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Stefanie Schneider
Mindscreen 03 – Zeitgenössischer, analoger, Vintage-Druck, montiert

1999

Angaben zum Objekt

Mindscreen 03 - 1999 Auflage 1/5. 126x126cm einschließlich des weißen Rahmens. Analoger C-Print, von der Künstlerin handgedruckt, basierend auf einem Polaroid. Signiert auf der Rückseite mit Zertifikat. Künstlerinventar Nr. 238.01. Montiert auf Dibond mit mattem UV-Schutz. Bitte beachten Sie, dass sich in der rechten unteren Ecke des weißen Rahmens ein kleiner Fleck befindet (siehe Bilder). Veröffentlicht im Katalog zur Gruppenausstellung "Night On Earth", Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, April - Mai, 2001 Ralf Christofori - aus dem Katalog "Night On Earth" zur gleichnamigen Ausstellung in der Städtischen Ausstellungshalle am Hawerkamp, Münster, April - Mai, 2001 Stefanie Schneiders Fotografien erinnern an schillernde Situationen, die sich an der Grenze zwischen Tagträumen und Schlafträumen befinden. Alle Szenen, die sie im Südwesten der USA gedreht hat, wirken surreal entrückt, und die Künstlerin selbst scheint nur insofern zu handeln, als sie den entscheidenden Impuls gibt. Die Menschen, die fotografiert werden, sind ebenso wenig greifbar wie die Motive für ihre Aktivitäten oder die Handlungsstränge der Fotosequenzen. Atmosphärische Störungen sind bei Stefanie Schneider das Ergebnis eines narrativen Arrangements, das den Betrachter zwischen visuelle Erinnerungsstücke und Erinnerungslücken zwingt. Doch gleichzeitig arbeitet die Künstlerin nicht minder zielgerichtet mit Medien, und obwohl ihre Eigendynamik kalkulierbar ist, ist das eingebrachte MATERIAL weitgehend unkontrollierbar: Das Mindesthaltbarkeitsdatum auf der Polaroid-Filmpackung ist längst abgelaufen; der fotochemische Selbstentwicklungsprozess nimmt die Belichtung und verfremdet. Diese Funktionsstörung ist ein grundlegendes Element im Werk Mind Screen des Künstlers, das aus mehreren Teilen besteht. Der Brüchigkeit des Realen, Echten und Nachvollziehbaren setzt sie einen magischen Realismus entgegen, der in Chimären getaucht ist und traumhafte Sequenzen erzeugt. Und sie überlässt den Inhalt einer vermuteten Handlung dem Betrachter. Hier gibt es keine Gebrauchsanweisung, an der man sich orientieren könnte: Stattdessen erliegt alles der Anziehungskraft dieser unwirklichen, flirrenden Szenen, der Fata Morgana eines Roadmovies, einer Gewalttat oder einer tragischen Selbstaufopferung. Filmgenres werden im gleichen Atemzug eingebracht und wieder herausgenommen. Wim Wenders' Paris, Texas entpuppt sich als durch eine rosarote Linse gedreht, Thelma und Louise erweist sich als populäres Liedchen über eine heroische Massenmobilisierung, während sich The Good, the Bad and the Ugly gegenseitig zerstören. Die Dinge flimmern und flackern vor unseren Augen: Wir sind weder in der Lage, aus diesem Traum herauszutreten, noch können wir ihn überprüfen. Deutsch: Stefanie Schneiders Fotografien erinnern an Situationen, die zwischen Tag- und Nachtraum changieren. Sämtliche ihrer im Südwesten der USA aufgenommenen Szenen wirken surreal entrückt, und die Künstlerin selbst scheint als Akteurin lediglich den ausschlaggebenden Impuls zu geben. Die Personen, die sie fotografiert, sind genauso wenig greifbar, wie die Handlungsmotive oder Erzählstränge der fotografischen Serien. Atmosphärische Störungen sind bei Stefanie Schneider das Resultat eines narrativen Arrangements, das den Betrachter zwischen Erinnerungslücken und -bildern zwingt. Es sind aber ebenso gezielte mediale Einsätze, mit denen die Künstlerin arbeitet, Einsätze, welche auf die Eigendynamik zwar kalkulierbaren, aber weitgehend unkontrollierten Materials setzt: Das Verfallsdatum der von ihr verwendeten Polaroidfilme ist weit überschritten; der fotochemische Prozeß der Selbstentwicklung lichtet ab und verfremdet. Diese Dysfunktion ist wesentlicher Teil der mehrteiligen Arbeit Mind Screen. In traumartigen Sequenzen konfrontiert sie die Brüchigkeit des Realen, Wirklichen und Begreifbaren mit einem in Schimären getauchten magischen Realismus. Den Gehalt einer vermeintlichen Geschichte überlässt sie den Betrachtern. Keine Handlungsanweisung soll hier befolgt werden, es wirkt der Sog dieser irreal flirrenden Szenen, die Fata Morgana eines Road Movies, eines Gewaltaktes oder einer tragischen Selbstaufgabe. Filmische Genres werden bedient und im selben Atemzug wieder entzogen. Wim Wenders' 'Paris, Texas' entpuppt sich als handkolorierte Schönfärberei, 'Thelma und Louise' als Gassenhauer eines heroischen Großaufgebots, während sich 'the Good, the Bad and the Ugly' gegenseitig zugrunde richten. Es schimmert und flirrt vor den Augen: Wir können aus dem Traum heraustreten, verifizieren können wir ihn nicht.
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