Objekte ähnlich wie Weißer Tank – Mein eigenes privates Reisetagebuch
Möchten Sie mehr Bilder oder Videos?
Zusätzliche Bilder oder Videos von dem*der Anbieter*in anfordern
1 von 2
Stefanie SchneiderWeißer Tank – Mein eigenes privates Reisetagebuch1999
1999
Angaben zum Objekt
White Tank (Mein privates Reisetagebuch), 1999
20x25cm,
ausverkauft Auflage von 10, Artist Proof 2/2.
Archiv-C-Print, basierend auf dem Polaroid
Label für Zertifikat und Unterschrift
Künstlerin Inventar #213.
Nicht montiert.
DAS LEBEN IST EIN TRAUM
(Die persönliche Welt von Stefanie Schneider) von Mark Gisbourne
Projektion ist eine Form der Erscheinung, die für unsere menschliche Natur charakteristisch ist, denn das, was wir uns vorstellen, übersteigt fast immer die Realität dessen, was wir leben. Und eine Erscheinung ist, wie das Wort schon sagt, im wahrsten Sinne des Wortes ein "Erscheinen", denn das, was wir uns vorzustellen scheinen, wird weitgehend durch die Vorstellung von seiner Erscheinung geprägt. Wenn das tautologisch klingt, dann ist es so. Doch bei Stefanie Schneider geht es fast immer um Zufall und Erscheinung. Ihre Bilderzählungen oder Fotoromane entstehen mit den Mitteln der Fotografie, dem offensichtlichsten aller bildbasierten Medien. In der Tat ist die traditionelle Fotografie (im Unterschied zur neuen digitalen Technologie) buchstäblich ein "Warten" auf eine Erscheinung, entsprechend dem vorgestellten Bild, das in der Kamera entsteht und später in der Dunkelkammer entwickelt wird. Die Tatsache, dass Schneider für ihre Aufnahmen veraltete Polaroid-Filme verwendet, verstärkt den Eindruck des Erscheinungsgehalts der Bilder noch, wenn sie realisiert werden. Die Stabilität entsteht erst dann, wenn die Bilder im Studio neu aufgenommen und entwickelt werden und dadurch vorübergehend in Raum und Zeit fixiert oder festgehalten werden.
Der unvorhersehbare und zuweilen instabile Film, den sie für ihre Werke verwendet, schafft auch ein Gefühl des Zufalls innerhalb des Ergebnisses, das sich die Künstlerin Schneider vorstellen kann oder das sie potenziell vorhersehen kann. Aber diese zufällige Manifestation ist ein locker kontrollierter oder besser gesagt existenzieller Sinn des Zufalls, der durch die unmittelbaren Umstände ihres Lebens und das Projekt, das sie gerade in Angriff nimmt, vorbestimmt wird. Die Entscheidungen, die sie trifft, sind daher größtenteils Entscheidungen mit offenem Ausgang, die von ihrer persönlichen Natur und Veranlagung bestimmt werden und ein zweites Auftreten der Dinge zulassen, deren letztendliches Ergebnis unbestimmt bleibt. Und es ist die Verbindung der zufallsgesteuerten materiellen Erscheinung des Polaroidfilms, die sich wiederum explizit mit den Erfahrungen ihrer persönlichen Lebensumstände verbindet, die das Potential für Stefanie Schneiders offene Erzählungen hervorruft. Es handelt sich also um Geschichten, die auf degenerierten materiellen und menschlichen Bedingungen beruhen, mit einem inhärenten Pessimismus und einem Gespür für das Gefühl der erhabenen Lächerlichkeit, dem man scheinbar ausgesetzt ist. Dies wiederum ist ein Echo und eine Verdoppelung der Bedeutung des Verbs "aufdecken". Die Entlarvung ist in den technischen fotografischen Prozess ebenso eingebettet wie in den erzählerischen Inhalt von Schneiders Foto-Roman-Exposés. Ersteres ist der instabile Ausgangspunkt, letzteres sind die ungewissen Enden oder Bedeutungen, die durch die doppelte Belichtung der Fotos entstehen.
