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Stefanie Schneider
Sunscreen II (Beachshoot) mit Radha Mitchell - Polaroid, Contemporary

2005

Angaben zum Objekt

Sonnenschutz II (Strandschießen) - 2005 20x20cm, Auflage: 10 Exemplare plus 2 Probedrucke. Archiv-C-Print, basierend auf dem Polaroid. Label für Zertifikat und Unterschrift. Künstler-Inventar Nr. 1394. Nicht montiert. Der Zahn der Zeit Es ist offensichtlich, dass die Fotografin Stefanie Schneider einen filmischen Hintergrund hat. Alle ihre Bilder leben von der staubigen Erotik amerikanischer Roadmovies. Für Hitchhikers schickte die siebenunddreißigjährige Künstlerin ihre Protagonisten in die Wüste. Die Luft flimmert. Wüste. Eine Landstraße, riesige Autos, staubige Küsse. Man kennt diese Art von Bildern aus Filmen, auch wenn man diesen Film noch nicht gesehen hat. Auf jeden Fall scheint es älter zu sein: Der Zahn der Zeit hat an den Fotos genagt; sie sind verfärbt, seltsam und falsch belichtet, mit weißen Flecken übersät. Falsch! In diesem Jahr entstand die Fotoserie Hitchhikers, die ihre Patina dadurch erhielt, dass die Fotografin Stefanie Schneider nur Filme verwendet, die ihr Verfallsdatum um bis zu fünf Jahre überschritten haben und dementsprechend unberechenbar auf Licht reagieren. Richtig sind die Vermutungen, wenn es um filmische Anspielungen geht: Schneider hat ein Filmstudium an der Folkwang-Hochschule in Essen absolviert und war mehrere Jahre als Cutter tätig. In den USA war sie für die Szenenfotos im Spielfilmdebüt (Everything Put Together) von Marc Forster (Monster's Ball, Finding Neverland) verantwortlich und entwickelte aus dieser Zusammenarbeit ihre eigene Fotoserie Suburbia. Hitchhikers ist ähnlich strukturiert und besteht eigentlich aus Standbildern, in diesem Fall ohne den dazugehörigen Film: locker inszenierte Bilder, in denen die Protagonisten Raum für spontane Improvisationen haben. Keine Handlung, aber Stimmungen, die uns bekannt vorkommen. Stefanie Schneider ist in Cuxhaven, Deutschland, geboren und aufgewachsen, lebt und arbeitet aber in Südkalifornien. Den amerikanischen Traum erforschen und ihn mit Polaroid-Sofortfilm festhalten. Am Rande einer schwer fassbaren Superrealität gelegen, bilden ihre fotografischen Sequenzen den Rahmen für lose verwobene Handlungsstränge und eine Reihe phantasmatischer Figuren, die einen Teil des Lebens der Erzählerin aus ihrer Perspektive wiedergeben. Oft geht es um Liebe, Kommunikation, Sexualität und Beziehungen. Schneider arbeitet mit den chemischen Mutationen von abgelaufenem Polaroid-Filmmaterial. Chemische Farbexplosionen, die sich auf den Oberflächen ausbreiten, untergraben den Realitätsbezug der Fotografie und versetzen ihre Figuren in tranceartige Traumwelten. Wie flimmernde Sequenzen alter Roadmovies scheinen sich Schneiders Bilder zu verflüchtigen, bevor Schlussfolgerungen gezogen werden können - ihre flüchtige Realität manifestiert sich in subtilen Gesten und rätselhaften Motiven. Schneiders Bilder verweigern sich der Realität, sie halten die Verwirrungen von Traum, Sehnsucht, Tatsache und Fiktion am Leben und erforschen gleichzeitig die Beziehung zum Medium und zum Betrachter. Der Wabi-Sabi-Charakter von Schneiders Arbeit kann nicht geleugnet oder ignoriert werden. Es ist ein Schritt der Akzeptanz von "Fehlern", Lücken und Verzerrungen. Die fehlenden Teile des Puzzles. Der Künstler stellt das Unbekannte zur Schau, benutzt es und stellt es aus, indem er absichtlich abgelaufene Polaroid-Sofortfilme verwendet. Präsentiert es. Was Sie damit machen, bleibt Ihnen überlassen. Der fehlende Teil des Bildes ist für Sie, um sich selbst einzubeziehen, Sie füllen ihn mit sich selbst aus. Das kann entscheidend sein, dass es überhaupt da ist, dass es fehlt, dass es ganz fehlt oder dass sie das Unbekannte mit ihrer Phantasie ausfüllen. Sogar ihre Erinnerungen, die dann den Betrachter und den Künstler zu einer Einheit mit grenzenlosem Potenzial verbinden.
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