Harold AltmanZwei farbige Lithografien von Harold Altman „Family (suite of 2)“, verkauft als Paar1996
1996
Angaben zum Objekt
- Schöpfer*in:Harold Altman (1924 - 2003, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1996
- Maße:Höhe: 46,99 cm (18,5 in)Breite: 56,2 cm (22,125 in)
- Medium:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Milwaukee, WI
- Referenznummer:
Harold Altman
Harold Altman wurde 1924 in New York City geboren. Er besuchte die Art Students League, das Black Mountain College, die Academie de la Grande Chaumiere in Paris und war Absolvent der Cooper Union Art School.
Ab 1962 lebte er in dem Dorf Lemont im Zentrum Pennsylvanias, wo ihm eine Fachwerkkirche aus dem 19. Jahrhundert als Studio diente. Altman verbrachte jeweils ein Drittel des Jahres in Paris, wo seine Lithografien im Atelier DesJobert gedruckt wurden. In den vergangenen Jahren wurden seine Radierungen im Atelier George LeBlanc gedruckt.
Altmans Drucke wurden in zahlreichen Galerien und Museen in den Vereinigten Staaten und im Ausland ausgestellt. Er ist in fast allen bedeutenden Sammlungen der Welt vertreten. Das New Yorker Museum of Modern Art besitzt über vierzig Altmans, während das Whitney und das Brooklyn Museum jeweils über fünfzig seiner Werke in ihren ständigen Sammlungen haben.
Altmans Werke befinden sich in vielen Museumssammlungen außerhalb der Vereinigten Staaten, darunter das Victoria and Albert Museum in London, das Stedelijk Museum in Amsterdam, das Kunstmuseum Basel, das Royal Museum of Fine Arts in Kopenhagen und die Bibliotheque Nationale in Paris.
Altman erhielt zahlreiche Auszeichnungen, Zuschüsse und Stipendien. Darunter waren zwei Guggenheim-Stipendien, ein Tamarind Lithography Fellowship, ein National Institute of the Arts and Letters Award, ein Fulbright-Hayes Senior Research Fellowship für Arbeiten in Frankreich und ein National Endowment for the Arts Grant.
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(Biografie bereitgestellt von David Barnett Gallery)
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Bezeichnet unten rechts "152 Nassau Street N.Y.". Copyright unten in der Mitte: "Eingetragen nach dem Gesetz des Kongresses im Jahr 1855 von N. Currier im Büro des Schriftführers des südlichen Bezirks von N.Y.". Mehrere Knicke und Oberflächenverluste im gesamten Bild, mit einigen Rissen, konzentriert in der oberen rechten Ecke, was zu einer flächigen Verzerrung der Oberfläche führt. Die Farbe der Pigmente bleibt lebendig. Siehe Bilder. Einige Vergoldung Verlust zu Frame. Ansonsten guter Zustand. Gerahmt nach konservatorischen Standards mit 100 Prozent Lappenpassepartout und TruVue Conservation Clear Glas, untergebracht in einer vergoldeten Leiste. Nathaniel Currier war ein großer, introspektiver Mann mit einem melancholischen Wesen. Er konnte Menschen mit seinem durchdringenden Blick in seinen Bann ziehen oder sie mit seinen funkelnden blauen Augen verzaubern. Nathaniel wurde am 27. März 1813 in Roxbury, Massachusetts, als zweites von vier Kindern geboren. Seine Eltern, Nathaniel und Hannah Currier, waren entfernte Cousins, die ein bescheidenes und spartanisches Leben führten. Als Nathaniel acht Jahre alt war, ereignete sich eine Tragödie. Nathaniels Vater verstarb unerwartet und überließ Nathaniel und seinem elfjährigen Bruder Lorenzo die Versorgung der Familie. Neben ihrer Mutter mussten sich Nathaniel und Lorenzo auch um ihre sechsjährige Schwester Elizabeth und ihren zweijährigen Bruder Charles kümmern. Nathaniel arbeitete in einer Reihe von Gelegenheitsjobs, um die Familie zu unterstützen, und mit fünfzehn Jahren begann er, was zu einer lebenslangen Karriere werden sollte, als er in der Bostoner Lithografie-Werkstatt von William und John Pendleton in die Lehre ging. Ein bayerischer Herr namens Alois Senefelder erfand die Lithografie nur 30 Jahre vor der Ausbildung des jungen Nat Currier. Während seiner Zeit bei den Brüdern Pendleton wurde Nat vom Chefdrucker des Unternehmens, einem Franzosen namens Dubois, der das Lithografiehandwerk nach Amerika brachte, in die Kunst der Lithografie eingewiesen. Bei der Lithografie wird ein Stück Kalkstein flach und glatt geschliffen und dann mit einem speziellen Fettstift spiegelbildlich auf den Stein gezeichnet. Nach Fertigstellung des Bildes wird der Stein mit einer Aqua-Fortis-Lösung geätzt, so dass die gefetteten Stellen leicht erhaben erscheinen. Anschließend wird der Stein mit Wasser angefeuchtet und die Fettfarbe auf die erhabenen Stellen gerollt. Da sich Fett und Wasser nicht vermischen, wird die Fetttinte von der Feuchtigkeit auf dem Stein abgestoßen und bleibt an den ursprünglichen Fettstiftlinien haften. Der Stein wird dann in eine Presse gelegt und als Druckstock verwendet, um Schwarz-auf-Weiß-Bilder auf Papier zu übertragen. 1833 verließ der inzwischen zwanzigjährige Nat Currier Boston und zog nach Philadelphia, um für M.E.D. Brown, einen bekannten Graveur und Drucker, zu arbeiten. Mit dem Versprechen, gutes Geld zu verdienen, heuerte Currier an, um Brown bei der Erstellung von Lithografiesteinen wissenschaftlicher Bilder für das American Journal of Sciences and Arts zu helfen. Als Nat 1834 die Auftragsarbeiten abschloss, reiste er nach New York City, um erneut für seinen Mentor John Pendleton zu arbeiten, der nun sein eigenes Geschäft am 137 Broadway betrieb. Bald nach der Wiedervereinigung bekundete Pendleton sein Interesse an einer Rückkehr nach Boston und bot Currier an, seine Druckerei zu verkaufen. Der junge Nat hatte nicht die finanziellen Mittel, um das Geschäft zu kaufen, aber da er ein findiger Typ war, fand er einen anderen lokalen Drucker namens Stodart. 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