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Jeff Koons
Lavendel illustrierte 592-seitige Monographie (handsigniert von Jeff Koons)

2009

Angaben zum Objekt

Jeff Koons Aufwendig illustrierte 592-seitige Monografie (handsigniert von Jeff Koons), 2009 Gebundene Monografie mit Schutzumschlag (handsigniert von Jeff Koons) Auf der halben Titelseite fett signiert und datiert 12/1/14 13 1/2 × 10 × 2 Zoll Von Jeff Koons auf der halben Titelseite fett signiert und datiert 12/1/14. Unterzeichnet für den derzeitigen Eigentümer Informationen zum Buch: Verlag: TASCHEN, 2009 Hardcover, Englisch, Französisch und Deutsch, 592 Seiten mit farbigen Abbildungen Klappentext des Verlags: Das Standardwerk über den umstrittensten Künstler seiner Generation: Sehen Sie sich die Ausstellung in Berlin an und erinnern Sie sich daran, warum Sie Koons schon immer geliebt haben, auch wenn Sie ihn am liebsten hassen würden - er ist nicht nur reicher, sondern sieht auch besser aus. Dann stürzen Sie sich in dieses Taschen-Überwerk und erfreuen Sie sich an der schrägen und kitschigen, aber immer konzeptionellen Kunst von Jeff Koons. Basketbälle in Panzern! Blow-ups aus Edelstahl! Topiary Hundeskulpturen! Michael und Bubbles aus Porzellan. Kein Künstler seit Warhol hat das Banale so tiefgründig erscheinen lassen und dem Trivialen eine solche Bedeutung verliehen. Enthält einen biografischen Essay, eine Analyse von Koons aus europäischer Sicht und eine wissenschaftliche Studie über sein Werk. Mit Hunderten von großformatigen Farbbildern zeichnet es Koons' Karriere von 1979 bis heute nach. Ein prächtiges Kunstobjekt - wie er selbst sagt - und der endgültige Überblick über Koons' Werk. Über Jeff Koons: Ich finde, wenn man den Raum verlässt, verlässt auch die Kunst den Raum. In der Kunst geht es um Ihre eigenen Möglichkeiten als Mensch. Es geht um Ihre eigene Begeisterung, Ihr eigenes Potenzial und darum, was Sie werden können. Sie bestätigt Ihre Existenz. -Jeff Koons Jeff Koons erlangte Mitte der 1980er Jahre als Teil einer Generation von Künstlern, die die Bedeutung von Kunst und Spektakel in einer mediengesättigten Ära erforschten, große Bekanntheit. Mit seiner erklärten künstlerischen Absicht, "mit den Massen zu kommunizieren", bedient sich Koons konzeptioneller Konstrukte - einschließlich des Antiken, des Alltäglichen und des Erhabenen - und schafft luxuriöse Ikonen und kunstvolle Tableaus, die den Betrachter hinter ihrem fesselnden Äußeren in einen metaphysischen Dialog mit der Kulturgeschichte verwickeln. Der 1955 in York, Pennsylvania, geborene Koons studierte an der School of the Art Institute of Chicago und am Maryland Institute College of Art in Baltimore, wo er 1976 mit einem BFA abschloss. Seit seiner ersten Einzelausstellung im Jahr 1980 hat sich sein Werk von kleinen Assemblagen aus Spielzeug und Fundstücken zu seinen mittlerweile ikonischen Monumentalwerken entwickelt, darunter riesige Ballontiere aus hochglanzpoliertem Edelstahl sowie blühende Formschnitt-Skulpturen wie Puppy (1992), die dauerhaft im Guggenheim Museum Bilbao installiert sind. Koons lenkt die Aufmerksamkeit auf die Kontinuität von Bildern im Laufe der Zeit, indem er kunstgeschichtliche Bezüge mit Bildern und Objekten des Alltags verbindet, von gewöhnlichen Vorstadtprodukten und Massenmedien bis hin zu Symbolen der Sexualität und Transzendenz. Beginnend mit Inflatables (1978-79), einer vom Readymade inspirierten Serie, schuf Koons in weniger als einem Jahrzehnt sechs Serien innovativer Werke, darunter Pre-New (1979-80), The New (1980-87), Equilibrium (1983-93), Luxury & Degradation (1986) und Statuary (1986). Sein Interesse an der Populärkultur weitete sich in der Serie Banality (1988) aus, die Skulpturen von bekannten Persönlichkeiten wie Michael Jackson und Bubbles (1988) umfasst - eine fast lebensgroße Statue aus Blattgold-Porzellan des Popsängers mit seinem Schimpansen als Haustier. 1989 präsentierte Koons Made in Heaven (1989-91), eine Serie, in deren Mittelpunkt er und seine damalige Frau in sexuell expliziten Posen stehen, häufig in märchenhafter Umgebung, die an die strenge körperliche Präsenz der von den Malern des französischen Realismus dargestellten Akte erinnert. Mitte der 1990er Jahre erweiterte Koons seine Pop-Sensibilität durch die Celebration-Serie (1994-): hyperrealistische, farbenfrohe Gemälde und großformatige Skulpturen, die alltägliche Bilder und Formen wie Plastikfiguren, Play-Doh und Schmuck darstellen. Diese Werke, in denen das Readymade und das Monumentale miteinander verschmelzen, zeugen von Koons' anhaltender Faszination für das kindliche Bewusstsein und die Kommunikation; sie verwandeln bescheidene Gegenstände in abstrakte Symbole der Transzendenz und des Biologischen. Im Jahr 2000 wurden sieben neue Werke von Koons im Deutsche Guggenheim ausgestellt: die Easyfun-Ethereal paintings. Abgeleitet aus der optimistischen, farbenfrohen Easyfun-Serie (1999-2000), zeigen diese geschichteten, collageartigen Tableaus ausgeschnittene Fotografien von verpackten Lebensmitteln, paradiesischen Landschaften und Fragmente von Frauengesichtern, Gliedmaßen, Haaren, Kleidung und Accessoires. Als Beleg für Koons' Interesse an den einfachen Freuden der visuellen Kultur sollte Easyfun-Ethereal schließlich auf vierundzwanzig Gemälde erweitert werden, die unheimliche, fantasievolle Panoramen präsentieren. Koons' Dialog mit dem Readymade und der amerikanischen Popkultur setzte sich in seinen Serien Popeye (2002-13) und Hulk Elvis (2004-) fort, die großformatige aufblasbare Figuren enthalten, die entweder allein oder in Kombination mit anderen Objekten und Bildern spielerische, oft widersprüchliche Beziehungen schaffen. Die 2008 begonnene Serie Antiquity unterstreicht Koons Interesse an der Metaphysik, eine Fragestellung, die bei der Entstehung der Equilibrium-Werke eine zentrale Rolle spielte und die sich in seinen neuesten Werken weiterentwickelt. Zu Koons' jüngsten Werken gehört die Serie Gazing Ball (2012-), in der er sich direkt auf kanonische Kunstwerke bezieht. In jedem Werk reflektiert eine blau verspiegelte, mundgeblasene Glaskugel ihre Umgebung und vereint Malerei, Skulptur und Architektur, um die sensorische Erfahrung zu vervielfachen. Wie viele seiner Arbeiten reaktiviert und intensiviert auch die Serie Gazing Ball bekannte Szenen, sei es aus der Legende oder aus dem Alltag, und reflektiert und bejaht den Betrachter und seine Umgebung. Mit freundlicher Genehmigung der Gagosian Gallery
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