Französische figurative Skulpturen

Eine monumentale französische Skulptur aus dem 19. Jahrhundert in Form eines ausdrucksstarken Löwenkopfes, die auf die Zeit zwischen etwa 1860 und 1880 datiert wird und meisterhaft a...

Sehr schönes geschnitztes Eichenfragment einer Christusfigur mit starkem Ausdruck. Schön verwittert, Frankreich um 1600-1700. Verwittert, und Verluste. Messung mit der Basis

Eine außergewöhnliche französische Art-déco-Skulptur des renommierten Bildhauers Demetre Chiparus (1886–1947) mit dem Titel „Echo“, die in den 1920er Jahren entstand. Dieses äußerst ...

Ein beeindruckendes skulpturales Fragment aus Frankreich aus dem frühen 20. Jahrhundert, geschnitzt aus massivem Buchsbaumholz und darstellend einen erhobenen Arm und eine Hand. Das...

Schöne verwitterte Eiche geflügelten Engelskopf Renaissance Ornament. Frankreich, 16/ 17. Jahrhundert. Verwittert Die Abmessungen umfassen den Holzsockel.

Beeindruckende, großformatige figürliche Skulptur im französischen Art-déco-Stil von Georges Gori, die eine elegante, sitzende Frau darstellt, flankiert von zwei Vögeln mit langen Sc...

Schöne verwitterte Eichentafel, die zwei barocke Engel mit einem Wappen darstellt. Verwittert und kleine Schäden, wahrscheinlich war es einmal Teil einer größeren Tafel. Frankreich u...

Französische Art Deco Zinntänzerin Skulptur von Marcel BOURAINE (Signiert "Denis") - Frankreich, CIRCA 1920. Elegante französische Tänzerin im Art déco-Stil, geschaffen um 1920 und ...

Eine elegante Vintage-Skulptur einer Ballerina aus französischem Baccarat-Kristall, die die Anmut, die Bewegung und die Kunstfertigkeit des klassischen Balletts auf wunderschöne Weis...

Terrakotta-Skulptur, die die Venus von Milo darstellt

Künstler: Nach Andrea Del Verrocchio (1496) Bartolomeo Colleoni zu Pferd – Bronzeskulptur mit dunkelbrauner Patina – Nach Andrea del Verrocchio (1496) – Reiterstatue Bartolomeo Coll...

Eine seltene Gliedermann-Puppe aus dem 19. Jahrhundert mit beweglichen Gelenken aus französischem Kiefernholz mit reichhaltiger Maserung, die im 19. Jahrhundert von Malern und Bildha...

Patina-Bronze-Büste, die den römischen Gott Mars darstellt. In gutem Zustand. Es sieht so aus, als hätte er früher vielleicht auf einem Marmorsockel gesessen.

Bedeutendes Blumenarrangement von Gripoix aus dem ehemaligen YSL-Showroom in der West 57th St in New York City. Eines der wichtigen Trios, die zur Dekoration der von Lalanne entworfe...

Hervorragende Bronzeskulptur von Auguste Moreau aus dem 19. Jahrhundert, die eine klassische weibliche Figur darstellt, die von verspielten Putten umgeben ist. Die in wallende Gewänd...

Beeindruckende französische Art-déco-Skulptur einer Tänzerin, auf dem Sockel mit „Molins“ signiert, aus der Zeit um 1930. Die patinierte Zinnfigur steht auf einem massiven Sockel aus...

Kniender Engel nach Jean Antoine Injalbert, 19. Jahrhundert, Frankreich. Eine atemberaubende Bronzeskulptur aus dem späten 19. Jahrhundert nach Jean Antoine Injalbert, mit der Insch...

Ein stimmungsvolles Fragment einer weiblichen Büste aus antikem französischem Marmor, das in der neoklassischen Tradition ausgeführt ist und sich durch seine schön gestaltete Draperi...

Es handelt sich um eine außergewöhnlich seltene Glasskulptur in limitierter Auflage von einem der berühmtesten spanischen Vertreter des Surrealismus, Salvador Dali. Die Figur wurde v...

Wunderschöne Heiligenstatue aus vergoldetem Metall mit schönem Ausdruck, Frankreich, um 1880-1900. Verwittert. Die Abmessungen umfassen den Holzsockel.

