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James TissotQuerelle d'amoureux. (Streitereien). 11881
1881
Angaben zum Objekt
En plein soleil. (Im Sonnenlicht). 1881. Radierung und Kaltnadelradierung. Tissot 54, Béraldi 45, Wentworth 54. 7 13/16 x 11 1/2 (Blatt 11 1/4 x 15). Auflage etwa 100. Matte Linie und zwei Scharnierflecken an den oberen Blattecken, weit außerhalb des Bildes. Ein reicher Abdruck mit Plattenton, gedruckt auf Büttenpapier. Die Platte wurde in A portfolio of Autograph Etchings, veröffentlicht von James R. Osgood and Co. in Boston, 1881, aufgenommen. Die Abdrücke aus dieser Mappe sind mit Bleistift signiert und tragen den roten Stempel des Künstlers (Lugt 1545). Untergebracht in einer Archivierungsmatte und einem klassischen 17 1/2 x 21 1/2-Zoll-Goldrahmen im Whistler-Stil.
Tissot schuf eine Komposition auf der Grundlage mehrerer Fotos. Kathleen Newton taucht in der Komposition sogar zweimal auf: Im Vordergrund sitzt sie zusammen mit ihrem ältesten Kind Violet (dessen Vater Captain Palliser war, mit dem sie ihre erste Affäre hatte, die die Scheidung von ihrem Mann Dr. Issac Newton auslöste) am geschlossenen Sonnenschirm. Im linken Hintergrund sieht man sie wieder, wie sie mit ihrem Kind Cecil (dessen Vater Tissot gewesen sein könnte) auf der niedrigen Mauer sitzt. Im Mittelgrund unter dem offenen japanischen Sonnenschirm liegt Lilian Hervey, die Tochter von Kathleens Schwester.
Tissot erlernte in den 1860er Jahren die Grundlagen der Druckgrafik, stark beeinflusst von Whistler, den er 1859 kennenlernte, sowie von Degas, Legros und Seymour Haden. Tissots produktivste Zeit als Radierer fällt in seine englische Periode (1871-1882), als er sich in London niederließ, nachdem er nach dem Deutsch-Französischen Krieg als Kommunarde gebrandmarkt worden war. Die achtundachtzig Radierungen von Tissot sind thematisch oft eng mit seinen Gemälden verwandt und dokumentieren das elegante, gehobene Leben seiner Epoche. Im Gegensatz zu den Werken von Whistler und Degas zum Beispiel waren Tissots Radierungen immer als genaue und fertige Transkriptionen seiner Gemälde gedacht und nicht als experimentelle Arbeiten in einem alternativen Medium. Michael Justine Wentworth, Autor des Werkverzeichnisses der Drucke von Tissot, schreibt: "Tissot war konservativ und hielt sich immer an die im Salon und in der Akademie erwartete Ausführung... Aber in der Ikonographie und der unruhigen Psychologie seiner Bilder kommt er zu seinem Recht". Nach dem Tod von Tissots Londoner Geliebter und Muse, Mrs. Newton, hört der Künstler auf zu radieren und kehrt nach Frankreich zurück.
- Schöpfer*in:James Tissot (1836-1902, Französisch)
- Entstehungsjahr:1881
- Maße:Höhe: 53,34 cm (21 in)Breite: 43,18 cm (17 in)Tiefe: 1,27 cm (0,5 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Storrs, CT
- Referenznummer:1stDibs: LU335214237572
James Tissot
James Jacques Joseph Tissot (15. Oktober 1836 - 8. August 1902) war ein französischer Maler. Tissot wurde in Nantes geboren. Er studierte an der Êcole des Beaux-Arts in Paris bei Ingres, Flandrin und Lamothe und stellte im Alter von dreiundzwanzig Jahren zum ersten Mal im Pariser Salon aus. Im Jahr 1855 zog Tissot nach Paris, wo er bei Jules-Élie Delaunay, Louis Lamothe und Hippolyte Flandrin studierte. Lamothe, der ein Schüler von Ingres gewesen war, machte ihn mit Edgar Degas bekannt. Die beiden Männer wurden enge Freunde. Eine weitere Freundschaft entstand in dieser Zeit mit James McNeill Whistler. Zwei Porträts, darunter eines von Tissots Mutter, gehörten zu den ersten Exponaten des Künstlers auf dem Pariser Salon von 1859. Im Jahr 1861 zeigte er Das Treffen von Faust und Marguerite, das vom Staat für die Luxemburger Galerie angekauft wurde. Seine erste charakteristische Periode machte ihn zu einem Maler der Reize von Frauen. Demi-mondaine wäre eine genauere Beschreibung für die Serie von Studien, die er La Femme à Paris nannte. Tissot kämpfte im Deutsch-Französischen Krieg und verließ, als er als Kommunarde verdächtigt wurde, Paris in Richtung London. Hier studierte er Radierung bei Sir Seymour Haden, zeichnete Karikaturen für Vanity Fair und malte Porträts sowie Genresujets. Irgendwann in den 1870er Jahren lernte Tissot eine geschiedene Frau, Kathleen Newton, kennen, die seine Muse und das Modell für viele seiner Gemälde wurde.
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5,0
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