Die zahlreichen spekulativen Theorien der Erscheinung, wörtlich gelesen als das, was erscheint, und/oder der kreativen Visionen im Film und in der Fotografie liegen auf der Hand und brauchen uns hier nicht aufzuhalten. Doch seit den Anfängen der Fotografie beschäftigen sich Künstler mit manipulierten und/oder zufälligen Effekten, sei es, um den Betrachter zu täuschen, oder mit den alchemistischen Untersuchungen, die jemand wie Sigmar Polke betreibt. Um all das geht es der Künstlerin und Fotografin Stefanie Schneider jedoch nicht, vielmehr interessiert sie sich für das, was die zufälligen Erscheinungen auf ihren Fotografien andeuten. Schneiders Arbeiten befassen sich mit den undurchsichtigen und porösen Inhalten menschlicher Beziehungen und Ereignisse. Die materiellen Mittel sind weitgehend der Mechanismus, um das "lächerliche Erhabene" zu erreichen und offenzulegen, das die zeitgenössischen Affekte unserer Welt zunehmend beherrscht. Die unsicheren Bedingungen der heutigen Kämpfe, in denen die Menschen versuchen, miteinander - und mit sich selbst - in Beziehung zu treten, werden in ihrem Werk deutlich. Dass sie dies vor dem Hintergrund des so genannten "amerikanischen Traums" und der angeblich fortschrittlichen Kultur des modernen Amerikas tut, macht die Fotografien umso eindringlicher und kritischer.
Von ihren frühesten Arbeiten aus den späten Neunzigern an könnte man geneigt sein, ihre Fotografien als einen konzertierten Versuch einer investigativen oder analytischen Serialisierung oder, besser noch, einer psychoanalytischen Sezierung der verschiedenen und besonderen Genres der amerikanischen Subkultur zu betrachten. Aber das wäre zu kurz gegriffen, denn die Serien haben zwar Daten und Folgeveröffentlichungen, bleiben aber in gewissem Sinne unvollendet. Schneiders Arbeit hat wenig oder gar nichts mit Reportage im eigentlichen Sinne zu tun, sondern mit der Aufzeichnung der menschlichen Kultur in einem Zustand der Fragmentierung und des Entgleitens. Und wenn sich eine Fotografin wie Diane Arbus speziell mit dem Anomalen und Eigenartigen des amerikanischen Vorstadtlebens beschäftigte, so berührt das Werk von Schneider die Entfremdung des Alltäglichen. Das heißt, dass die banalen Stereotypen der Western Americana entleert wurden und die Behauptung, dass ihnen eine Bedeutung innewohnt, auf seltsame Weise verdrängt wurde. Ihre Fotografien ergründen immer wieder das Vertraute, das oft eng mit dem traditionellen amerikanischen Filmgenre verbunden ist, und machen es völlig unvertraut. Natürlich hätte Freud dies einfach als das Unheimliche bezeichnet. Aber auch hier spielt Schneider fast nie die Rolle des Psychologen und versucht auch gar nicht, den fotografischen Inhalten ihrer Bilder eine bestimmte Bedeutung zu geben. Die Werke weisen eine bearbeitete Verhaltenserzählung auf (sie hat Entscheidungen getroffen), aber es besteht nie das Gefühl, dass es eine klar definierte Geschichte gibt. Die Ungewissheit meiner Lesart, die ich hier vorstelle, wirkt wie ein Vorbehalt gegenüber dem Zustand, den Schneiders Fotografien hervorrufen.
Die Schauplätze ihrer Bilderzählungen sind stets der Südwesten der Vereinigten Staaten, meist die Wüste und deren Randgebiete in Südkalifornien. Die Wüste ist ein schwer identifizierbarer Raum, und die Grenzen der Vorstädte, wo die Besiedlung auf die Wüste trifft, sind es noch mehr. Es gibt bestimmte Unterthemen, die Schneiders Werk gemeinsam sind, nicht zuletzt das des Reisens, des Unterwegsseins, des Gefühls des Umherziehens und des Umherziehens oder einfach der Ziellosigkeit. Daneben tauchen immer wieder strukturelle Nebenfiguren auf, die Tankstelle, das Auto, das Motel, der Highway, der Revolver, Logos und Beschriftungen, die Einöde, die isolierte Bahnstrecke und der Wohnwagen. Wenn diese eine lose Struktur bilden, in die menschliche Charaktere und Ereignisse hineingeworfen werden, dann bleibt Schneider immer der Dreh- und Angelpunkt und der Mechanismus ihrer Exposition. Manchmal nutzt Schneider Schauspielerinnen, Freunde, ihre Schwester, Kollegen oder Liebhaber, um die zufälligen Ereignisse zu beobachten. Und das sogar dann, wenn sie bei ihren Fotoromanen selbst vor der Kamera steht. Es ist die Fähigkeit zu warten und die Dinge dem Zufall und unvorhersehbaren Umständen zu überlassen, die die Entwicklung ihrer Arbeit in den letzten acht Jahren kennzeichnet. Es ist das Mittel, mit dem zufällige Ereignisse in ihrem Werk einen so aussagekräftigen Sinn von Schwangerschaft annehmen.
