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John Taylor ArmsLimoges (Französische Kirchenserie #32)1932
1932
Angaben zum Objekt
John Taylor Arms, "Limoges (French Church Series #32)", Radierung, 1932, Auflage 142, dritter (letzter) Druck, Fletcher 244. Mit Bleistift signiert, datiert und mit dem Vermerk "Ed 100 III" versehen. Hervorragender, detailreicher Abdruck in warmer schwarzer Tinte auf antikem, hellgrauem Bütten mit vollem Rand (1 1/16 bis 1 1/2 Zoll); Klebeflecken in der linken und rechten unteren Blattecke, weit vom Bild entfernt, sonst in ausgezeichnetem Zustand. Passepartout nach Museumsstandard, ungerahmt.
Ein Blick auf Limoges, Frankreich, und die Saint-Martial-Brücke von der anderen Seite der Vienne. Laut Fletcher, Autor des Werkverzeichnisses über das grafische Werk des Künstlers, gehört diese Radierung zu den bevorzugten Platten des Künstlers.
Veröffentlichte Referenzen: "An Appreciation to John Taylor Arms 1887-1953", in PRINT, Vol. VIII #5 S. viii, Feb.-März 1954.
Abdrücke dieses Drucks befinden sich in den ständigen Sammlungen des Davis Museums am Wellesley College, der National Gallery of Art, der Saint John's University, der Smithsonian Institution und der Wake Forest University.
ÜBER DEN KÜNSTLER
"John Taylor Arms wird immer weiterleben und künftige Generationen werden noch Jahrhunderte später sein Werk bewundern... . Als Freund und als Mensch wurde er seiner großartigen Arbeit voll gerecht" -John Winkler, Druckgrafiker
John Taylor Arms wurde 1887 in Washington, D.C., geboren. Er besuchte die Lawrenceville School und begann ein Studium der Rechtswissenschaften an der Princeton University. Im Jahr 1907 wechselte er an das Massachusetts Institute of Technology und nahm das Studium der Architektur auf. Arms entwickelte seinen einzigartigen Zeichenstil mit seinen äußerst realistischen, präzisen Details und exquisit wiedergegebenen Lichteffekten aus seiner Erfahrung und Praxis als Architekturstudent. Er schloss sein Studium 1911 ab und erwarb im folgenden Jahr einen Master-Abschluss. Anschließend arbeitete er als Zeichner bei der bekannten Carrere and Hastings Company in New York.
1913 erhielt Arms ein Radierbesteck für Bastler, und er begann, sich mit Kupferstich und Säure zu beschäftigen. Nachdem er eine Handvoll Drucke von Jongkind und anderen Radierrevivalisten kopiert hatte, schuf Arms 1915 seine erste eigene Radierung. Seine frühen Experimente waren malerische Ansichten europäischer Dörfer, die den Einfluss von Whistler widerspiegeln. Mehrere dieser Platten hat er in der Art von Charles Mielatz mit Tinte eingefärbt und in Farbe gedruckt. Arms ging eine kurzlebige Partnerschaft mit Cameron Clark ein und spezialisierte sich auf Wohnarchitektur. Im Jahr 1916 trat er in die US-Marine ein. Reisen nach Europa weckten seine Faszination für die französischen Architekturdrucker, und nach dem Krieg widmete er sich ganz der Druckgrafik.
Inspiriert von der romantischen Atmosphäre und der spirituellen Anmut der gotischen Architektur, entwickelte Arms den Plan, alle großen gotischen Kathedralen Europas in Radierungen darzustellen. Seine gründliche Kenntnis der Architektur, seine bemerkenswert präzise Zeichenkunst und seine außergewöhnliche Beherrschung des Mediums machten seine Drucke zu faszinierenden Werken, die eine breite Öffentlichkeit ansprechen.
In den 1920er Jahren, seiner produktivsten Zeit, reiste Arms durch ganz Europa und schuf fast die Hälfte seines Oeuvres von fast 450 Grafiken. Zwei von seiner Frau verfasste Reisebücher wurden mit heliografischen Reproduktionen seiner Stichtiefdrucke illustriert.
In den 1930er Jahren wurde Arms ein prominenter Verfechter der Druckgrafik. Er war Autor des "Handbook of Print Making and Print Makers", und als Redakteur der Zeitschrift Prints verfasste er zahlreiche Meinungsartikel und Kritiken sowie Buch- und Ausstellungsbesprechungen. Er war auch ein prominentes Mitglied und Vorstandsmitglied vieler Druckereiorganisationen, unter anderem Präsident der Society of American Etchers, wo er wortgewaltige Essays zur Unterstützung der von ihm beauftragten Künstler verfasste. In den Jahren 1938 und 1939 war Arms Gastdozent an der Wesleyan University und hielt viele Jahre lang Vorträge über die Geschichte der Druckgrafik.
Das Werk von Arms wurde vielfach veröffentlicht und war während seiner gesamten Karriere und nach seinem Tod Gegenstand von Museumsausstellungen. Er wurde mit zahlreichen Preisen für Drucke ausgezeichnet, unter anderem vom Albany Print Club, dem American Insititute of Graphic Arts, der Artists Equity Association, der Arts and Crafts Association, den Audubon Artists, der Brooklyn Society of Etchers, der Chicago Society of Etchers, den International Printmakers, der Miniature Print Society, der National Academy of Design, dem National Arts Club, der National Print and Drawing Exhibition und der Society of American Etchers.
Arms' grafische Werke sind in zahlreichen Museumssammlungen vertreten, darunter das British Museum, das Brooklyn Museum, das Chrysler Museum of Art, das Cleveland Museum of Art, das Davis Museum am Wellesley College, De Young, die Fine Arts Museums of San Francisco, die Georgetown University Library, die Library of Congress, das Metropolitan Museum of Art, die National Gallery of Art, die New York Public Library, das Princeton University Art Museum, das Smithsonian American Art Museum, das Spencer Museum of Art, die University of Iowa und die University of Texas.
- Schöpfer*in:John Taylor Arms (1887 - 1953, Amerikanisch)
- Entstehungsjahr:1932
- Maße:Höhe: 25,58 cm (10,07 in)Breite: 34,63 cm (13,63 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Myrtle Beach, SC
- Referenznummer:
John Taylor Arms
John Taylor Arms wurde 1887 in Washington, D.C., geboren. Arms studierte Architektur in Princeton und am MIT und wurde später zum besten Radierer seiner Zeit im Land. Seine Darstellungen europäischer und amerikanischer architektonischer Themen sind nicht nur schön, sondern auch unübertroffen in ihrer technischen Virtuosität und ihrem nuancierten Licht. Wie das Cleveland Museum kürzlich in einer Ausstellung feststellte, glaubte Arms, dass die Kunst ein Werkzeug für die geistige und moralische Verbesserung der Menschheit sein könne und dass die gotischen Kathedralen der bedeutendste Ausdruck der menschlichen Bestrebungen seien. Er betrachtete die Druckgrafik als ein Mittel, um Bilder von Themen zu verbreiten, die die zeitgenössische Gesellschaft erheben und inspirieren sollten. Er war Präsident der Society of American Etchers und Botschafter für amerikanische Grafiker und die Druckgrafik in der ganzen Welt.
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