Walter Schnackenberg
Ballet und Pantomime "Scherzo I", lastra #4.
1920

Name: Ballet und Pantomime "Scherzo I", lastra #4.
Brand: Walter Schnackenberg
Price: 6536.47 AUD
Availability: InStock
Rating: 5 (13 reviews)

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Informazioni sull’articolo

Lo stile di Walter Schnackenberg cambiò più volte nel corso della sua lunga e fortunata carriera. Dopo aver studiato a Monaco di Baviera, l'artista viaggiò spesso a Parigi dove si lasciò incantare dai manifesti colorati e sensuali di Henri de Toulouse-Lautrec che ritraevano soggetti teatrali e decadenti. Schnackenberg collaborò regolarmente con composizioni simili alle riviste tedesche Jugend e Simplicissimus prima di dedicarsi alla progettazione di scenografie e costumi teatrali. Nel lavoro teatrale dell'artista, la sua padronanza della forma, dell'ornamento e dell'orientalismo divenne sempre più evidente. An He eccelleva nel combinare i contorni fluidi dell'Art Nouveau con i passaggi spigolosi dell'Espressionismo e con le posture e i modelli del misterioso Oriente. Negli ultimi anni, Schnackenberg esplorò l'inconscio, utilizzando soggetti surreali e colori più chiari che ritraevano sogni e visioni, alcuni dei quali intrisi di connotazioni politiche. I suoi disegni, le sue illustrazioni, le sue stampe in folio e i suoi poster sono oggi molto ricercati per le loro qualità estremamente fantasiose, i soggetti incantevoli e l'uso sorprendente del colore. SCHNACKENBERG BALLET UND PANTOMIME, una cartella di 22 stampe litografiche pochoir a colori di Walter Schnackenberg con un'introduzione di Alexander von Gleichen-Russwurm, stampata in un'edizione di 850 esemplari, di cui 50 numerati e stampati su Buttenpapier, commissionata dalla Kunstanstalt Albert Frisch di Berlino e pubblicata da Georg Muller Verlag, Monaco, 1920. Il contemporaneo di Schnackenberg, il celebre artista satirico Thomas Thomas Heine, descrisse la raffinatezza, la natura spirituale e la sensualità della danza moderna come "pregare con le gambe". Nella sua introduzione al portfolio Ballet und Pantomime di Schnackenberg, Alexander von Gleichen-Russwurm, figlioccio di Re Ludwig ed erede di Friedrich Schiller, scrive della sua attualità. An He riconosce la natura edificante del portafoglio di fronte all'umiliazione e alla sconfitta dopo la guerra. An He sottolinea con acume il potere primordiale della danza moderna e come Schnackenberg traduca con competenza e arte il suo acuto senso del movimento nel mezzo grafico. Forse il più significativo è il suo commento sulla creazione di una fantasia da parte di Schnackenberg attraverso l'uso di precedenti classici, culture esotiche e la tradizione del Carnevale. I personaggi di Schnackenberg assumono il ruolo di maghi, fantasmi, fiori e insetti, sono arlecchini e principesse africane, sciamani nativi americani, danzatori vedici e ballerini di valzer; sono oggetti creati dall'uomo come un piumino da cipria o diventano la personificazione della notte stessa. Un aspetto distintivo dell'esperienza moderna è rappresentato dai molteplici ruoli che ognuno di noi svolge quotidianamente. Se da un lato le danzatrici carnevalesche di Schnackenberg servono come mezzo di evasione attraverso la fantasia, dall'altro rappresentano anche un effetto livellante, ampliando la consapevolezza per aumentare le possibilità dell'esistenza sociale. Un altro aspetto della vita moderna che l'opera di Schnackenberg affronta è la moltitudine di scelte che abbiamo a disposizione e la nostra capacità di consumatori di creare per noi stessi qualcosa di unico a partire da oggetti spesso prodotti in serie e duplicati. Quella di Schnackenberg non era una visione pessimistica della modernità, ma piuttosto anticipava una sensibilità gestaltica in cui si possono assemblare parti disparate per creare una struttura organica che funziona in modo superiore alla somma delle sue parti. I suoi danzatori sono sommatorie di parti, sommatorie di movimenti: una sezione di torso resa in modo naturalistico con regioni profondamente ombreggiate per accentuare la curva della gabbia toracica e la muscolatura intorno al petto e alla parte superiore del braccio è bilanciata da modelli piatti di tessuto colorato; la carne nuda è contrastata dal costume; un volto espressivo spunta da un copricapo fantastico; le braccia sono contorte in pose manierate; i piedi emergono per completare l'amalgama di esperienza pantomimica e movimento dinamico. Le parti diventano interi. La comprensione preveggente di Schnackenberg della natura potenzialmente emarginata e fratturante della vita moderna fornisce un balsamo lenitivo con molte possibilità. Infatti, Schnackenberg si rese conto che la danza nella sua epoca era andata ben oltre la superficie del mero piacere visivo, che la danza era il mezzo - l'allegoria moderna - con cui catturare il sentimento profondo e l'essenza dell'esperienza moderna. Disegnando costumi da balletto e illustrando il risultato finale di una ballerina in costume in piena modalità di esibizione, Schnackenberg ha creato una propria gestalt di danza che non solo era tempestiva per la sua epoca moderna, ma risuona con forza anche oggi.

Creatore:
Walter Schnackenberg (1880 - 1961, Tedesco)
Anno di creazione:
1920
Dimensioni:
Altezza: 51,44 cm (20,25 in)Larghezza: 38,74 cm (15,25 in)
Tecnica:
Carta
Movimento e stile:
Art Déco
Periodo:
1920-1929
Condizioni:
Località della galleria:
Chicago, IL
Numero di riferimento:
1stDibs: LU46731509523

Pronto a ballare - Pochoir originale - 1920, 1930 ca.

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