di progettazione. Poggi lanciò la versione definitiva della poltrona nel 1955, facendo guadagnare ad Albini il prestigioso Compasso d'Oro dall'Associazione Italiana per l'Industrial Design. Oggi è prodotto da Cassina. Albini ha dato il nome alla sedia a una persona che probabilmente ha visto il processo in prima persona: la sua segretaria personale per due decenni, Luisa Colombini.

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