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Christian Houge`Untitled 22`-Schirm In Wolle mit Tiermotiv b/w2012
2012
Angaben zum Objekt
der innere Schatten
Norwegen/USA
2010-2013
110 cm. x 150 cm. (47 in. x 59 in.) Auflage 3 + 1 a.p.
Baumwollpapier mit Archivtinte (Archivpigmentdruck)
schatten im Innern" erforscht die Beziehung des Menschen zum Wolf und letztlich auch zum
Er selbst.
In diesem Fotoprojekt möchte ich den Betrachter dazu einladen, die rohe Natur und die Reinheit zu betrachten, die der Wolf repräsentiert, und wie dies den Zustand des Menschen und seine eigenen Schatten widerspiegelt, die sich als Tabus in unserer Gesellschaft materialisieren.
Ich möchte tiefer in die Psyche des Betrachters und seine eigenen Referenzen eindringen, um herauszufinden, was er über seine eigenen Schattenseiten und seinen natürlichen Instinkt lernen kann.
Dazu gehören Angst, Aggression, Hierarchie, Sexualität und Einsamkeit, um nur einige zu nennen.
Wie die Geschichte deutlich zeigt, überschreitet unsere ursprüngliche Natur zwangsläufig kulturelle Grenzen in einer Weise, die deutlich bombastischer und bedrohlicher ist als die flüssige Inkorporation von Trieben durch Wölfe.
Das Konzept untersucht auch, wie der Instinkt des Menschen die Kultur in vielerlei Hinsicht überschreitet.
Der Wolf beflügelt den Mythos, und viele verborgene Möglichkeiten liegen in uns, wenn wir es wagen, über das hinauszuschauen, was uns beigebracht wird, und nicht über das, was wir fühlen.
Als ich nach und nach die einzelnen Wölfe und ihre Persönlichkeiten kennenlernte, die den Menschen verblüffend ähnlich sind, war ich gezwungen, in meinem eigenen Wesen und meinen eigenen Schattenseiten zu suchen, um diese Serie wahr werden zu lassen. Darin sehe ich mich selbst in all den gezeigten Bildern und Situationen. Ein großer Teil dieses persönlichen Prozesses umfasste die Veränderung von Schwellen in mir.
Während das Konzept wuchs, verbrachte ich Zeit mit verschiedenen Wolfsrudeln und gewann ein starkes Gefühl des Vertrauens, das der Schlüssel zur Dynamik zwischen Mensch und Locktier ist. Sicherheits- und Sprachkurse halfen mir, die hochkomplexe Struktur dieses missverstandenen und stigmatisierten Tieres besser zu verstehen.
Ich musste alle Vorurteile und die Kontrolle loslassen, denn die Wölfe können sich nicht ermächtigen. Das ist es, was dem Menschen und seiner Beziehung zur Natur Angst macht. Wir Menschen sind gezwungen, die Natur zu nutzen, zu kontrollieren und zu systematisieren, um uns dominant und sicher zu fühlen.
Erst als der Mensch Vieh und Zäune anschaffte, wurde der Wolf zur ultimativen Bedrohung. Kann uns dies etwas über ein größeres Bild in unserer eigenen Beziehung zur Natur und Kultur sagen?
Der Urinstinkt in uns, mit dem wir geboren werden, wird oft von der Kultur unterdrückt, ist aber in unserem täglichen Leben noch sehr präsent. Wie der Wolf haben wir starke soziale Strukturen und gründen einen Großteil unseres Lebens auf Furcht, und die Körpersprache hat in der Regel Vorrang vor der Sprache.
In der ständigen Informationsflut, in der wir leben, ist nichts mehr verborgen und unbekannt, doch die Erfahrung, das Territorium der Wölfe zu betreten, erfordert eine Informationsverdichtung, die dem alltäglichen Denken unbekannt ist, das, was Einstein als den Zenit des Lebens, das Geheimnisvolle, gepriesen hat.
Der Wolf wurde vom Menschen seit jeher durch Märchen, Folklore und Politik mystifiziert.
Falsche Vorstellungen vom Wolf aus unserer frühen Kindheit haben dieses Tier in unseren Köpfen in eine Teufelsbestie verwandelt. Seit 1843 ist kein Mensch mehr von einem Wolf in freier Wildbahn getötet worden, und doch fürchten wir uns vor dem Blick, dem Heulen, der Herde und dem Rachen dieser verehrten Kreatur.