Die größte Nähe zu Schneiders fotografischem Werk besteht jedoch im Hinblick auf die Analogie zum Film. Denn viele ihrer Titel leiten sich direkt vom Film ab, in Fotoserien wie OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005) und in anderen Beispielen. Zu ihren Werken gehören auch bestimmte Bilder mit dem Titel Zabriskie Point, eine Fotografie ihrer Schwester mit einer orangefarbenen Perücke. Der vorläufige Titel der vorliegenden Publikation Stranger Than Paradise ist dem gleichnamigen Film von Jim Jarmusch aus dem Jahr 1984 entnommen. Es wäre jedoch gefährlich, diesen Vergleich zu weit zu treiben, da ihre Serie 29 Palmen (1999) den späteren Titel eines Films vorwegnimmt, der erst 2002 erschien. Was ich damit sagen will, ist, dass der Film den Nexus der amerikanischen Kultur bildet, und es geht nicht so sehr darum, dass Schneiders Fotografien spezifische Bezüge zu diesen Filmen herstellen (auch wenn sie das in einigen Fällen tun), sondern dass sie mit diesen Bezügen auf dieselbe amerikanische Kultur zugreift, die in ihren Fotoromanen entleert und untersucht wird. Kurz gesagt, ihre Bilderzählungen entkleiden die Filme von den stereotypen Hollywood-Tropes, die viele von ihnen aufweisen. Die Filme, die sie am meisten inspiriert haben, sind diejenigen, die in ähnlicher Weise denselben sentimentalen und zunehmend geschmacklosen "American Dream" dekonstruieren, mit dem Hollywood hausieren geht. Dazu gehören Filme wie David Lynchs Blue Velvet (1986), Wild at Heart (1990), The Lost Highway (1997), John Dahls The Last Seduction (1994) oder Filme wie Ridley Scotts Thelma und Louise mit all seinen Klischees von Bonny und Clyde, die auf Frauenpower setzen. Aber sie dienen nur als Kulisse, als eine Art allgemeines Tableau, aus dem Schneider menschliche und abstrakte Elemente entnehmen könnte, denn als kommerzielle Filme sind sie nicht das Produkt eines bloßen Zufalls und einer zufälligen Begebenheit.
Ungeachtet dieser Beobachtung ist es auch klar, dass die Geschlechterdekonstruktionen, die die Figuren in diesen Filmen so oft darstellen, nämlich die aktive Rolle der Frau, die über eine freie und autonome Sexualität verfügt (sogar das zum Vamp gewordene Opfer), häufig einen Widerhall in den Verhaltensweisen findet, die in Schneiders Fotografien und DVD-Sequenzen stattfinden; der gleiche Sinn für sexuelle Autonomie, den Stefanie Schneider besitzt und für den sie sich persönlich einsetzt....
- Schöpfer*in:Stefanie Schneider (1968, Deutsch)
- Entstehungsjahr:1999
- Maße:Höhe: 20 cm (7,88 in)Breite: 25 cm (9,85 in)Tiefe: 1 mm (0,04 in)
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Morongo Valley, CA
- Referenznummer:1stDibs: LU652313391682
Informationen zu dem*der Anbieter*in
4,9
Platin-Anbieter*in
Diese von Expert*innen geprüften Anbieter*innen sind die erfahrensten Anbieter*innen von 1stDibs und werden von unseren Kund*innen am besten bewertet.
Gründungsjahr 1996
1stDibs-Anbieter*in seit 2017
955 Verkäufe auf 1stDibs
Typische Antwortzeit: 2 Stunde
- VersandAngebot wird abgerufen …Versand von: Morongo Valley, CA
- RückgabebedingungenDie Rückgabe dieses Objekts kann innerhalb von 7 Tagen ab Lieferung veranlasst werden.
Einige Inhalte dieser Seite wurden automatisch übersetzt. Daher kann 1stDibs nicht die Richtigkeit der Übersetzungen garantieren. Englisch ist die Standardsprache dieser Website.
