Parrish-Gemälde aus Oldfield, Frankreich

Im Jahr 1930 widmete sich Maxfield Parrish ausschließlich der Landschaftsmalerei. „Cascades“ ist ein hervorragendes Beispiel für den Stil, der seine späte Schaffensphase prägte. Das ...

Maxfield Parrishs Ägypten, das für den Kalender 1922 in Auftrag gegeben und wahrscheinlich 1920 oder 1921 gemalt wurde, gehörte zu seiner Serie, die nach Prometheus (1920) und Primit...

Signiert mit den Initialen M.P. (unten rechts); bezeichnet mit Artikel III. "Bewässerungswasser auf einem Alfalfa-Feld (am unteren Rand) Auf der Rückseite steht "Februar 1902. Heiße...

Als Maxfield Parrish 1903 seine Serie Italienische Villa malte, war er bereits als einer der erfolgreichsten amerikanischen Künstler anerkannt. Edith Wharton wurde beauftragt, den Te...

Signiert mit den Initialen M.P. (unten rechts); bezeichnet mit Artikel III. "Bewässerungswasser auf einem Alfalfa-Feld (am unteren Rand) Auf der Rückseite steht "Februar 1902. Heiße...

Medium: Öl auf Platte Ansichtsgröße 31.00" x 21.25", Gerahmt 36.00" x 22.00" Unterschrift: Signiert unten links Maxfield Parrish begann seine Karriere im Alter von 25 Jahren als Il...

Medium: Öl auf Pappe Unterschrift: Signiert und beschriftet, signiert Maxfield Parrish und beschriftet A gift to his son / Maxfield Parrish Jr. / Juni 1939 auf der Rückseite Ansichts...

Maße des Kunstwerks: 16,00" x 12,125" Rahmenmaße: 22,5" x 18,75" Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert unten rechts, rückseitig nochmals signiert und d...

Gesamtabmessungen, einschließlich Künstlerrahmen: 54 x 80 Zoll. Jede bemalte Tafel: 33 x 24 Zoll. Medium: Öl auf Platte Unterschrift: Jede Tafel unterzeichnet und datiert Literatur: Coy Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, S. 153, Nr. 194-95, illustriert Alma Gilbert, Maxfield Parrish: The Masterworks, Berkeley, Kalifornien, 1992, S. 116 (als My Duty...

Medium: Öl, Tinte und Blattgold auf Papier Abmessungen: 15.00" x 12.00" Unterschrift: Unterzeichnet unten Mitte Das vorliegende Werk wurde als Titelbild der Ausgabe des Magazins Lif...

Medium: Öl und Tinte auf Papier Unterschrift: Unsigniert Ansichtsgröße 13,75" x 9,50"; Gerahmt: 17,25" x 13,25" Titelseite des Harper's Monthly Magazine, September 1900 Anmerkungen...

The Vigil-at-Arms, Illustration zu einem Gedicht von William Lucius Graves, veröffentlicht in Scribner's Magazine, Dezember 1904 Medium: Öl auf Leinwand Unterschrift: Unterzeichnet

Medium: Gemischte Medien auf Karton Unterschrift: Signiert auf der Rückseite Kontakt für Abmessungen. Maxfield Parrish schuf das vorliegende Werk als Theaterzettel zum Gedenken an ...

Medium: Öl auf Holzplatte Unterschrift: Gezeichnet 'Parrish' (auf der Rückseite) Fertiges Gemälde als Prototyp für das Wandbild an der Universität von Pennsylvania LITERATUR L.S. C...