Große französische Art-déco-Terrakotta-Skulptur von Ugo Cipriani (1887–1960), Frankreich 1920. Eine außergewöhnliche, großformatige Terrakotta-Skulptur im französischen Art-déco-Sti...

Skulptur um 1920 aus Zinn mit dem Titel "Der verwundete Vogel". Ausgeführt von Hippolyte François Moreau. Unterzeichnet H Moreau. Kleiner Chip auf dem Marmor, siehe auf dem letzte...

Antike (Spät 19. Jahrhundert) patinierte Bronzeskulptur des siegreichen David, der auf dem Kopf des getöteten Goliath steht, nach dem Originalmodell von Antonin Mercie (1845–1916), M...

Lalique Frankreich Kristall "Le Faune" Tanzender Akt Liebespaar Pan & Diana Figur, aus den 1960er Jahren. Diese Kristallfigur zeigt zwei nackte Liebende, P...

Diese Vitrine mit Glasfront aus dem 20. Jahrhundert stammt aus Frankreich und ist aus Eiche gefertigt; ihre Oberfläche ist in einem honigbraunen Farbton gehalten. Die Vitrine mit Gla...

Elegante französische Art-déco-Skulptur, die einen Bogenschützen darstellt, mit dem Titel „L’ARCHER“, nach Jean de Roncourt, hergestellt in Frankreich um die 1930er Jahre. Die Kompos...

Ein dekoratives Paar Reiterfiguren aus bronziertem Zink aus dem 19. Jahrhundert, die den berühmten „Pferden von Marly“ von Guillaume Coustou dem Älteren nachempfunden sind. Jede der...

Wandkeramikmaske, um 1950 Französische Keramikmaske aus der Jahrhundertmitte mit eleganter schwarzer Keramikglasur. Ursprünglich perfekte Bedingungen Maße: Höhe 24 cm, groß ...

Französische Art-déco-Keramikskulptur einer Frau, entworfen von Charles Lemanceau für die Keramikmanufaktur Saint-Clément in den 1930er Jahren. Perfekter Zustand.

Skulptur aus Carrara-Marmor, die ein romantisches junges Mädchen mit einem Krug darstellt, das sich auf einen Pilaster mit dem Bildnis einer Sphinx stützt. Italienisches Werk signier...

Diese modernistische Keramikskulptur stellt eine sitzende Frau dar, die zärtlich ein Kind im Arm hält. Die langgestreckten Proportionen und die stilisierten Gesichtszüge verleihen de...

Eine beeindruckende, originale Art-déco-Skulptur mit dem Titel „Le Bendeur“ von Jean de Roncourt, einem der bedeutendsten französischen Bildhauer der Art-déco-Epoche, signiert auf de...

Diese seltene französische Art-déco-Skulptur mit dem Titel „Leda und der Schwan“ wurde in den 1920er Jahren vom französischen Künstler Gabriel Beauvais geschaffen. Die aus Terrakotta...

Luxus vom Feinsten, ein Sammlerstück, hergestellt von Lalique in Frankreich. Dieses hochwertige Stück wird von Lalique hergestellt. Die Lalique Vierge Mains Jointes ist eine strahle...

Demetre Haralamb Chiparus (Französisch/Rumänisch 1886 - 1947), Art Deco Tänzerinnen, Bronzeskulptur auf Marmorsockel. Demétre H Chiparus Antike Bronze Art Deco Tänzerin. Künstler: D...

Art Deco Gesicht einer Frau, von Eduard Hermanutz für Villeroy & Boch in den 1930er Jahren. Schwarze Glasur. Perfekter Zustand.

Dieses Paar vergoldeter und patinierter Bronzefiguren ist nach einem Design von Louis-Simon Boizot gestaltet. Modelliert als Öllampen, jeweils mit den allegorischen Figuren L'Etude ...

Diese Bronzeskulptur zeigt den trojanischen Prinzen Ganymed, wie er dem Adler, der göttlichen Gestalt des Zeus, Wasser reicht. Inspiriert von dem berühmten Werk des dänischen Bildhau...

Frauenskulptur aus kaltbemalter Chryselefant-Bronze und Rinderknochen im Art-Déco-Stil der 1930er Jahre von Roland Paris, Frankreich von: Roland Paris MATERIAL: Bronze, Kupfer, Meta...

Französische Bronzestatue im Art déco-Stil von Charles Henri Molins Bronzestatue mit einer Tänzerin, die mit Marmorkugeln jongliert, im Art Déco-Stil, auf einem quadratischen Marmor...