Die Beziehung zwischen Natur und Kultur hat in der Kunst über Jahrhunderte hinweg eine wichtige Rolle gespielt. In `Shadow Within` möchte ich der Idee nachgehen, dass sowohl Natur als auch Kultur in uns vereint sind
Viele der Bilder werden unanfechtbar. Der Instinkt des Betrachters wird automatisch und auf natürliche Weise die Situation interpretieren, die er oder sie beim Anblick der Körpersprache und der Augen des Wolfes interpretieren könnte. Der Betrachter kann diese Situationen je nach seinen persönlichen Assoziationen unterschiedlich interpretieren.
- Schöpfer*in:Christian Houge (1972, Norwegisch)
- Entstehungsjahr:2012
- Maße:Höhe: 42 cm (16,54 in)Breite: 60 cm (23,63 in)
- Weitere Editionen und Größen:150 x 100 cm. Edition 3 +1apPreis: 5.521 $
- Medium:
- Bewegung und Stil:
- Zeitalter:
- Zustand:
- Galeriestandort:Oslo, NO
- Referenznummer:
Christian Houge
Ich lebe in Oslo, Norwegen, und fotografiere seit über zwanzig Jahren, und immer wieder eröffnen sich mir neue Einsichten. Durch die obsessive Erforschung des Verhältnisses und des Konflikts zwischen Natur und Kultur verstehe ich den Zustand des Menschen und sein Ego, die Konsumgesellschaft, die letzten Überreste reiner Natur und Identität. Dies sind alles wiederkehrende Elemente in meiner Arbeit. Ich stelle oft die visuelle Ästhetik einem unterschwelligen Unbehagen gegenüber. All dies löst beim Betrachter in der Regel eine kognitive Dissonanz aus, die zu tieferen Wahrheiten und persönlichen Bezügen einlädt. Das gibt dem Werk auch viel Raum für Interpretationen, und hier beginnt der schöne Dialog zwischen dem Werk und dem Betrachter, aber auch zwischen den Betrachtern selbst.
In meiner Arbeit möchte ich neue Fragen zu den zunehmenden Herausforderungen stellen, mit denen wir in der Umwelt konfrontiert sind, und sehen, wie das alles zusammenhängt.
Ich finde, dass die "Vermenschlichung" der Natur ein guter Weg ist, meine Arbeit zu vermitteln und das Publikum einzuladen, sich selbst in einem größeren Bild zu sehen. Die Betrachtung unseres Handelns und unseres Platzes in der Umwelt, von der wir so abhängig sind, ist ein immer wiederkehrendes Thema in meinen Untersuchungen. Meine Arbeit reicht von analogen Panoramakameras über hochmoderne Digitalkameras bis hin zum Großformat für spezielle Projekte.
Alle Arbeiten werden mit Pigmenten auf Baumwollpapier in bester Qualität hergestellt. Ich habe zahlreiche Ausstellungen in Galerien und Museen in meinem Heimatland Norwegen und in den USA, in England, Frankreich und China gemacht.
Residence of Impermanence" wurde bereits in fünf Museen und mehreren Galerien ausgestellt (darunter eine große Einzelausstellung in Fotografiska, Stockholm (2019), und Arles Fotofestival (2019). Arbeiten aus `Residence of Impermanence' sind derzeit im UCR: California Museum of Photography in Los Angeles in der Ausstellung `Facing Fire,` Art, Wildfire and The End of Nature in the New West' zu sehen. Meine früheren Umweltarbeiten wurden mehrfach für den Prix Pictet Award nominiert, und zwar mit meinen früheren Serien zu den Themen Erde, Kraft und Feuer.
Im Jahr 2005 wurde meine Serie "Arctic Technology" in die engere Auswahl für den BMW-Preis bei Paris Photo aufgenommen (über die Scout Gallery, London).
Ich habe Arbeiten aus der Serie `Arctic Technology` bei Sothebys` in London sowie bei Cornette det Syr in Paris verkauft. Meine anderen Serien wurden in Museen gezeigt, einschließlich eines Symposiums im Johnson Museum, N.Y., und waren Teil von Wanderausstellungen mit WHATCOM (Museum of Washington) mit der Ausstellung `Vanishing Ice`. China-Tournee zu Umweltthemen mit dem Three Shadows Photography Art Centre in Peking 2009.
Zu den Veröffentlichungen gehören `Altered Landscape` (Nevada Museum of Art) sowie angekaufte Werke für die Sammlung des Center for Art and Environment. Meine umfangreiche Forschung und fotografische Arbeit über schmelzende Gletscher und die Folgen des Klimawandels, `Death of a Mountain`, ausgestellt von April bis Juni 2021 in der Buer Gallery, Oslo.
Diese Serie wurde auch für den Leica Oscar Barnack Award nominiert und erhielt die jährliche Kunstförderung der norwegischen Regierung.
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