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Jesús Rafael SotoOhne Titel (Aus der Sotomagie-Mappe), 19671967
1967
Angaben zum Objekt
Ohne Titel (Aus der Sotomagie-Mappe), 1967
Denise Rene Editeur, Paris
(Basierend auf Sotos Werk Répétition et Progression, 1951, Öl auf Sperrholz)
Siebdruck
23 7/8 x 23 7/8 Zoll (60,5 x 60,5 cm)
Links unten editiert und rechts unten signiert
Auflage von 100 Stück
Jesús Rafael Soto wurde am 5. Juni 1923 in Ciudad Bolívar, Venezuela, geboren. Er studierte von 1942 bis 1947 an der Escuela de Artes Plásticas in Caracas und war anschließend bis 1950 Direktor der Escuela de Bellas Artes in Maracaibo, Venezuela, bevor er nach Paris ging. Dort verkehrte er mit Yaacov Agam, Jean Tinguely und Victor Vasarely sowie mit Künstlern der Galerie Denise René und den Nouveau Réalistes (Neue Realisten). Nachdem er als illusionistischer Maler begonnen hatte, nahm Soto 1955 an der Ausstellung Le mouvement (Die Bewegung) in der Galerie Denise René teil, die den Beginn der kinetischen Kunst darstellte. Zu dieser Zeit und in den folgenden Jahren schwankt Sotos Kunst zwischen geometrischen und organischen Formen. Sein Werk wird oft mit der venezolanischen Op-Art in Verbindung gebracht, da die seriellen geometrischen Formen seiner Gemälde aus den 1950er Jahren mit den Werken dieser späteren Bewegung verwandt sind. 1957 wendet sich Soto der gestischen Abstraktion zu, aber 1965 kehrt er endgültig zu einer geometrischen Sprache zurück. Im selben Jahrzehnt begann er mit linearen, kinetischen Konstruktionen unter Verwendung von industriellen und synthetischen Materialien wie Nylon, Plexiglas, Stahl und Industriefarben.
1969 beauftragte die UNESCO Soto mit der Gestaltung zweier Wandgemälde für ihre Gebäude in Paris. Im Laufe der nächsten Jahrzehnte folgten weitere Aufträge, darunter zwei in seinem Heimatland Venezuela: einer in der U-Bahn-Station Chacaíto in Caracas, der andere an der Decke des Teatro Teresa Carreño, ebenfalls in Caracas. 1973 wurde in seiner Geburtsstadt Ciudad Bolívar das Museo de arte moderno Jesús Soto eröffnet, das neben Werken von Soto auch Werke von internationalen Avantgarde-Künstlern beherbergt, die er bewunderte, darunter Jean Arp, Kasimir Malewitsch und Man Ray.
Soto starb 2005 in Paris und ist auf dem Cimetière de Montparnasse begraben.
- Schöpfer*in:Jesús Rafael Soto (1923 - 2005)
- Entstehungsjahr:1967
- Maße:Höhe: 60,01 cm (23,625 in)Breite: 60,01 cm (23,625 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Rahmen:Rahmenoptionen verfügbar
- Zustand:
- Galeriestandort:Miami, FL
- Referenznummer:1stDibs: LU2519213553582
Jesús Rafael Soto
Der venezolanische Op- und kinetische Maler und Bildhauer Jesús Rafael Soto (1923-2007) ist vielleicht am besten für seine immersiven Installationen bekannt, die auf ihre Umgebung reagieren und den Betrachter physisch in eine dynamische Sinneserfahrung einbeziehen.
Die Erforschung des Raums ist ein zentrales Thema in Sotos Werk. Dies zeigt sich in seinen frühen Gemälden aus den 1950er Jahren, die durch einfache Kompositionen und eine begrenzte Farbpalette die Illusion von Bewegung erzeugen. Im gleichen Zeitraum integriert er industrielle Materialien wie Nylon und Stahl in lineare Konstruktionen, die teils Malerei, teils Skulptur sind.
Aber die großartigsten und rätselhaftesten Kreationen von Rafael Soto sind seine "Pénétrables". Diese geometrischen Skulpturen bestehen aus Tausenden von langen durchsichtigen oder farbigen Kunststoffsträngen, die von der Decke oder von freistehenden Stahl- oder PVC-Rahmen abgehängt sind. Sie spielen mit der Wahrnehmung des Raums und laden den Betrachter dazu ein, als Teilnehmer zu agieren, indem er sich in und durch sie bewegt.
Die Streifen einiger Installationen waren teilweise bemalt und bildeten aus der Ferne betrachtet Formen. Die Houston Penetrable (2014), im Museum of Fine Arts, Houston, zum Beispiel, scheint eine schwebende gelbe Ellipse zu halten.
Rafael Soto schuf im Laufe seiner Karriere 25 "Pénétrables". Jedes dieser Werke verwischte die Grenze zwischen Realität und Illusion und machte die Betrachter nicht nur zu Zuschauern, sondern zu integralen Bestandteilen des Kunstwerks selbst.
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