Es handelt sich um eine große französische Bronzeskulptur von Vercingetorix mit seinem Sohn von Emile Laporte (1858 - 1901), um 1890. Stehende Figur des Vercingetorix mit geflügeltem Helm, mit erhobenem Arm in die Ferne weisend, an seiner Seite die Figur eines seiner Söhne, in der rechten Hand eine Axt haltend, auf einem rechteckigen, naturalistisch gegossenen Sockel, auf dem Sockel signiert und nummeriert M585 & Salon Des Beaux Arts, Paris. Emile Laporte war ein französischer Bildhauer (1858 Paris bis 1907), der die Akademie in Paris besuchte und Schüler von Gabriel-Jules Thomas, Augustin Dumont, Jean-Marie Bonnassieux und Louis-Ernest Barrias war. Hi stellte seine Werke ab 1881 im Salon der französischen Künstler aus, sein letztes dort ausgestelltes Werk stammt aus dem Jahr 1905. Die Liebe zum Detail ist absolut fantastisch und die Skulptur ist extrem lebensecht. Bedingung: In wirklich ausgezeichnetem Zustand, bitte sehen Sie die Fotos zur Bestätigung. Abmessungen in cm: Höhe 61 x Breite 42 x Tiefe 35 Abmessungen in Zoll: Höhe 2 Fuß x Breite 1 Fuß, 4 Zoll x Tiefe 1 Fuß, 2 Zoll Im Jahr 53 v. Chr., als Caesar nach dem Sommerfeldzug nach Italien abgereist war, rebellierten die gallischen Stämme unter der Führung von Vercingetorix, der ein Heer gegen die römischen Legionen aufstellte, die noch in Gallien überwinterten. Als Caesar von der Rebellion erfuhr, überquerte er die Berge im Süden und grub sich durch sechs Fuß tiefe Schneewehen, um sich seinen Truppen wieder anzuschließen. "Allein die Wucht und Geschwindigkeit seines Marsches unter diesen winterlichen Bedingungen", so Plutarch, "war für die Eingeborenen ein ausreichendes Zeichen dafür, dass ein unbesiegtes und unbesiegbares Heer auf sie zukam" (Leben des Julius Cäsar, XXVI.3). Um den Römern Nahrung und Vorräte zu entziehen, hatte Vercingetorix eine Politik der verbrannten Erde angeordnet, und alle umliegenden Dörfer und Höfe wurden niedergebrannt, "bis die Feuer in allen Richtungen sichtbar waren". Aber ein Stamm, der bereits zwanzig Städte an einem einzigen Tag in Brand gesteckt hatte, weigerte sich, seine Hauptstadt Avaricum (Bourges) zu zerstören, "fast die schönste in Gallien, die wichtigste Verteidigung und der Stolz ihres Staates". Vergingetorix lenkte ein und machte sich daran, die befestigte Stadt zu verteidigen, in der sich die von den Römern so dringend benötigten Getreidevorräte befanden. Caesar begann eine Belagerung, die siebenundzwanzig Tage dauerte. Es war jetzt im Frühjahr 52 v. Chr., und trotz unaufhörlicher Regenfälle wurden in weniger als einem Monat zwei achtzig Fuß hohe Radtürme und 330 Fuß lange Rampen, über die sie gerollt werden konnten, sowie eine hohe Belagerungsterrasse errichtet. Die Gallier taten alles in ihrer Macht Stehende, um die Belagerungswerke zu verhindern oder zu zerstören. Als die Türme immer höher wurden, erhöhten die Verteidiger ihre eigenen. Sie griffen die Soldaten bei der Arbeit an und untertunnelten die Terrasse, um sie zu untergraben. Als sich die Terrasse der Höhe der Mauer näherte, wurden die Verteidiger verzweifelt. Caesar schreibt: "Sie spürten, dass das Schicksal Galliens ganz von dem abhing, was in diesem Augenblick geschah, und vollbrachten vor unseren Augen eine so denkwürdige Tat, dass ich sie nicht unaufgezeichnet lassen wollte." Es war fast Mitternacht, als sie wieder unter der Terrasse gegraben und sie angezündet hatten. Gegenüber einem der Türme war ein Gallier dabei, Pech und Talg auf das Feuer zu werfen, als er von einem Pfeil aus einem Katapult getötet wurde. Ein anderer Mann trat vor, um seinen Platz einzunehmen, und auch er wurde getötet. Ein anderer meldete sich und wurde ebenfalls