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Alexandro SANTANA
Gänseblümchen-Lament

Angaben zum Objekt

Man lernt den spanischen Künstler Alexandro Santana kennen und denkt: Mensch, kann der echt sein? So gut aussehend, so extravagant, so verführerisch, so amüsant - man ist sich nicht sicher, ob das gewollt oder ungewollt ist. Und dann erfährt man, dass er der Sohn eines berüchtigten dominikanischen Admirals ist, dass der tyrannische Diktator Trujillo Trauzeuge bei der Hochzeit seiner Eltern war, dass seine Mutter eine sagenumwobene Schönheit der High Society war, dass er auf Kriegsschiffen und Estancias aufwuchs, bevor er zwangsläufig auf die Brown ging. Noch überraschender ist, dass Santana in Providence blieb, um an der Rhode Island School of Design seinen Abschluss in Architektur zu machen, und bald darauf in Manhattan und in seiner Wahlheimat Savannah sein Handwerk ausübte, wo er schließlich sein eigenes Büro gründete. Erstaunlich ist, dass er im Zeitalter von CAD jedes Detail vollständig von Hand zeichnet. In Anbetracht seines Tweeds, seiner Fliege, seines Akzentes und seiner eleganten Kleidung ist es vielleicht nicht überraschend, dass Santanas architektonischer Geschmack stark neoklassisch geprägt ist, inspiriert vom Palladianismus des Georgia der Vorkriegszeit, natürlich mit einem Hauch von Postmoderne. Santanas detaillierte und dekorative architektonische Pläne für seine Kunden werden durch Zeichnungen ergänzt, die er nur für sich selbst erstellt - exotische imaginäre Stadtlandschaften und urbane Fantasien, wie die Träume von Sir John Soane, die durch Aldo Rossi oder John Hejduk kanalisiert wurden. Santanas Bleistiftporträts von Freunden und Liebhabern, persönliche Skizzen von entwaffnender Intimität, bereichern die Betrachtung dieser Zeichnungen noch zusätzlich. Santanas Strich hat eine träge, fließende Erotik, die perfekt zu seinen Motiven passt; er berührt sie alle mit einem Graphitgeflüster, das sie zum Erscheinen bringt. Die Überraschung im Werk von Santana ist jedoch seine Serie von großformatigen Abstraktionen, unverschämt leuchtenden und skandalös saftigen Gemälden, die kürzlich in der Besharat Gallery in Atlanta zu sehen waren. Der Schauplatz war in der Tat sehr schön und dramatisch, die Größe und Erhabenheit der Räume mit Wänden aus reinem Granit aus der Region hätte kaum besser zu einem farbenfrohen und anarchischen Schauspiel passen können. Einige von Santanas Werken enthalten Andeutungen fragmentarischer Bilder, von Gewehren und Waffen bis hin zu Genitalien und Eingeweiden, als ob sie auf eine erhabene Gewalt hinweisen, die der Wildheit seiner Palette und seines Pinselstrichs entspricht. Auf dem 48 x 60 Zoll großen Ölgemälde Haecceitia zum Beispiel sprießen aus formlosen Flecken in Rosa und Hellblau die schwarze Strichzeichnung eines Fußes in einem hohen Absatz oder eine Reihe von unschönen Farbflecken, die durchaus Lippenstiftküsse sein könnten. Offensichtlich geht es hier um mehr als um müßigen Expressionismus. Der Titel seiner Ausstellung gibt einen Hinweis darauf: "Haecceitia: Hommage à Michel Foucault". Beim Ausloten des Katalogessays wird deutlich, dass Santana nicht nach dekorativen Effekten oder persönlichem Ausdruck strebt, sondern vielmehr eine malerische Semiotik anstrebt, einen offenen Bedeutungsmodus ("haecceity" kann mit "thisness" übersetzt werden), von dem der Künstler behauptet, dass er in seinem Werk "eine malerische Plattform einnimmt". Unabhängig davon, ob Santanas Gemälde diese philosophisch-mystische Ebene erreichen oder nicht, sind sie in jedem Fall von einer künstlerischen Extravaganz und einem Witz, der so exzentrisch und bemerkenswert ist wie der Künstler selbst. Und das sollte für die erste große Einzelausstellung eines jeden reichen.
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