Medium: Öl auf Papier, aufgelegt auf Platte Unterschrift: Unterschrieben unten rechts Paraphiert unten rechts: M.P. Rückseitig signiert: Maxfield Parish Rückseitig vom Sohn des Künstlers signiert und nummeriert: M.P. Jr. / Nr. 68. Als Maxfield Parrish 1923 für das Magazin Life das komische Bild A Dark Futurist malte, hatte er sich bereits als Amerikas führender Buch- und Zeitschriftenillustrator etabliert. Seine frühen Illustrationen für Kinderbuchklassiker wie L. Frank Baums Mother Goose in Prose (1897), Kenneth Grahames Dream Days (1900) und Eugene Fields Poems of Childhood (1904) machten seine charakteristischen atmosphärischen Szenerien, die kobaltblau-goldene Farbpalette und die verträumten Figuren, die in magischen Welten leben, bekannt. Auch seine Titelseiten für Century, Collier's, Harper's Bazaar, Ladies' Home Journal, Life und Scribner's Magazine waren sehr begehrt und sofort wiedererkennbar, oft stilisierter als seine Buchillustrationen; kein anderer Zeitschriftenillustrator konnte es mit Parrishs erfolgreicher Kombination aus präzisen Zeichnungen, starkem grafischen Design und amüsanten Figuren aufnehmen. Laut David Apatoff, Art Critic, The Saturday Evening Post, "verzichtete Parrish auf seine üblichen schweren Details und Regenbogenfarben, um ein kühneres, kontrastreicheres Design zu präsentieren, das sich vor einem starken weißen Hintergrund abhebt - eine Behandlung, die eher für ein modernes Magazin-Cover geeignet ist, das an einem überfüllten Kiosk um Aufmerksamkeit kämpft. Ein dunkler Futurist hebt sich als Silhouette von einem weißen Feld ab, ohne Hintergrund oder Details, die ihn stützen. Die Komposition ist sorgfältig zentriert, nur die Unterschiede in den Händen und der Krawatte des Künstlers brechen die Symmetrie. Diese sind entscheidend für den Erfolg des Entwurfs. Genauso wichtig wie Parrishs sauberer, kontrastreicher Stil in diesen Bildern ist der erfrischende Humor und die inhaltliche Raffinesse, die in Parrishs Märchenbildern normalerweise fehlen. A Dark Futurist zeigt uns eine andere Art von Modernismus. Parrish verlässt seine zeitlosen Märchen, um eine der aufsehenerregendsten künstlerischen Bewegungen seiner Zeit auf die Schippe zu nehmen. Der Futurismus mit seinem kämpferischen Manifest und seinen freimütigen Künstlern war in Europa in aller Munde. Parrish zeigt einen "düsteren" und ängstlichen Futuristen mit geschürzten Lippen und dicken Brillengläsern, der bereit ist zu malen, sich aber nicht sicher ist, was die "Zukunft" bringen wird, und auch nicht optimistisch. Das deutet darauf hin, dass Parrish ein offenes Ohr für das aktuelle Zeitgeschehen hatte und seine Meinung dazu kundtat - etwas, das man bei seinen üblichen Themen nicht vermuten würde." In seinen frühen Collier's-Illustrationen entwickelte Parrish auch einprägsame Themen, die er in seinen Zeitschriftenarbeiten der 1920er Jahre wieder aufgriff. Eine seiner populärsten Figuren war der "Seher", ein Mann mit ausgeprägtem Sehvermögen, der meist als Künstler dargestellt wurde, aber auch als Tourist, Wissenschaftler und Philosoph auftrat. Parrishs Seher war an bestimmten körperlichen Merkmalen zu erkennen: eine runde Brille, die auf seine visuelle und analytische Schärfe hinwies, und ein Mantel und/oder Hut, der seine Rolle als Beobachter der Außenwelt signalisierte. A Man of Letters, das letztes Jahr bei Heritage Auctions versteigert wurde, war eines der ersten Life-Cover, die Parrish für Gibson gestaltete, und er wiederholte die Figur des Künstlers und Sehers unter Betonung des komischen Aspekts für zwei spätere Ausgaben: A Dark Futurist (Life, 1. März 1923) zeigt einen Parrish-ähnlichen Künstler mit beschlagener runder Brille und langem grünem Mantel, der auf einem Hocker kauert, in seinen Händen einen Pinsel und eine Palette balanciert und den Betrachter fragend anstarrt; A Good Mixer (Life, 31. Januar 1924) nimmt genau dieselbe Figur und stellt sie im Profil neben einer Staffelei dar, wobei er seine zwergenhafte Statur und seinen verwirrten Gesichtsausdruck noch einmal betont. Parrish gab diesen Titelbildern mit skurrilen Figuren, die sich vor einem schlichten Hintergrund abheben, sogar einen Namen: "odds and ends". In einer Notiz an den Kunstredakteur von Life fasste er seine große Freude an der Schaffung von "Kleinigkeiten" wie A Dark Futurist zusammen: "Ich sage gleich, dass es viel Spaß macht, diese Dinge für Ihr Publikum da unten zu machen, das ich mag. Das gefällt mir, und ich glaube, dass die Arbeit dadurch besser wird" (Ludwig, S. 101). AUSGESTELLT: Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Maxfield Parrish: Master of Make Believe", 31. Mai bis 2. September 1974; Brandywine River Museum, Chadds Ford, Pennsylvania, "Kunst der amerikanischen Illustration", 11. September bis 21. November 1976. American Illustrators Gallery, New York, und anderswo, "The Great American Illustrators", 1993; Sordoni Art Gallery, Wilkes-Barre, Pennsylvania, "Selections from the Sordoni Collection: American Illustration & Comic Art...

Medium: Öl auf Karton Unterschrift: Unterzeichnet Ansichtsgröße 20,13" x 16,38", gerahmt 26,00" x 23,00" Maxfield Parrishs Popularität als Illustrator begann mit seinen frühen Arbei...

Medium: Öl auf Papier, auf Karton aufgezogen Unterschrift: Signiert mit den Initialen des Künstlers M.P Unten Mitte Coy Ludwig, Maxfield Parrish, New York, 1973, Tafel 35, S. 133, i...