getötet. Dies dauerte die ganze Nacht, bis das Feuer schließlich gelöscht wurde. Am nächsten Tag begann es stark zu regnen, und während die Verteidiger Schutz suchten, wurde einer der Belagerungstürme in Stellung gebracht. Die überrumpelten Gallier wurden von den Mauern vertrieben und warfen angesichts der sie umringenden Römer in Panik ihre Waffen nieder und flohen. Aus Verzweiflung über die Länge und Schwierigkeit der Belagerung massakrierten die Römer die Einwohner. Niemand wurde verschont, "weder alte Männer noch Frauen noch Kinder. Von der gesamten Bevölkerung - etwa vierzigtausend - kamen gerade einmal achthundert, die beim ersten Alarm aus der Stadt eilten, sicher zu Vercingetorix durch." Später im selben Jahr wurden Vercingetorix und seine Männer in der Festung von Alesia in der Nähe des heutigen Dijon gefangen. Caesar umstellte das Oppidum und begann mit dem Bau von Belagerungsanlagen. Die Verteidiger hatten nur Lebensmittel für einen Monat, und Caesar hoffte, sie durch Aushungern zur Kapitulation zu zwingen, bevor Verstärkung eintreffen konnte. Der Umkreis von zehn Meilen um die Stadt war zu groß, um von den Römern besetzt zu werden. Sie wurde daher durch eine Reihe von Verteidigungsanlagen sicherer gemacht. Zunächst wurde gegenüber der Stadt ein etwa zwei Meter breiter Graben ausgehoben, um einen Überraschungsangriff zu verhindern. Sechshundertfünfzig Meter hinter diesem Graben wurden zwei weitere Gräben ausgehoben, jeder fünfzehn Fuß breit und der innere mit Wasser gefüllt. Hinter diesen Gräben befand sich ein zwölf Fuß hoher Palisadenwall mit einem Erdwall, der mit gegabelten Ästen gespickt war. Um den gesamten Mauerverlauf herum wurden alle 130 Meter Türme errichtet. Dennoch kam es zu Angriffen durch die Gallier, und die Belagerungswerke wurden noch weiter verstärkt. Baumstämme und starke Äste wurden abgeschnitten und angespitzt und sicher in Reihen vor den Gräben vergraben. Vor ihnen wurden ebenfalls diagonale Reihen von Gruben ausgehoben, jede drei Fuß tief, mit einem dicken, angespitzten Pfahl am Boden und mit Gestrüpp bedeckt, um die Falle zu verbergen. Davor waren Holzblöcke in den Boden eingegraben, in denen eiserne Widerhaken (Reize) befestigt waren. Da Caesar wusste, dass Vercingetorix Verstärkung angefordert hatte, um die Belagerung zu durchbrechen, ließ er eine ähnliche Verteidigungslinie nach außen hin errichten, um sich gegen den Angriff einer Hilfstruppe zu schützen. Inzwischen waren die Vorräte in der Stadt erschöpft, und es wurde beschlossen, dass alle, die nicht kämpfen konnten, vertrieben werden sollten. Die Einwohner von Alesia, die Vercingetorix und seinen Männern Zuflucht gewährt hatten, waren nun gezwungen, die Stadt mitsamt ihren Frauen und Kindern zu verlassen. Sie hungerten und flehten die Römer auf den umliegenden Mauern an, sie als Sklaven aufzunehmen. Der Bevölkerung wurde jedoch jede Zuflucht verweigert und sie wurde dem Hungertod zwischen den beiden Armeen überlassen. Caesar schreibt, dass sich 250.000 Mann Infanterie und 8.000 Mann Kavallerie versammelten, um die belagerte Stadt zu befreien. Die Gallier hatten jedoch Schwierigkeiten, sich über die römischen Belagerungswerke hinweg zu verständigen, die das Oppidum umgaben, und konnten ihre Anstrengungen nicht koordinieren. Die Römer, die nun selbst umzingelt waren, konnten den ersten Angriff abwehren. Um Mitternacht des nächsten Tages griffen die Gallier plötzlich wieder an, und Vercingetorix führte seine Männer zur Unterstützung aus der Stadt. Aber es war zu dunkel, um etwas zu sehen, und als sich das Entsatzheer den römischen Verteidigungsanlagen...

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