Mehr von diesem*dieser Anbieter*inAlle anzeigen
- Landed (Long Way Home) – Polaroid, analog, zeitgenössisch, Pop-ArtVon Stefanie SchneiderGelandet (Langer Heimweg) - 1999, 50x50cm, Auflage: 25 Exemplare, plus 2 Artist Proofs. Archivierter C-Print, basierend auf einem Polaroid. Unterschriftsetikett und Zertifikat....Kategorie
1990er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienArchivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
- Mein eigenes privates Reisezifferblatt - Bischofs, Kalifornien - WinterVon Stefanie SchneiderMein eigenes privates Reisetagebuch - Bishop, CA - Winter - 2001, 20x29cm, Auflage: 10 Exemplare, plus 2 Artist Proofs. Archiv-C-Print, basierend auf einem Polaroid-Dia. Unters...Kategorie
1990er, Zeitgenössisch, Landschaftsfotografie
MaterialienArchivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
- Der Bauer und seine Frau (Amerikanische Depression)Von Stefanie SchneiderDer Farmer und seine Frau (Amerikanische Depression) - 2004 48 x 46 cm, Auflage von 10 Exemplaren plus zwei Probedrucke. Archiv-C-Print nach dem Vorbild des Polaroid. Unterschri...Kategorie
Anfang der 2000er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFarbe, Polaroid, Archivpapier, Fotopapier, C-Print
- Festhalten (Küken und Küken und manchmal Schwänze)Von Stefanie SchneiderFesthalten (Küken und Küken und manchmal Schwänze) - 2016 Auflage von 10 Stück, 49x58cm, Archiv-C-Print, basierend auf dem Polaroid Künstlerinventar 19522.02 Nicht montiert. Unter...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienArchivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
- Mein eigenes privates Reisezifferblatt - Bishop, CA - HotspringsVon Stefanie SchneiderMein eigenes privates Reisetagebuch - Bishop, CA - Hotsprings - 2001, 20x29cm, Auflage: 10 Exemplare, plus 2 Artist Proofs. Archiv-C-Print, basierend auf einem Polaroid-Dia. Un...Kategorie
1990er, Zeitgenössisch, Landschaftsfotografie
MaterialienArchivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
- Mein eigenes privates Reisezifferblatt - Bischofs, Kalifornien - HerbstVon Stefanie SchneiderMein eigenes privates Reisetagebuch - Bishop, CA - Herbst - 2001, 20x29cm, Auflage: 10 Exemplare, plus 2 Artist Proofs. Archiv-C-Print, basierend auf einem Polaroid-Dia. Unters...Kategorie
1990er, Zeitgenössisch, Landschaftsfotografie
MaterialienArchivpapier, Fotopapier, C-Print, Farbe, Polaroid
Das könnte Ihnen auch gefallen
- Jimmy Nelson - IV 475 // IV Himba, Namiba, Fotografie 2014, Druck nachVon Jimmy NelsonAlle verfügbaren Größen und Auflagen für jede Größe dieses Fotos: 24,4" X 38,58" Auflage von 9 39,37" X 62,99" Auflage von 6 55,12" X 94,49" Auflage von 3 IV 475 Epupa-Fälle Namibia...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Landschaftsfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
- Jimmy Nelson - VII 280 // VII Ladakh, Indien, Fotografie 2012, NachdruckVon Jimmy NelsonAlle verfügbaren Größen und Auflagen für jede Größe dieses Fotos: 24,41" X 43,31" Auflage von 9 39,37" X 70,87" Ausgabe von 6 64,96" X 124,2" Auflage von 1 VII 280 - Perak-Damen - T...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
- Jimmy Nelson - XX 204 // XX Tsaatan, Mongolei, Fotografie 2011, gedruckt nachVon Jimmy Nelson"XX 204 - Bayau Bulang - Renchinkhumbe, Khovsgol - Mongolei, 2011 Die Tsaatan (mongolisch für "diejenigen, die Rentiere haben") stammen von Rentierzüchtern ab, die seit Tausenden v...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
- Jimmy Nelson - XV 86 // XV Papua-Neuguinea, Fotografie 2010, Druck nachVon Jimmy Nelson"XV 86 - Bartholomeuw, Rubin, Gibson, Samson, Kalam Stammesangehörige - Simbai, Dorf Nukunt, Bismark Range, Zentrales Hochland - Papua-Neuguinea, 2010 Die östliche Hälfte der Insel ...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
- Jimmy Nelson - VIII 450 // VIII Maasai, Fotografie 2010, NachdruckVon Jimmy NelsonAlle verfügbaren Größen und Auflagen für jede Größe dieses Fotos: 24,41" X 43,31" Auflage von 9 39,37" X 70,87" Ausgabe von 6 55,12" X 102,36" Auflage von 3 64,96" X 124,2" Auflage v...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
- Jimmy Nelson - XV 465 // XV Papua-Neuguinea, Fotografie 2010, Druck nachVon Jimmy Nelson"XV 465 - Huli Wig men - Ambua Falls, Tari Valley - Papua-Neuguinea, 2010 Papua war der Ausgangspunkt unserer zweimonatigen Reise durch Ozeanien. Als Region ist es viel einfacher zu...Kategorie
2010er, Zeitgenössisch, Porträtfotografie
MaterialienFotopapier, C-Print, Digitalpigment
