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Paul César HelleuMadame Helleu Blickt auf Watteau-Zeichnungen im Louvre..c. 1901
c. 1901
Angaben zum Objekt
Madame Helleu bei der Betrachtung von Watteau-Zeichnungen im Louvre. (En regardant les Watteau de Louvre). ca. 1895. Kaltnadelradierung in 2 Farben gedruckt - schwarz und sepia. 11 3/4 x 15 7/8. Goncourt 3, de Montesquiou LXI, Bibliothèque National Inventaire 48. Gedruckt mit leichtem Plattenton auf Van Gelder Zonen-Bütten mit breiten, vollen Rändern, signiert in Rötel. Das Blatt ist auch als Les Trois Crayons de Watteau bekannt. Helleu stellt seine Frau Alice Guérin vor die elegant gerahmten Aquarelle von Watteau. In einem Passepartout aus Seide mit Goldlippen und einem 20 x 24 1/2 Zoll großen Rahmen aus Blattgold, der an die Rahmen im Louvre erinnert
Helleu erhielt 1884 den Auftrag, ein Porträt einer jungen Frau namens Alice Guérin (1870-1933) zu malen. Sie verliebten sich und heirateten zwei Jahre später, am 28. Juli 1886. Während ihres gesamten gemeinsamen Lebens war sie sein Lieblingsmodell. Mit ihrem Charme, ihrer Raffinesse und Anmut trug sie dazu bei, dass die beiden in den aristokratischen Kreisen von Paris bekannt wurden, wo sie zu beliebten Gästen wurden. Helleus Lieblingsmodell war bei weitem seine Frau Alice Guérin, später Madame Helleu, die er kennenlernte, als sie erst 14 Jahre alt war und mit dem Zeichnen begann. Später wurde auch die älteste Tochter Ellen zu einem seiner Lieblingsmodelle. Sowohl Helleu als auch seine Frau wurden zu Persönlichkeiten der High Society, und ihr anmutiger und eleganter Lebensstil spiegelt sich in seinen Kompositionen wider. Im Laufe seiner Karriere fertigte Paul Helleu zahlreiche charmante, intime Zeichnungen und Skizzen von seiner Frau und seinen drei Kindern sowie von Verwandten und Freunden der Familie an. Das vorliegende Blatt ist ein Porträt des Lieblingsmodells des Künstlers, seiner Frau Alice Guérin, die er 1886 heiratete, als sie sechzehn Jahre alt war. Alice Helleu hatte auffallend langes, kastanienbraunes Haar, dessen üppige Strähnen sie gelegentlich hochsteckte. Sie war eine elegante Frau mit zurückhaltenden Manieren und wurde von ihrem Mann stets in eleganter Kleidung dargestellt, wobei sie oft Hüte der feinsten Pariser Modeschöpfer trug. Alice posierte auch gelegentlich für andere Maler, darunter Giovanni Boldini und John Singer Sargent; letzterer malte ein Doppelporträt von Paul und Alice Helleu
- Schöpfer*in:Paul César Helleu (1859-1927, Französisch)
- Entstehungsjahr:c. 1901
- Maße:Höhe: 50,8 cm (20 in)Breite: 36,83 cm (14,5 in)Tiefe: 5,08 cm (2 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Storrs, CT
- Referenznummer:1stDibs: LU33526169952
Paul César Helleu
Kein anderer Künstler verkörpert wie Helleu die ganze Atmosphäre der Eleganz und des hedonistischen Vergnügens, die in der Pariser Gesellschaft des ersten Jahrzehnts des Jahrhunderts herrschte, in einem so reichen Abdruck mit dramatischem Kaltnadelgrat und Ton. Als enger Freund von Proust und Inspiration für eine der Hauptfiguren in La Recherche du Temps Perdu spiegelt Helleus gesamter Lebensstil die unvergleichliche Eleganz und den Fluss seiner Zeichnungen, den reinen Stil seiner Kunst und sein Auge für die Posen der schönen Frauen wider, die seine Freunde und Gönner waren. In den 1870er Jahren lernte Helleu die Maler des Impressionismus sowie die Künstler Sargent und Whistler kennen, die zu seinen besonderen Freunden und Inspiratoren wurden. In den frühen 1880er Jahren hatte er bereits die Qualität der ausdrucksstarken, schwungvollen Linie entwickelt, die das Wesen seiner Zeichnung ausmacht, aber 1885 wurde er von Tissot ermutigt, sich an Druckgrafiken in Kaltnadel zu versuchen. Zu dieser Zeit hatte Tissot nach dem Tod seiner Geliebten und seines Modells Kathleen Newton beschlossen, auf einer künstlerischen Pilgerreise ins Heilige Land zu reisen. Nachdem er beschlossen hatte, nicht mehr zu gravieren, übergab er Helleu seinen Diamantgriffel... eine wörtliche und bildliche "Stabübergabe". Im Schnitt und in der Textur der Kaltnadel sollte seine Kunst einen ihrer größten Höhepunkte erreichen. Er hatte ein angeborenes Gespür für das Gleichgewicht zwischen einem leicht geschwungenen Strich und dem tief eingeschnittenen, klangvollen Grat der stärksten Kaltnadel. Um die Jahrhundertwende begann er, die Kaltnadelradierung mit der Mehrfarbigkeit zu kombinieren, wobei sich die Farbflächen auf Nuancen wie die Schleifen an den Hüten, die Haarfarbe oder das Rot der Lippen beschränkten. Die Platte wurde in einer einzigen Sitzung gezeichnet und dann mit den Farben bepinselt. Das Ergebnis sind einige der prächtigsten und dekorativsten Drucke der Belle Époque.
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